Linstallation d'une bonde clic-clac. La bonde est l'élément indispensable pour relier votre vasque au siphon et au tuyau d'évacuation des eaux usées. Sans trop plein, la bonde clic-clac est la mieux adaptée à votre nouvelle vasque à poser. Une pression (un clic) sur le dessus ferme la bonde pour garder l'eau dans la vasque, une autre
cla clic clac -Si vous ne dĂ©sirez pas apparaĂźtre sur ce blog il vous suffit de me le demander par e-mail-Les photos sur ce blog ne sont pas libres de droit lundi 31 janvier 2011 Une nouvelle journĂ©e 13 commentaires Ah oui quand mĂȘme... de quoi nous remplir les yeux, c'est splendide !RĂ©pondreSupprimerbelle image , la lumiĂšre sur le sol nous montre que le rideau est de brume et non de pluie .Une ambiance tropicale sur la forĂȘtRĂ©pondreSupprimerLe soleil se lĂšve et crĂ©e de superbes rais de lumiĂšre.....un bon prĂ©sage....j'adore les journĂ©es qui commencent lumiĂšre... Un paysage qui donne envie de se lever tĂŽt !RĂ©pondreSupprimer
Banquetteclic-clac idéale pour un couchage fréquent. Ce Clic-clac assure à ses utilisateurs de bénéficier d'un couchage de qualité. Carcasse en panneaux de particules denses et sommier acier finition époxy avec lattes multiplis cintrées supportent un matelas couchage 130*190 cm. Le matelas équipant cette banquette clic-clac propose une
AnimauxForum Libre Animaux7 rĂ©ponses /Dernier post 26/09/2008 Ă  1648Mmin50ugc24/09/2008 Ă  1728Quelqu'un aurait t'il des solution pour que le furet evite d'aller dans les cofres Ă  clic-clac ? ❓ Your browser cannot play this video. 110017ah24/09/2008 Ă  1921nonĂ  moin de coudre le tissu mais je crois pas que ce soit fesable !Seule solution, interdire le salon !! sinon les laisser y aller en fesant hyper attention lorsque vous le mettez en lit ou en assise !!J'ai tuĂ© un de mes fufu a cause d'un clic clac !!!!Pas parcequ'il etait en assise mais en coucher et le clic clac en cette position si tu t'assoies trop au bord, se souleve du sol et moi mon fufu a voulu passer en dessous donc du coffre qui pourtant s'est levĂ© qu'1 fraction de retrouvĂ© son petit cul qui depassait et tout ça c fait tres vite !!horrible experience...........................Oork86em25/09/2008 Ă  0553Moi j'avais bien essayĂ© en mettant des carton pour qu'ils ayent plusmais ses malin on fait un trous dans le carton pour y passĂ©, nous se qu'on, a fait on a achetĂ© un canapĂ©GGre49ih25/09/2008 Ă  0926Ben moi j'ai un clic clac dans ma chambre, il y a pas de place si je met un lit double... et donc pour Ă©viter tout acident, ben j'ai blindĂ©e le coffre du clic clak avec plein de bouqin, de peluche.... afin qu'il ne puis pas rentrer cela est trĂšs dure de tirer le clic clac avec tout le poid qu'il y a plus aucun basculement meme en allant sur le Ă  1616oui c'est se que je pensais comme il y va pour dormir parcequ'il y a des couverture je pensais les enlever et mettre Ă  la place les jeux de societĂ© bouquin ect enfin des truk pas confortable et ou il n'y aurait plus de place pour lui PublicitĂ©, continuez en dessous110017ah25/09/2008 Ă  1752ben les miennes meme si c pas confortable, elles y dorment quand meme !! je fais de la surveillance souvent et voilĂ  tout !!GGre49ih26/09/2008 Ă  1648 c'est bien sur une solution, mais tout le monde n'a pas les moyen pour acheter un canapĂ© ou alors peut ĂȘtre tout simplement pas la place...EditĂ© le 26/09/2008 Ă  449 PM par Gre49ihVous ne trouvez pas de rĂ©ponse ?
Lune des diffĂ©rences Ă  connaĂźtre entre un clic-clac et un BZ est le systĂšme d’ouverture. Un clic-clac s’ouvre en deux temps, dans sa longueur. On fait basculer l’assise vers le dossier jusqu’à entendre un « clic ». Puis on ramĂšne l’assise vers soi jusqu’à ce qu’un « clac » se produise. Un BZ s’ouvre comme un
Clic Clac dans les mots flĂ©chĂ©s et mots croisĂ©s Toutes les dĂ©finitions dans les mots croisĂ©s qui utilisent la solution CLIC CLAC. DĂ©couvrez oĂč il est utilisĂ© et rĂ©solvez mieux vos mots flechĂ©s Clic clac est la solution pour les jeux de mots croisĂ©s suivants DĂ©finition Solution Divan Pliable Sur Lequel On Peut Dormir Clic Clac Il Nen RĂ©sultera Quun ClichĂ© De Plus Clic Clac Il Sert De Lit Dappoint Clic Clac Ce Qu'on Entend Du Canape Au Lit Clic Clac Bruit D'appareil Photo Clic Clac Canape-Lit Clic Clac CanapĂ© Transformable Clic Clac Lit Pliant Clic Clac Similaires Mot Lettres Clicclac 8 Litcage 7 Clic Clac 9 Clic-Clac 9 Anagrammes 8 Lettres CLICCLAC Clic clac Anagrammes Mots flĂ©chĂ©s avec le mot Clic clac Fait Clic Clac Clic-Clac Clic Clac C Est Cliche Pour Lui, Une Invention Et Clic Clac Fait Comme Un Clac Clac Pour Faire La Sieste Il Senvoie En Un Clic Ol Part En Un Clic Il Part En Un Clic S'envoie En Un Clic
Lexposition Clic Clac vous invite à une balade thématique dans les inventions photographiques des ouvrages pour la jeunesse des 20e et 21e siÚcles, sortis pour vous des collections patrimoniales de la BibliothÚque
Ile de France - GUMUCHE - 1830 Le fondant est le bonbon par excellence. Un bonbon hors mode, festif par ses formes et ses couleurs. Il est devenu l’incontournable des fĂȘtes de PĂąques, de NoĂ«l ou des anniversaires. Simple et terriblement efficace, le bonbon fondant artisanal est Ă  dĂ©couvrir ou Ă  redĂ©couvrir si vous ne connaissez que ses versions industrielles Ă©dulcorĂ©es. Cuit au chaudron de cuivre, coulĂ© Ă  la main et confectionnĂ© Ă  partir de produits de qualitĂ©, vous savourerez son cƓur irrĂ©sistiblement fondant dĂ©licatement protĂ©gĂ© par sa petite croĂ»te en sucre craquante et ses multiples saveurs authentiques. Ballotin de 210g Parfums blanc vanille, rose framboise, orange orange, jaune citron, vert poire IngrĂ©dients rigoureusement sĂ©lectionnĂ©s Artisanat Français En savoir plus Un bonbon artisanal hors du temps. Un fondant exceptionnel avec des arĂŽmes naturels de qualitĂ©. Petits bonbons de sucre qui rappellent des souvenirs d'enfance, la recette n'a pas changĂ© depuis 1949 ! Secret de fabrication Le bonbon fondant est une confiserie Ă©laborĂ©e Ă  partir de sucre et de sirop de glucose battu Ă  grande vitesse pour obtenir une pĂąte onctueuse. Cette pĂąte peut ĂȘtre moulĂ©e facilement avant d’ĂȘtre recouverte d’une fine couche hermĂ©tique de sucre cristallisĂ© maintenant le cƓur du bonbon fondant » durant de nombreux mois. Le moulage du bonbon permet de le dĂ©cliner sans limites et de l’associer Ă  toutes les fĂȘtes de l’annĂ©e en forme de sapin pour NoĂ«l, de cloches Ă  PĂąques
 Contrairement aux idĂ©es reçues, la fabrication des fondants reste trĂšs technique. Ne vous fiez pas aux recettes que l’on trouve sur Internet, le rĂ©sultat obtenu sera trĂšs diffĂ©rent de celui des bonbons du confiseur. En effet, le travail du sucre est complexe et le tour de main du professionnel est essentiel. Pour obtenir le goĂ»t et la texture du produit, chaque Ă©tape de fabrication doit respecter trĂšs prĂ©cisĂ©ment le dosage des sucres, la vitesse et la durĂ©e du malaxage, la tempĂ©rature de cuisson et de refroidissement qui se fait au demi-degrĂ© prĂšs. De plus, un Ă©quipement adaptĂ© est indispensable. En ce qui concerne l’étape du moulage traditionnel Ă  l’amidon, il se fait lui sans difficulté  jusqu’au moment du dĂ©moulage. En effet, la tempĂ©rature des moules et l’hydromĂ©trie de la piĂšce interviennent aussi dans la rĂ©ussite de cette Ă©tape. Ensuite, il restera Ă  rĂ©aliser un candissage rĂ©ussi, l’opĂ©ration qui consiste Ă  enrober le bonbon d’une couche protectrice de cristaux fins, obtenue Ă  partir d’un sirop sursaturĂ© qui leur donnera son aspect brillant. C’est bien l’art du confiseur qui transformera la pĂąte de sucre en succulents bonbons fondants. Un bonbon festif Ce bonbon regorge d’atouts qui en font l’élĂ©ment indissociable de toute festivitĂ© il peut ĂȘtre parfumĂ© et colorĂ© Ă  volontĂ© avec des essences naturels et des pigments aux couleurs vives et brillantes, sa texture est incroyablement fondante comme l’indique son nom, et enfin son petit prix le rend abordable, mĂȘme avec des ingrĂ©dients de qualitĂ©. La cĂ©lĂšbre Maison Gumuche Ă  Paris propose des bonbons aux parfums traditionnels de vanilline, framboise, cafĂ©, citron et orange d’une grande finesse et l’onctuositĂ© de leur fondant est sans pareil. La qualitĂ© des bonbons fondants de cet Ă©tablissement a inspirĂ© d’autres confiseurs. Histoire du Bonbon fondant L’inventeur des bonbons fondants est monsieur GilĂ©. Il Ă©tait contremaĂźtre chez Lemoine, chocolatier-confiseur de la rue des Lombards Ă  Paris. On lui doit Ă©galement la crĂ©ation des premiers bonbons fourrĂ©s entre 1915 et 1921, ou encore la technique de la grande conserve mate » en 1935, l’une des quatre maniĂšres de conserver les confiseries par un glaçage particulier, utilisĂ© pour les cĂ©lĂšbres marrons glacĂ©s. C’est en 1930 qu’apparaĂźt le bonbon fondant tel que nous le connaissons aujourd’hui. Comme cela arrive bien souvent, l’invention des fondants est en partie liĂ©e au hasard. Ce serait grĂące Ă  un moule percĂ© et laissant couler un filet de sucre liquide dans un rĂ©cipient de sucre en poudre, que le confiseur s’aperçut que le sucre liquide cristallisait sans adhĂ©rer au sucre en poudre. Il fit ses premiers tests en moulant notamment la clef du laboratoire. Peaufinant sa recette et les moules, c’est, d’aprĂšs lui, en 1830 que l’on peut parler de l’invention des beaux et bons bonbons fondants candis que nous dĂ©gustons de nos jours. La technique du moulage a Ă©tĂ© encore perfectionnĂ©e depuis et la fabrication des fondants a Ă©tĂ© industrialisĂ©e. Cette industrialisation est en partie la cause de la dĂ©saffection des consommateurs pour ce bonbon qui ne retrouvent ni les goĂ»ts ni la fabuleuse texture des bonbons d’antan. Fort heureusement, des artisans consciencieux Ă  travers toute la France perpĂ©tuent la tradition du bonbon fondant de qualitĂ©. GoĂ»tez-les et redĂ©couvrez ce plaisir coupable de croquer dans un sucre tendre et onctueux, dĂ©licatement parfumĂ© aux essences naturelles. Le fabricant Artisan confiseur-chocolatier depuis 1949, la maison Gumuche est restĂ©e fidĂšle aux fabrications artisanales, dans le pur respect des traditions. Depuis sa crĂ©ation, trois gĂ©nĂ©rations perpĂ©tuent l’histoire de cette entreprise familiale. Histoire de la Maison GUMUCHE, une histoire de Famille La Famille GUMUCHE, arrive en France en 1933. FraĂźchement arrivĂ© d’ArmĂ©nie, Artin trouve un emploi chez Foulon, le cĂ©lĂšbre traiteur parisien alors que son Ă©pouse Anna ouvre une Ă©picerie au Raincy 93 Ce sera en 1949 qu’Artin dĂ©cide de travailler Ă  son compte et vendra ses premiers fondants et pĂątes d’amande dans l’épicerie du Raincy. En 1955 son fils Jean rejoint ses parents et dĂ©veloppe considĂ©rablement l’entreprise fondants, pĂątes d’amande, pĂątes de fruits, chocolats et dragĂ©es. La clientĂšle de professionnels s’étoffe. En 1974 l’épouse de Jean le rejoint et renforce les Ă©quipes de la confiserie GUMMUCHE. Dans les annĂ©es 2000, c’est au tour des enfants, Christophe et Nathalie, de reprendre le flambeau de leurs parents et de poursuivre cette aventure familiale et gourmande dĂ©butĂ©e il y a plus de 70 ans. La sĂ©lection des matiĂšres premiĂšres Les matiĂšres premiĂšres sont sĂ©lectionnĂ©es avec soin par ces artisans. Ils garantissent la fraĂźcheur optimale des confiseries. Les produits chimiques que l'on trouve dans les confiseries de supermarchĂ©s n’ont pas leur place dans la confiserie Gumuche. SpĂ©cialiste du fabuleux Bonbon Fondant » La spĂ©cialitĂ© de la confiserie Gumuche est depuis son origine le bonbon fondant. C’est encore de nos jours leur meilleure vente. Ce petit bonbon composĂ© de sucre et de sirop de glucose faisait dĂ©jĂ  le bonheur de nos parents et continue de sĂ©duire aujourd’hui. Et c’est plus de 30 tonnes de confiseries produites par la confiserie Gumuche qui nous rĂ©gale chaque annĂ©e. IngrĂ©dients AllergĂšnes Valeurs nutritionnelles Avis VĂ©rifiĂ©s3 Sucre, Sirop de glucose SULFITES, ArĂŽmes naturels, Colorants selon couleurs Carmins E120, Bleu patentĂ© E131, Paprika E160c, Roccou E161b FabriquĂ©s dans un atelier utilisant des fruits Ă  coques Pour 100g Energie 1552 Kj / 365 Kcal MatiĂšres grasses 0g dont acides gras saturĂ©s 0g Glucides 91g, dont sucre 51g Fibres < ProtĂ©ines 0,63g Sel 0g Vous aimerez aussi... BĂąton de Rouen - 20g Normandie Les fameux bĂątons aromatisĂ©s au bon goĂ»t de pommes de Normandie. Une confiserie Royale nĂ©e Ă  Rouen en 1550. Prix 1,80 € Berlingot de Carpentras -... PACA Saveurs Assorties 200g citron, orange, anis, melon, cerise, fraise, cafĂ©, lavande. Le plus anciens Berlingots de France . Prix 3,40 € Berlingot de Carpentras -... PACA Assortiment cafĂ©, citron, orange, anis, melon, cerise, fraise, lavande. L’un des plus anciens Berlingots de France, nĂ©s Ă  Carpentras. Prix 6,95 € Berlingots Traditionnels de... Occitanie Berlingots de PĂ©zenas, arĂŽmes traditionnels anis, menthe, framboise, citron, mandarine, rĂ©glisse, cafĂ©, chocolat Prix A partir de 5,89 € Chiques de Bavay Hauts-de-France Recette de 1875, dans la grande tradition des bonbons du nord. Prix 4,95 € Fagot BĂątons de Rouen - 3x20g Normandie Les fameux bĂątons aromatisĂ©s au bon goĂ»t de pommes de Normandie. Une confiserie Royale nĂ©e Ă  Rouen en 1550. Prix 5,40 € Petits JĂ©sus Grand Est Les tendres Petits JĂ©sus » meringuĂ©s. Une tradition alsacienne qui a conquis toute la France. Prix 3,95 € Berlingot de Carpentras -... PACA 200g. Saveurs Provence cerise, fraise, melon, lavande. L’un des plus anciens Berlingots de France, nĂ©s Ă  Carpentras. Prix 3,40 € Pastille du Mineur Hauts-de-France La Pastilles du Mineur. De la force et du caractĂšre ! Prix 3,50 € Les clients qui ont achetĂ© ce produit ont Ă©galement achetĂ©... MĂ©lange CarrĂ© Ă  L'ancienne Occitanie Un vĂ©ritable assortiment de cubes de gommes pectorales, issues du temps des Apothicaires Prix A partir de 3,40 € Calissons de Provence PACA Le Calisson de Provence, l’une des confiseries prĂ©fĂ©rĂ©es des Français. Prix A partir de 9,95 € Bateaux Lisse Ă  la Violette... Occitanie Le bateau lisse Ă  la violette est un dĂ©licieux mĂ©lange entre gomme d’acacia, douce rĂ©glisse et envoutante violette. Prix 4,95 € RĂ©glisse au miel Occitanie Un bonbon nĂ© en 1890 Ă  Montpellier, qui allie les bienfaits de la gomme et de la rĂ©glisse Ă  la douceur du miel. Prix 2,30 € Étonnante Framboise Normandie L’Étonnante Framboise ! Un bonbon Ă  la framboise qui renferme un dĂ©licieux feuilletĂ© Ă  la pistache. Prix A partir de 11,90 € Sucette Framboise Pierrot... Ile de France La 1ere sucette, inventĂ©e en France par Georges EVRAD, fondateur de "Pierrot Gourmand", en 1924 ! Prix 0,50 € Pastille du Mineur Hauts-de-France La Pastilles du Mineur. De la force et du caractĂšre ! Prix 3,50 €

Vousvoulez redonner du neuf Ă  votre clic-clac ou tout simplement changer sa housse pour faciliter son entretien, pourquoi ne pas en faire une vous-mĂȘme, en la rĂ©alisant dans le tissu qui vous convient et dans le choix des couleurs en fonction de votre piĂšce. Vous pouvez opter pour un tissu matelassĂ© ou pour un tissu plus simple, facile d'entretien.

Hors-sĂ©rie 11 - SIANA, 10 ANS 11 Hors-sĂ©rie avril 2015 10 ans numĂ©riques Ă  Évry SIANA, 10 ans EDITO Cette publication doit son origine Ă  l'Ă©quipe de Siana venant Ă  la rencontre de MCD pendant l'ouverture de la Digital Week pour nous faire part du souhait de fĂȘter leurs 10 ans. Couverture Gregoire Lauvin, Mesa Landscape, recrĂ©ation 2015. Siana 2015. © / Gregoire Lauvin Dix ans de programmation artistique, de rĂ©flexion thĂ©matique et de partage des savoirs et des pratiques Ă©mergentes de la culture numĂ©rique! Une dĂ©cennie Ă  explorer l'imaginaire des technologies
 Et au fil de ses 10 ans, Siana a donnĂ© naissance Ă  une jolie chimĂšre qui embrasse la culture numĂ©rique en mouvement, en croisant les temps de rĂ©flexion critique, de crĂ©ation artistique et d'action d'Ă©ducation populaire. L'originalitĂ© et la couleur particuliĂšre de cette aventure reposent sur son dĂ©sir fondateur, nĂ© autour d'une Ă©cole d'ingĂ©nieurs et de managers en TIC, de construire un espace d'Ă©changes et de production entre artistes, chercheurs et ingĂ©nieurs. De susciter des rencontres entre des logiques et des intuitions parfois contraires, souvent opposĂ©es, et qui ont pourtant tant Ă  Ă©changer. D'attirer l'attention du public sur les nouveaux espaces de mobilitĂ©s et de glocalitĂ©s ouverts par les arts numĂ©riques et alternatifs; pour reprendre le questionnement posĂ© lors de la biennale Siana 2007. Cette invitation au dĂ©cloisonnement des savoirs et des savoirs-faire — peu commune et loin des procĂšs croisĂ©s en sorcellerie et en lĂ©gitimitĂ© qui ont longtemps prĂ©sidĂ© aux relations entre les diffĂ©rentes disciplines — est l'expression de l'articulation singuliĂšre que Siana a tissĂ©e entre l'artistique et la recherche. Un lien poussĂ© jusqu'Ă  la crĂ©ation de plusieurs UV et UEL UnitĂ© d'Enseignement Libre Arts et Culture NumĂ©riques au sein de la FacultĂ© d'Évry et des grandes Ă©coles d'ingĂ©nieurs, ainsi qu'un programme d'Éducation Populaire NumĂ©rique. Lien qui fait aujourd'hui encore l'originalitĂ© du festival dans le paysage français des Ă©vĂ©nements liĂ©s Ă  cette culture du numĂ©rique. Au regard de ce parcours, les affinitĂ©s d'intention entre MCD et Siana sont par ailleurs Ă©videntes une sensibilitĂ© commune de la premiĂšre heure — empathique, mais critique — aux cultures numĂ©riques Ă©mergentes, ainsi qu'une mĂȘme confiance placĂ©e dans les artistes pour l'invention de nouveaux langages et leurs capacitĂ©s Ă  provoquer des dĂ©cloisonnements inĂ©dits
 Graffiti Research Lab France, Samuel Bianchini, Jean-Jacques BirgĂ©, Gregory Chatonsky, Ez3kiel, Fred Forest, Art Zoyd, Tomek Jarolim, AntiVJ, Murcof, Christophe Bruno, Jacques Perconte, Nicolas Rasamimanana, Olivier Ratsi, Antoine Schmitt, Adelin Schweitzer, ValĂšre Terrier, Flavien ThĂ©ry, Haythem Zakaria, Ezra
 Et bien d'autres. Beaucoup d'autres
 La liste des artistes invitĂ©s au fil des annĂ©es Ă  Évry tĂ©moigne de la diversitĂ© des pratiques et des supports. Des intentions aussi. De la crĂ©ation surtout. Et bien sĂ»r de la qualitĂ© et de la justesse des choix opĂ©rĂ©s par l'Ă©quipe du festival annĂ©e aprĂšs annĂ©e. Choix renouvelĂ©s au travers de cette Ă©dition anniversaire qui met en jeu la relation homme-machine, l'image numĂ©rique et l'urbanisme, le langage musical et celui du corps, la vidĂ©o et les horizons matriciels
 Un programme qui rĂ©itĂšre Ă©videmment l'exigence fondatrice du festival questionner sans relĂąche les reprĂ©sentations et le sens des nouvelles technologies. Par ce numĂ©ro rĂ©alisĂ© en collaboration entre nos deux Ă©quipes, MCD est heureux de fĂȘter les 10 ans de Siana! GUILLAUME RENOUD-GRAPPIN DIRECTEUR ASSOCIÉ / MCD - LES EKLUZ LAURENT DIOUF RÉDACTEUR EN CHEF / MCD NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 03 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY SIANA une histoire particuliĂšre Retour sur l'histoire de l'association Siana avec ses fondateurs — HervĂ© PĂ©rard, Bruno Salgues et Monica Guillouet-GĂ©lys — qui reviennent sur une dĂ©cennie passĂ©e Ă  soutenir la crĂ©ation numĂ©rique au contact des nouvelles technologies. Interview croisĂ©e. En prĂ©ambule, pouvez-vous rĂ©sumer vos parcours respectifs
 HervĂ© PĂ©rard J’ai Ă©tĂ© comĂ©dien, dramaturge et co-directeur d’une compagnie théùtrale pendant une douzaine d’annĂ©es, puis j’ai Ă©tĂ© administrateur de théùtres et responsable d’un bureau de production, les douze annĂ©es suivantes. En 2001, j’ai Ă©tĂ© Ă©lu adjoint Ă  la culture de la Ville d’Évry et, depuis, j’ai exercĂ© d’autres dĂ©lĂ©gations dĂ©veloppement durable, enseignement supĂ©rieur et coopĂ©ration dĂ©centralisĂ©e
 sans quitter l’accompagnement d’activitĂ©s culturelles. Monica Guillouet-GĂ©lys NommĂ©e directrice de théùtre de ville en 89, puis de théùtres labĂ©lisĂ©s en 99 théùtres missionnĂ©s, scĂšnes conventionnĂ©es, scĂšnes nationales, j’ai dĂ©marrĂ© ma vie professionnelle par le cĂŽtĂ© artistique aprĂšs une formation de danseuse et musicienne. Je suis aujourd’hui directrice de la Filature, ScĂšne Nationale de Mulhouse. Mon passage au Théùtre de l’Agora, ScĂšne nationale d’Évry de 2006 04 - mcd Hors-sĂ©rie 11 Ă  2012, m’a permis de rencontrer le monde des arts numĂ©riques et imaginer les connexions possibles entre les artistes et les ingĂ©nieurs/chercheurs au sein d’une scĂšne dont la mission pluridisciplinaire laissait la libertĂ© d’assumer ces choix. Bruno Salgues Enseignant et chercheur au sein de ce qui Ă©tait alors l’Institut National des TĂ©lĂ©communications, j'ai Ă©tĂ© chargĂ© de mission du domaine des Services au sein de la Direction de la PrĂ©vision du MinistĂšre de l’économie et des finances de mai 1981 Ă  1989, en ayant, entre autres, la responsabilitĂ© de l’audiovisuel. J'ai participĂ© au grand chantier de la numĂ©risation des Ɠuvres du Louvre. J'ai Ă©galement Ă©tĂ© Ă  l’initiative d’un MastĂšre MultimĂ©dia commun des Ă©coles des tĂ©lĂ©communications et de l’École Nationale des Beaux-Arts de Paris. À la fin des annĂ©es 90, j'ai participĂ© aux travaux du Sommet Mondial sur la SociĂ©tĂ© de l'Information de l’ONU SMSI, WSIS qui incluait un volet "art numĂ©rique". Actuellement, je participe encore Ă  de grandes manifestations et je suis imprĂ©sario d’artistes. Comment est nĂ©e Siana ? Quels Ă©lĂ©ments dĂ©clencheurs ont prĂ©sidĂ© Ă  ce projet ? Bruno Salgues C'Ă©tait dans l’ordre des choses. Et il y avait aussi, aprĂšs des discussions avec HervĂ© PĂ©rard, ce dĂ©sir de faire bouger les lignes qui a aidĂ© Ă©galement dans ce sens. HervĂ© PĂ©rard ConcrĂštement, en 2003, Ă  l’occasion d’un Appel Ă  Projet sur les usages innovants d’Internet TrĂšs Haut DĂ©bit, des laboratoires de recherche de TĂ©lĂ©com Sud Paris et TĂ©lĂ©com École de Management ont travaillĂ© sur un dispositif de tĂ©lĂ©vision locale diffusĂ©e sous Wimax. Ils ont, dans le mĂȘme temps, collaborĂ© avec des associations et des acteurs culturels locaux pour rĂ©flĂ©chir aux contenus, de maniĂšre intĂ©grĂ©e. Quelques mois plus tard, l’idĂ©e d’une rencontre rĂ©guliĂšre avec des artistes est revenue par ces mĂȘmes Ă©coles sur l’idĂ©e PHOTO © ValĂšre Terrier / Visual System, Blue Rider. Lignes de jeux, Évry, fĂ©vrier 2012. que les artistes et les chercheurs avaient des choses Ă  s’échanger sur les pratiques et usages du numĂ©rique. De mĂȘme, quelle conjonction de facteurs a rendue possible l'existence de Siana, au carrefour des Institutions culturelles et de l’enseignement supĂ©rieur ? HervĂ© PĂ©rard Bruno Salgues, alors directeur de recherche Ă  l’Institut National de TĂ©lĂ©communications, avait, quelques annĂ©es auparavant, initiĂ© la crĂ©ation d’une formation entre ingĂ©nieurs du numĂ©rique et Ă©tudiants des Beaux Arts. PrĂ©sidentfondateur de Siana, il a su crĂ©er un vĂ©ritable courant d’empathie auprĂšs de ses collĂšgues enseignants-chercheurs qui ont consacrĂ© de nombreuses heures au projet naissant. Monica Guillouet-GĂ©lys, directrice de la ScĂšne Nationale d’Évry, avait hĂ©ritĂ© d’une galerie d’exposition d’art contemporain dont le projet est devenu peu lisible dans cette ville si peu bourgeoise. Elle a choisi d’explorer d’autres chemins pour les arts visuels. Avec un courage qui ne lui pas Ă©tĂ© reconnu par le MinistĂšre de la Culture, elle a embauchĂ© un chargĂ© de mission arts numĂ©riques qui est devenu le rĂ©fĂ©rent artistique de Siana et, ensemble, ils ont contribuĂ© Ă  la constitution des premiers rĂ©seaux de reconnaissance national des arts numĂ©riques en France. Monica Guillouet-GĂ©lys J'ajouterai que cette initiative n’aurait pas Ă©tĂ© possible sans l'opiniĂątretĂ© de HervĂ© PĂ©rard Ă  dĂ©fendre et porter le projet, sans sa connaissance du territoire sur lequel il est Ă©lu, sa connaissance des arts numĂ©riques et sa perception visionnaire de la mise en relation des diffĂ©rents acteurs politiques, culturels et scientifiques. Pourquoi avoir spĂ©cifiquement privilĂ©giĂ© ce rapprochement "art / science", et non pas avoir bĂąti Siana autour d'autres approches artistiques, d'autres courants esthĂ©tiques ou pratiques sociales ? HervĂ© PĂ©rard Tout simplement parce que nous sommes plutĂŽt dans une approche art/technologies/sociĂ©tĂ©. De plus, dans les arts numĂ©riques, le compagnonnage entre l’artiste et l’ingĂ©nieur/technicien est frĂ©quent. Les artistes ont parfois mĂȘme un double cursus de formation. Cette spĂ©cificitĂ©, qui se ressent aujourd’hui plus largement dans ce qu’on appelle les cultures collaboratives liĂ©es aux pratiques numĂ©riques, est une vraie Ă©volution de la sociĂ©tĂ©, et cela nous tient Ă  cƓur. Dans quel cadre s'est articulĂ©e la mise en Ɠuvre des projets portĂ©s par Siana ? HervĂ© PĂ©rard Siana est nĂ©e Ă  un moment particulier ! En 2005, la coexistence entre le secteur culturel et les acteurs du numĂ©rique a Ă©tĂ© arbitrĂ©e par la loi DADVSI. Les Ă©changes nonmarchands et la notion de biens communs percutaient un systĂšme Ă©conomique devenu obsolĂšte et Siana a clairement choisi son camp nous Ɠuvrons pour un monde plus ouvert et transdisciplinaire, oĂč les artistes, les > SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 05 PHOTO © ThĂ©oriz Crew & BKYC, ExtraPolis. Tableau augmentĂ© intercatif, 2013. Production AADN, 2013. Siana, TechnocitĂ© - ParenthĂšse 2, ENSIIE, juin 2014. et les bidouilleurs vont > hackers construire, chacun, des chemins lĂ©gitimes du vivre ensemble. Monica Guillouet-GĂ©lys Par ailleurs, l’idĂ©e d’un dĂ©veloppement des pratiques numĂ©riques et multimĂ©dia au cƓur du Théùtre de l’Agora s'est imposĂ©e naturellement, par la situation gĂ©ographique du bĂątiment situĂ© au cƓur du centre commercial Évry 2, lui-mĂȘme au cƓur de la ville et vĂ©ritable lieu de vie et de rencontres pour la population locale. On a donc un lieu de propositions artistiques novatrices au centre nĂ©vralgique d’une ville nouvelle. Elle mĂȘme se situant Ă  proximitĂ© d’un pĂŽle scientifique et technologique important, avec la prĂ©sence d’écoles comme l’INT, l’ENSMP, entre autres, et bien entendu l’UniversitĂ©. C’est dans le but de raffermir les liens entre ces diffĂ©rents acteurs locaux que le Théùtre de l’Agora souhaitait se poser en point de rencontres et de relais entre eux. Et c’est dans ce cadre qu’il s’est logiquement retrouvĂ© associĂ© au projet de la Biennale des arts numĂ©riques. 06 - mcd Hors-sĂ©rie 11 - SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY Vous avez Ă©galement liĂ© des contacts privilĂ©giĂ©s avec l'ENSIIE
 HervĂ© PĂ©rard Menad Sidahmed a pris la direction de l’École Nationale SupĂ©rieure d’Informatique pour l’Industrie et l’Entreprise en 2008 et, avec AndrĂ©a Iacovella, il a choisi d’inflĂ©chir le projet d’établissement vers une dimension plus culturelle des compĂ©tences numĂ©riques de cette Grande École d’Informatique et de prendre en compte son ancrage territorial dans le centre d’une ville de grande banlieue, une ville trĂšs populaire. En 2012, dĂšs que nous avons rĂ©flĂ©chi sur les perspectives du projet Siana au sein de l’ENSIIE, nous avons pensĂ© aux Fabriques de culture, un mode de conventionnement trĂšs pertinent du Conseil RĂ©gional. Nous avons dĂ©fini cette Fabrique autour de trois axes des rĂ©sidences de crĂ©ation artistique, un espace de mĂ©diation et d’e-inclusion et un Centre de ressources qui propose des rencontres entre enseignants-chercheurs et acteurs culturels et des cycles de formation et de workshops conçus avec des artistes pour les Ă©tudiants de l’ENSIIE, mais aussi des autres grandes Ă©coles et de l’UniversitĂ© il y a environ Ă©tudiants sur Évry. Vous ĂȘtes Ă©galement associĂ©s Ă  l'UniversitĂ© Populaire du NumĂ©rique pouvez-vous prĂ©ciser les contours de ce projet ? HervĂ© PĂ©rard L’UniversitĂ© Populaire du NumĂ©rique a Ă©tĂ© créée par Siana en fĂ©vrier 2012. Son principe Ă©tait de coconstruire des rendez-vous ludiques et Ă©ducatifs avec des acteurs de l’Éducation Populaire. Nous avons eu deux rendez-vous en 2012 autour des jeux vidĂ©o de crĂ©ation, puis Ă  l’occasion de la mort du Minitel, nous avons organisĂ© un Grand MarchĂ© du troc et de l’Open Bidouille
 À chaque rendez-vous, nous avons associĂ© des artistes ou des crĂ©ateurs, auxquels nous avions commandĂ© une Ɠuvre autour de la thĂ©matique abordĂ©e. Nous avons aussi proposĂ© des rencontres avec des historiens, des sociologues
 et organisĂ© des ateliers de pratique numĂ©rique. Cette expĂ©rience nous a permis de construire la notion d'Objet Culturel SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY NumĂ©rique Populaire, c’est-Ă -dire des objets numĂ©riques qui appartiennent Ă  la culture populaire et qui permettent Ă  tous les publics de crĂ©er quelque chose en lien avec sa culture et son dĂ©sir de le transmettre dans un groupe ou dans un rĂ©seau. Nous avons choisi quelques outils numĂ©riques qui ne sont pas technologiquement complexes le blog, le jeu vidĂ©o, le geocaching gĂ©olocalisation ludique et participative, la fabrication crĂ©ative impression 3D, makey-makey
. Et nous avons conservĂ© le principe de l’UniversitĂ© Populaire de mixer les activitĂ©s. En offrant ainsi des activitĂ©s et initiatives centrĂ©es sur la formation, la documentation, etc., vous tissez Ă©galement une relation particuliĂšre avec le public
 HervĂ© PĂ©rard Notre relation au public pourrait se rĂ©sumer en une formule Venez faire quelques voyages avec nous dans le monde du numĂ©rique ! Vous dĂ©couvrirez de nombreux talents proches de vous, des ressources incroyables en Ile-deFrance et des rĂ©seaux amicaux sur la toile
 Sur cet aspect ouvertures et connexions entre artistes, enseignants, chercheurs, managers ou habitantscitoyens, la tĂąche est Ă©norme et nous envisageons de crĂ©er un poste de postdoctorant sur la sociologie des usages avec les Ă©coles qui nous accompagnent. À ce propos, l'imaginaire des technologies que vous valorisez est-il parfois emprunt de pessimisme comme pour certains des hĂ©ritiers de Jacques Ellul, par exemple ou, au contraire, les promesses et la charge symbolique que reprĂ©sentent les nouvelles technologies vous incitent-elles Ă  un optimisme bienveillant Ă  l'Ă©gard de la "techno-science" ? HervĂ© PĂ©rard Nous ne sommes absolument pas "techno-fascinĂ©s" et nous avons frĂ©quemment empruntĂ© le chemin des "low-tech". Si nous devions nous inscrire dans le dĂ©bat des modernes contre les anciens, nous regarderions effectivement la critique du progressisme bĂ©at de Jacques Ellul avec bienveillance. NĂ©anmoins, si nous considĂ©rons le travail entrepris par la FING et de nombreux rĂ©seaux sur le renouveau des pratiques collaboratives et de l’intelligence collective dans les mondes numĂ©riques, nous avons envie de saluer le travail de Clarisse Herrenschmidt sur la gĂ©nĂ©alogie de l’Internet et les racines anthropologiques du grand chambardement sĂ©miologique que nous vivons. Ce ne sont pas les vĂ©ritĂ©s scientifiques ou technologiques qui nous importent, mais le bouleversement des pratiques sociales d’innovation et de production. De fait, l'art numĂ©rique et pratiques associĂ©es vous semble-t-il un nouvel enjeu esthĂ©tique ? HervĂ© PĂ©rard Nous le concevons davantage comme l’émergence de nouveaux langages qui engendrent de nouveaux enjeux socio-culturels ou socioĂ©conomiques. De fait, Ă  Siana, nous ne nous battrons pas pour que les arts numĂ©riques rejoignent le monde de l’art contemporain et son environnement spĂ©culatif. NĂ©anmoins, "nos artistes" le sont Ă  part entiĂšre et ils portent sur "notre monde" un regard indispensable. Nous devons surtout trouver un nouveau modĂšle Ă©conomique pour accompagner leur travail. Quels spectacles, installations ou performances, vous semblent emblĂ©matiques de cette synergie "art / science" qui s'est accĂ©lĂ©rĂ©e durant cette dĂ©cennie ? HervĂ© PĂ©rard RĂ©trospectivement, on peut noter deux grandes familles emblĂ©matiques de nos choix artistiques l’une serait plus politique, avec l’accueil d’installations comme La petite Ă©glise de la sĂ©curitĂ© de Philippe Langlois, les BumpIt de Bertrand Planes ou les dispositifs du collectif One Life Remains et des spectacles comme L’effet papillon de MylĂšne Benoit ou Hello Hi There! d’Annie Dorsen qui interrogent la façon dont le monde machinique nous enveloppe. L'autre serait plus poĂ©tique avec Tempo de Marie-Julie Bourgeois et Luiza Jacobsen, Les mĂ©caniques poĂ©tiques d’EZ3KIEL et les installations de Tomek Jarolin ou de Flavien ThĂ©ry, et les spectacles Nabazmob d’Antoine Schmidt et JeanJacques BirgĂ©, le concert extraordinaire de Murcoff et AntiVJ ou Urbik & Orbik de Joris Mathieu. Cette autre voie, qui explore les micro-mondes et ouvre de nouveaux espaces imaginaires est sans doute la plus prolixe, mais il nous semble important que les deux dimensions, poĂ©tique et politique, soient prĂ©sentes dans cette rencontre entre "art, technologie et sociĂ©tĂ©", appellation qui correspond mieux Ă  notre dĂ©marche. En extrapolant, quelles formes pourraient prendre Siana et sa biennale ? Comment envisagez-vous son Ă©volution, son futur ? HervĂ© PĂ©rard Notre plus grande ambition pour la Fabrique est d’ĂȘtre un lieu permanent de crĂ©ation et de rencontres entre artistes et acteurs locaux et que les rĂ©sidences existent tout au long de l’annĂ©e ; c’est dans ce sens que nous souhaitons offrir un hĂ©bergement liĂ© Ă  ces rĂ©sidences. Pour les biennales Ă  venir, l’enjeu sera de construire davantage d’échanges internationaux, non pas sur le mode "vitrine" des arts numĂ©riques, mais en poursuivant cette exigence de rencontres entre les expĂ©rimentations artistiques, le monde de l’enseignement supĂ©rieur et de la recherche et la sociĂ©tĂ© dans toutes ses composantes. Nous avons eu la chance de faire voyager le Festival de 2009 au BrĂ©sil en partenariat avec l’UniversitĂ© de Belo Horizonte et Oi TĂ©lĂ©com, puis en Chine Ă  l’invitation de Tellhow Group et la province du Jiangxi notre projet est de mieux comprendre quelle est la place des arts et de la culture dans le monde et d’imaginer, Ă  partir de notre "modĂšle français" les Ă©volutions possibles des partenariats et des financements pour la culture. Enfin, Le destin de Siana est intimement liĂ© au projet de l’Institut de la Vie NumĂ©rique que l’ENSIIE souhaite dĂ©velopper en partenariat avec Cap Digital, sur le principe des clusters par le lien entre l’enseignement, la recherche et l’incubation de projets d’entreprises. À sa maniĂšre, et sur un mode Ă©conomique plus ouvert sur le tiers secteur, Siana a besoin de ce compagnonnage pour rĂ©interroger sa place dans le paysage des acteurs culturels du numĂ©rique. propos recueillis par Laurent Diouf mcd Hors-sĂ©rie 11 - 07 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY SIANA 2015 une Biennale exceptionnelle Au travers de cette Biennale anniversaire, Siana cĂ©lĂšbre une maturitĂ© acquise ces deux derniĂšres annĂ©es, Ă  dĂ©finir le champ des compĂ©tences qui nourrit notre Fabrique de culture et permet d’échanger avec les acteurs culturels et Ă©ducatifs de notre territoire. Le programme de cette Biennale en tĂ©moigne aux cĂŽtĂ©s de l’exposition Horizons matriciels et du sĂ©minaire sur L’étrange communautĂ© des Hommes et des Machines, nous avons construit ensemble des propositions artistiques et pĂ©dagogiques en adĂ©quation avec nos valeurs. C’est ce fil tendu entre nous que nous vous proposons dans les lignes qui suivent. À la crĂ©ation de Siana, en 2005, un foyer sur deux avait un ordinateur, aujourd’hui, chacun en possĂšde un dans sa poche et plus de deux milliards d’appareils sont connec- tĂ©s dans le monde. Une vĂ©ritable rĂ©volution qui chamboule les usages, mais surtout la relation entre l’Homme et la Machine. Plus qu’une simple Ă©volution technologique, l’omniprĂ©sence des ordinateurs et des dispositifs connectĂ©s offre un moyen de se rĂ©approprier des outils et des formats de crĂ©ation, pour en crĂ©er de nouveaux et ainsi donner naissance Ă  des objets singuliers. Ezra et la compagnie Organic Orchestra en sont un exemple. Cet artiste, Ă  l'aide d’un gant interactif dĂ©veloppĂ© sur mesure, interroge ce que nous sommes dans un espace sonore et visuel transfigurĂ© au grĂ© de ses mouvements au PLAN le 16 avril. Une performance multi-sensorielle qui n’a rien Ă  envier aux jongleries virtuelles de la Compagnie Adrien M. et Claire B. qui se produira au Théùtre de l’Agora le 9 avril. DĂ©formation du sol, ombre travestie et jeux de dupes numĂ©riques, ces interprĂštes laissent s’estomper le savoirfaire technologique pour que la magie opĂšre. Tandis qu’à la mĂ©diathĂšque Albert Camus d’Évry, le langage musical se joue des codes. Le collectif l’Émoi Sonneur propose une balade corporelle et musicale dans un espace privilĂ©giĂ© du point de vue de sa qualitĂ© de silence et d’intimitĂ©, une crĂ©ation originale rĂ©alisĂ©e spĂ©cialement pour chaque mĂ©diathĂšque oĂč il joue. L’image numĂ©rique n’est pas en reste, avec l’artiste Thomas LĂ©on, qui enrichit l’urbanisme et l’architecture rĂȘvĂ©e de la ville nouvelle avec une Ɠuvre multimĂ©dia atypique mĂȘlant archives, fiction et onirisme. Au sein de notre environnement urbain, un bĂątiment bien particulier rassemble tous les arts de l’image le cinĂ©ma de quartier. Il est mis Ă  l’honneur lors d’ateliers de production, aux Cinoches, oĂč les participants 08 - mcd Hors-sĂ©rie 11 pourront s’essayer Ă  la manipulation de l’image vidĂ©oludique, ou encore s’aventurer dans la confection de trucages homemade. Avec ses ateliers de mĂ©diation, Siana sensibilise depuis dix ans les publics de l’Essonne au dĂ©passement des frontiĂšres du numĂ©rique et se veut ĂȘtre un reflet de son territoire. L’association touche les scolaires, le grand public, mais aussi les publics Ă©loignĂ©s des cultures numĂ©riques dans le cadre de notre programme d’e-inclusion. La transmission des connaissances est un objectif essentiel, mais aussi le miroir de notre mission originelle, qui est de favoriser l’élaboration du savoir, grĂące aux artistes, aux chercheurs, et Ă  leur rencontre. Une connexion art-technologie-sociĂ©tĂ© qui peut ĂȘtre thĂ©orique, au travers du sĂ©minaire et des temps d’échange, ou crĂ©ative, avec l’exposition. Car mĂȘme si chacun de nous est entourĂ© d’ordinateurs et d’objets connectĂ©s, il ne faut pas oublier que la Machine demeure le rĂȘve des hommes. Biennale Siana 2015. Du 02 au 30 avril, Ă  Evry et dans l'agglomĂ©ration. Toutes les informations sur PHOTO © MAUVE SERRA Jean-Benoit Lallemant, Birth of a Nation, Al-Qaeda Islamic Maghreb Organizational Wall Chart Installation, 2014. Siana 2015. 2005-2015 un grand merci Ă  tous ceux qui ont rĂ©pondu Ă  nos invitations ARTISTES Serge Adam, Franck Ancel, Igor Antic, Timo Arnall, Robin Arnott, Michael Aschauer, Damien Aspe, Balthazar AuxiĂštre, Olaf Avenati, Gwendaline Bachini, Evan Balster, Claire Bardainne, MylĂšne Benoit, Michel Bertier, Bertuf, Samuel Bianchini, Jean-Jacques BirgĂ©, JoĂ«lle Bitton, Lyse Bonneville, Marie-Julie Bourgeois, Christophe Bruno, Gregory Chatonsky, ThĂ©oriz Crew et BKYC, Michael Cros, Sophie Daste, Antoine Defoort , Paul Destieu, Pauline Dignocourt, Manuel Dorne, Annie Dorsen, Alexander Duke, Benjamin Duval, Ez3kiel mĂ©caniques poĂ©tiques, EZRA, Mathieu Ehrsam, Collectif Émoi Sonneur », Fred Forest, Julien Fournet, Julien Gachadoat, Simon Geilfus AntiVJ, Yves Godin, Collectif GRL Graffiti Research Lab France, Vincent Guimas, Christian Guyard, GĂ©rard Hourbette Art Zoyd, Luiza Jacobsen, Tomek Jarolim, Yoshie Kaga, Edit Kaldor, Nathalie Kree, Jean-Benoit Lallemant, Philippe Langlois, GrĂ©goire Lauvin, Baptiste Lemoine, Thomas LĂ©on, Annie Leuridan, Paula Levine, Christophe Luxe- reau, StĂ©phane Maguet, Joris Mathieu, Louise Merzeau, Mimika, Adrien Mondot, Murcof, Fred Murie, Collectif OLR One Life Remains, Franck PelĂ©, Jacques Perconte, Laurent Pernod, Bertrand Planes, David Prothais, Philippe Quesne, Nicolas Rasamimanana, Olivier Ratsi, Francesco Russo, JĂ©rome Saint-Clair, Antoine Schmitt, Bruno Semper, Adelin Schweitzer, Topher Sipes, Flavia Tapias, ValĂšre Terrier, Flavien ThĂ©ry, Marc Veyrat, Haythem Zakaria, Chen Zou. ENSEIGNANTS-CHERCHEURS, INGÉNIEURS ET MANAGERS GĂ©raldine Ajax, Manola Antionoli, François Arnoul, Vincent Berry, David Bihanic , Alexis Blanchet , LaĂŻsa Bragança de Moura, Sonia Bressler, Thibault Brunet, Antonio A. Casilli, RĂ©mi Calzada, Pierre-Antoine Chardel, JĂ©rĂŽme Copin, Jean-Michel Cornu, GrĂ©goire Courtois, Derrick De Kerhove, SĂ©bastien Delarue, Ivaylo Dimitrov, Don Foresta, Milad Doueihi, GĂ©rard Dubey, Marc Dumas, Pierre-Yves Fave, Patrice Flichy, Patrick Fontana, Jean-Paul Fourmentraux, Jean-Chris- tophe Frachet, Yannick Fronda, Anne-Laure George-Molland, Emmanuel Grimaud, Eric Hamelin, Jacques HĂ©mon, Raphael Koster,Laurent LalibertĂ©, FrĂ©dĂ©ric Lebas, Christian Gonzenbach, Patrick Gyger, Nobert Hillaire, Guillaume Hutzler, RaphaĂ«le Jeune, Daniel Kaplan, Xavier Lambert, David-Olivier Lartigaud , Janique Laudouar, Michel Lavigne, Hugo Letiche, Bernard Maitte, SaĂŻd Mammar, Jacques-François Marchandise, Jean-Paul Margnac, Denis Marion, Etienne Mineur, Mihai Mitrea, Julien Monier, Gilles Monot, Jean-Luc Moriceau, Patrick Morin, HĂ©lĂšne Mugnier-Temime, Nicolas Nova, Isabella Paes, Fabio Paolizzo, Elena Pasquinelli, Olivier Perriquet, David Peyron, Antoine Picon, GĂ©rard Porcher, Marius Preda, Françoise PrĂȘteux, François Rastier, Bernard Reber, Alain Renk, Frank Renucci, Yves Rinato, Elizabeth RossĂ© , Brice Roy, Eric Sadin, Mabel Seijas, Franck Senaud, Michel Simatic, Andreu Sole, Erika Thomas, Serge Tisseron, SigolĂšne Valax, StĂ©phane Vial, Alessandro Vicari, GrĂ©goire ZabĂ©, Titus Zaharia, HervĂ© ZĂ©nouda. SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 09 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY HO ORIZONS MATRICIELS Exposition/Siana 2015 L’exposition Horizons Matriciels explore le thĂšme de la "relation homme/machine" sous l’angle de notre relation Ă  l’environnement numĂ©rique mis en Ɠuvre par des machines programmĂ©es dans ce qu’il modifie de nos reprĂ©sentations du monde. Elle prĂ©sente une sĂ©rie d’Ɠuvres qui stimulent notre imaginaire et nos reprĂ©sentations de ce monde qui est dĂ©sormais le nĂŽtre interconnectĂ©, mĂ» par des machines quasi-autonomes et des algorithmes complexes. La densitĂ© de l’écosystĂšme numĂ©rique est vertigineuse et cela nous amĂšne naturellement Ă  y projeter des reprĂ©sentations fantasmatiques plutĂŽt qu’à le dĂ©crypter. En laissant nos inconscients agir et en programmant des machines pour dĂ©cider Ă  notre place, ne sommes-nous pas en train d’accomplir le destin funeste de mythes ancestraux ? PHOTO © MARIONPOULIQUEN Marie-Julie Bourgeois, Torii. Siana 2015. 10 - mcd Hors-sĂ©rie 11 De tout temps, la culture occidentale a produit des rĂ©cits d'artistes ou de savants donnant vie Ă  leurs crĂ©ations. Du mythe de GalathĂ©e Ă  celui de Frankenstein, en passant par celui du golem rĂ©investi par la cybernĂ©tique des annĂ©es 1930, la figure d'une crĂ©ature prenant conscience et se retournant parfois contre son crĂ©ateur hante les imaginaires. L'informatique a portĂ© aux nues le mythe d'une intelligence artificielle Ă  la toute-puissance quasi divine. Et si nous en Ă©tions dĂ©jĂ  lĂ ? La sociĂ©tĂ© du numĂ©rique, interconnectĂ©e avec des logiciels et applications qui anticipent nos dĂ©sirs, nos besoins, et qui prescrivent des choix Ă  notre place peut faire penser Ă  la prĂ©sence d'une sorte de divinitĂ© prĂ©venante. Une "dĂ©esse mĂšre" aidante, mais cependant envahissante, dĂ©cidant de ce qui est mieux pour ses "enfants" et les empĂȘchant d'agir en dehors de son giron. Cette Ă©trange idĂ©e se retrouve dans le film Matrix, dans une symbolique prĂ©natale. Dans notre rĂ©alitĂ© actuelle la "matrice" existe dĂ©jĂ , mais nous peinons Ă  la discerner. Ces "mondes numĂ©riques" qui nous fascinent par leur potentiel transfigurent aussi nos reprĂ©sentations du monde, sans que nous en prenions conscience. D’une certaine maniĂšre, c’est la gĂ©ographie de notre rĂ©alitĂ© qui a changĂ©, mais ce changement est immatĂ©riel. Ce nouveau continent n’est pas humainement perceptible dans son ensemble. Pour le comprendre et l’apprĂ©hender, il nous faut des cartes, des cartographies partielles et spĂ©cifiques. Comme en gĂ©opolitique, c’est ensuite en lisant le "dessous des cartes" que l’on perçoit ce qui se trame
 L'exposition Horizons Matriciels prĂ©sente ce dĂ©sir inconscient, cet imaginaire des technologies, en proposant un parcours d’Ɠuvres qui expriment artistiquement notre fascination, notre vertige face au numĂ©rique et la complexitĂ© paradoxale Ă  en apprĂ©hender les artefacts pour ce qu'ils font. Trois rĂ©sonnances de ces horizons "matriciels" traversent cette exposition. D’abord les RĂ©ifications qui expriment le phĂ©nomĂšne trouble — Ă  la fois grisant et inquiĂ©tant — que nous subissons par la quantification et la numĂ©risation des donnĂ©es concernant les corps et les individus. L’installation BB sombre de MichaĂ«l Cros prĂ©sente ainsi un bĂ©bĂ©robot que les visiteurs peuvent stimuler et amener, par plaisir sadique ou inconscience, Ă  un Ă©tat traumatique liĂ© aux soins trop stimulants et finalement maltraitants qu’on lui prodigue. Une Ă©vocation empathique de notre condition humaine dans un environnement technologico-technocratique. L’Ɠuvre Torii de Marie Julie Bourgeois prĂ©sente une sĂ©rie de portiques de sĂ©curitĂ©, comme l’on en trouve dans les aĂ©roports, qu’il faut traverser comme un chemin initiatique vers la rĂ©vĂ©lation. En conduisant les corps dans un dispositif sĂ©curitaire dĂ©tournĂ© en rituel mystique, l’artiste joue du trouble de notre traçabilitĂ© corporelle et du dĂ©sir, transcendantal ou irresponsable, que nous avons Ă  offrir l’indice de nos prĂ©sences au monde. Avec Mesa Landscape, l’artiste GrĂ©goire Lauvin capte d’autres indices de la prĂ©sence des corps, Ă  travers le brouhaha du monde dont il transforme la matiĂšre numĂ©rique brute les datas en un paysage pixĂ©lisĂ© Ă©voquant l’ouest sauvage des AmĂ©riques et une nouvelle conquĂȘte celle des mondes numĂ©riques et l’indexation de l’humanitĂ© qui l’habite. Le monde de machines quasi-autonomes interconnectĂ©es impose de nouvelles gĂ©ographies, ainsi la deuxiĂšme rĂ©sonnance se nomme Cartographie. L’artiste BertĂčf, propose ainsi une installation sonore pendulaire qui rĂ©agit aux prĂ©sences et aux champs Ă©lectromagnĂ©tiques, comme une gĂ©ographie invisible des flux de donnĂ©es imperceptiblement perturbĂ©s par les voyageurs physiques qui les tra- PHOTO © / GREGOIRE LAUVIN Gregoire Lauvin, Mesa Landscape, recrĂ©ation 2015. Siana 2015. versent. Sur les photographies de Timo Arnall les champs d’ondes Wifi et RFID deviennent visibles, comme un rĂ©vĂ©lateur d’un monde spectral parallĂšle au monde visible. Et Jean Benoit Lallemant, Ă  travers les Ɠuvres Trackpad et Birth Of A Nation, s’attache Ă  un sujet rĂ©current de l’art, la guerre, mais exprime la difficultĂ© du peintre Ă  reprĂ©senter sa forme contemporaine, permanente et invisible, menĂ©e par des armĂ©es reconfigurĂ©es par les rĂ©seaux de communication numĂ©riques, avec ses frappes militaires non officielles et dĂ©matĂ©rialisĂ©es par l’usage des drones de combat. La derniĂšre rĂ©sonnance est InfinitĂ©s. AprĂšs la mutation de la reprĂ©sentation des corps, de l’espace, c’est aussi la quĂȘte d’un audelĂ , ou plutĂŽt de nouvelles frontiĂšres Ă  atteindre, que le fantasme du potentiel des technologies travaille en nous. Ainsi, l’Ɠuvre A Constant Move Forward de One Life Remains, nous propose une expĂ©rience de transe vidĂ©oludique aux effets hypnotiques et contemplatifs pour les spectateurs. Si l’Ɠuvre est une proposition fondamentalement extatique, elle peut exprimer aussi par comparaison l’effet aspirant que le fantasme des technologies peut produire sur ses producteurs et ses consommateurs. De mĂȘme, Tomek Jarolim, qui continue ses recherches sur l’expression de l’infinitĂ© interstellaire par ses dataviz mystĂ©rieux et poĂ©tique, prĂ©sentera une nouvelle crĂ©ation oĂč la sensation de "si loin, si proche" par rapport aux Ă©toiles de la Voie lactĂ©e donne Ă  ressentir l’étymologie du dĂ©sir la nostalgie de l’étoile et la quĂȘte constante de nouveaux horizons. Avec La mer est mon miroir, le collectif SpĂ©culaire plonge dans l’infini intĂ©rieur grĂące Ă  un dispositif immersif modĂ©lisant un ocĂ©an sans limite dont les mouvements sont altĂ©rĂ©s par la captation encĂ©phalographique du "bruit cĂ©rĂ©bral" du spectateur. Une mise en abĂźme de soi devant un miroir d’huile ou de houle
 PHOTO © CHRISTOPHE LOISEAU MichaĂ«l Cros, BB Sombre, 2011. Siana 2015. Dans Horizons Matriciels, le lieu de l’exposition lui-mĂȘme se prĂ©sente comme un ailleurs temporaire, une zone frontiĂšre entre espace physique, rĂȘve Ă©veillĂ© et vision d’anticipation. Un espace-tiers oĂč peuvent dĂ©ambuler, les corps, les idĂ©es et les imaginaires Ă  la rencontre des Ɠuvres
 Nicolas Rosette NICOLAS ROSETTE EST DIRECTEUR-ADJOINT DU THÉÂTRE LES ATELIERS À LYON , PRÉSIDENT DE GAMELAB-AGENCY , ET MEMBRE DE L'OMNSH OBSERVATOIRE DES MONDES NUMÉRIQUES EN SCIENCES HUMAINES. Horizons Matriciels, exposition du 2 au 30 avril 2015, du mardi au samedi, 13h00-18h00, Ă  l'ENSIIE, Évry. De 2008 Ă  2013, Nicolas Rosette est directeur artistique de Siana. En 2015, il reprend le commissariat de l’exposition. La dĂ©marche rĂ©flexive et citoyenne, le lien avec les sciences humaines et les sciences de l’ingĂ©nieur, ainsi que l’importance de l’approche sensible du monde actuel — portĂ©e par les artistes — font la spĂ©cificitĂ© du festival, et l’ont amenĂ© Ă  mettre en avant les axes de croisements "arts technologie sociĂ©tĂ©". En s’émancipant d’une esthĂ©tique "arts numĂ©riques" stricto sensu, sans basculer vers un positionnement "arts/sciences", le projet se centre sur les imaginaires que chacun projette dans les technologies ; imaginaires et utopies diffĂ©rents selon la culture, le secteur professionnel et le questionnement citoyen des individus. Et c’est par l’art que des espaces de rencontre des imaginaires se crĂ©ent. C’est ainsi qu’à l’époque le festival a Ă©tĂ© renommĂ© Siana, l’imaginaire des technologies et que cette orientation artistique se poursuit depuis lors, notamment pour les expositions. SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 11 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY L’ÉTRANGE COMMUNAUTÉ DES HOMMES ET DES MACHINES Avant d’introduire la relation homme/machine sous l’angle des pratiques artistiques, et afin de ne pas entretenir plus longtemps la confusion, il convient tout d’abord de revenir Ă  l’énoncĂ© lui-mĂȘme. Il n’y a en effet de sens Ă  parler de relation homme/machine qu’à considĂ©rer la machine dans un rapport d’extĂ©rioritĂ© radicale Ă  l’humain. Or, qu’est-ce qu’une machine sinon le produit de l’activitĂ© et de la crĂ©ativitĂ© humaines ? Ce point mĂ©rite Ă  lui seul quelques Ă©claircissements. Lorsque nous Ă©voquons la relation homme/machine pour l’interroger, nous pointons donc du doigt une maniĂšre particuliĂšre de dĂ©finir l’activitĂ© machinique de l’humain comme quelque chose qui vient de lui et en mĂȘme temps le dĂ©borde et lui est Ă©tranger. Ce paradoxe nous place d’emblĂ©e dans le registre de l’imaginaire social Ă  l’intĂ©rieur duquel nous essaierons de cantonner notre rĂ©flexion. Ce que nous allons essayer de comprendre en particulier, ce sont les conditions de possibilitĂ© pour plusieurs reprĂ©sentations de l’humain, parmi lesquelles figure celle que nous appellerons machinique, de coexister, voire de s’altĂ©rer rĂ©ciproquement. Et cela va exiger que nous organisions le pessimisme, pour paraphraser la formule idoine de Walter Benjamin. Comment en effet imaginer une relation Ă  la machine qui ne soit ni utilitaire, ni fonctionnelle — conditions mĂȘmes de l’expĂ©rience artistique — alors mĂȘme que la machine a Ă©tĂ©, dĂšs l’aube de la modernitĂ© et en premier lieu dans le registre industriel, pensĂ©e dans la perspective d’un dĂ©passement de l’humain ? Que peut- 12 - mcd Hors-sĂ©rie 11 il y a voir de commun entre ce souci d’un accroissement illimitĂ© des performances et de la productivitĂ© et l’expĂ©rience artistique ? C’est ce dont il nous faudra juger en gardant Ă  l’esprit deux autres facteurs. Le premier est que ce dĂ©passement prĂ©suppose, sans que cela ait besoin d’ĂȘtre formulĂ©, que les humains sont plus ou moins vouĂ©s dans un proche avenir Ă  l’obsolescence, Ă  ĂȘtre remplacĂ©s par leurs crĂ©atures extraordinairement plus performantes qu’eux Anders, 1956. Il y a ici comme un double jeu. La fascination qu’exercent sur nous les machines tient largement Ă  cette façon de se faire peur en postulant une disparition annoncĂ©e. Les humains, comme avant eux les dinosaures, sont d’avance condamnĂ©s par leur archaĂŻsme. Un trĂšs ancien fond judĂ©ochrĂ©tien de culpabilitĂ© Ă©merge ici, les machines nous renvoyant finalement Ă  la misĂšre de notre condition d’ĂȘtres dĂ©chus. Le second facteur est que cette obsolescence apparaĂźt inĂ©luctable dans la mesure oĂč le dĂ©veloppement des machines on parlera aujourd’hui des objets connectĂ©s ou intelligents est confondu avec le processus d’hominisation lui-mĂȘme, comme son prolongement naturel et son aboutissement. Cette idĂ©e, celle d’un Ă©volutionnisme technique, est contemporaine des machines modernes elles-mĂȘmes et remonte au XIXĂšme siĂšcle. C’est ce que l’historien des techniques Ernst Kapp dĂ©signait par la notion de projection d’organe projection des capacitĂ©s naturelles de l’homme hors de lui-mĂȘme, le marteau comme prolongement de la main par exemple. La technique est ainsi reprĂ©sentĂ©e comme un processus "naturel" contre lequel il serait vain de rĂ©sister. Et si la technique est, en ce sens, "naturelle", alors cela veut aussi dire que la nature peut ĂȘtre pensĂ©e comme une vaste machine, construite selon les mĂȘmes lois que n’importe quelle machine, et de ce fait, entiĂšrement contrĂŽlable. En faisant sauter la frontiĂšre entre technĂš et physis, c’est le rĂȘve d’une ingĂ©nierie totale qui s’ébauche avec l’ùre machinique. Organiser le pessimisme donc, n’est pas un vain mot, puisque pour imaginer une relation aux machines qui ne soit pas exclusive d’autres modalitĂ©s de savoir et d’accĂšs au monde, il faut pour ainsi dire avancer Ă  rebours, dĂ©crypter les imaginaires qui sont au fondement du rapport contemporain aux machines, en repĂ©rer les failles, les lignes de fuite et les dĂ©tournements. Sur la base de ces quelques prĂ©misses, la question que nous nous poserons peut ĂȘtre rĂ©sumĂ©e comme suit la relation homme/machine peut-elle ĂȘtre le lieu d’expĂ©riences sensibles qui renouvellent notre vision du monde, la dĂ©rangent, la dĂ©placent, en insistant justement sur l’importance de la dimension sensible comme condition de toute relation et comme mode de prĂ©sence des ĂȘtres humains au monde ? Repenser la relation aux machines sous l’angle des pratiques artistiques, c'est-Ă -dire de modes de relation et de connaissance du rĂ©el profondĂ©ment ancrĂ©es Ă  l’expĂ©rience sensible, Ă  sa plasticitĂ© comme Ă  ses limites, revient donc Ă  se poser la question de savoir si dans cette course en avant technologique — certains parlent de dĂ©ferlement — une place existe pour une autre forme de dialogue avec les machines, et par extension, avec la technique. GĂ©rard Dubey SĂ©minaire L’étrange communautĂ© des hommes et des machines. Jeudi 9 avril, 14h00 /17h30, Vendredi 10 avril, 9h30 / 16h30, Ă  l’ENSIIE, Évry. PHOTO © ADRIEN MONDOT Adrien M & Claire B, CinĂ©matique Les Subsistances, novembre 2009. Siana 2015. Nous traiterons de ces questions par le biais de trois thĂ©matiques de rencontre, avec des chercheurs, des professionnels des cultures numĂ©riques ainsi que les artistes prĂ©sents dans l'exposition MARIONNETTE, AUTOMATE, HUMAIN Sous la direction de GĂ©rard Dubey, professeur de sociologie Ă  TĂ©lĂ©com École de Management, chercheur au laboratoire CETCOPRA de l’UniversitĂ© Paris 1. Le processus d’automatisation qui dĂ©bute avec le machinisme industriel se nourrit de la rupture avec l’expĂ©rience sensible ordinaire. Pourtant nous retrouvons Ă  toutes les Ă©poques des thaumatas, c’est-Ă -dire les machines Ă  rĂȘver. Avec Emmanuel Grimaud, chargĂ© de recherche au Laboratoire d’ethnologie et de sociologie comparative du CNRS / UniversitĂ© Paris 10 et membre du comitĂ© de rĂ©daction de la revue Gradhiva. Jean-Paul Fourmentraux, chercheur associĂ© Ă  l’École des Hautes Études en Sciences Sociales de Paris EHESS au Centre de recherches sur les arts et le langage, et professeur Ă  l’UniversitĂ© d’Aix-Marseille. Marie-Julie Bourgeois, artiste et doctorante en EsthĂ©tique, sciences et technologies des arts Ă  l’UniversitĂ© Paris 8. INTERACTIONS, DÉTOURNEMENTS, APPROPRIATIONS Sous la direction de Raphael Koster, docteur en Socio-anthropologie, chercheur au CETCOPRA, chef de projet pour le Centre expert MADoPA. Quelles sont les implications sociales de l'autonomie robotique ? Il s’agira de confronter les logiques internes Ă  la conception des robots avec les dĂ©tournements crĂ©atifs et modes d'appropriation observĂ©s Ă  l'usage. Avec SĂ©bastien Delarue, docteur en robotique et fondateur de la start-up Droids Company. Raphael Koster, avec des retours d'expĂ©rience sur l’appropriation par les personnes ĂągĂ©es d’un projet de robot d'assistance. Michael Cros, chorĂ©graphe et plasticien dans la compagnie marseillaise la MĂ©ta-Carpe. CLIC-CLAC, C'EST DANS LA BOÎTE! LA PHOTOGRAPHIE EST-ELLE UNE ƒUVRE — MÉCANIQUE — DE L'ESPRIT? Sous la direction de RĂ©mi Calzada, conservateur, directeur adjoint du musĂ©e français de la Photographie BiĂšvres. Quel rĂŽle l’évolution numĂ©rique du procĂ©dĂ© photographique joue-t-elle dans notre rapport Ă  cette image appelĂ©e Ă  ses dĂ©buts dessin automatique ou image-machine ? Avec Jacques HĂ©mon, analyste du marchĂ© photo, enseignant Ă  l’ENS Louis LumiĂšre et journaliste. Tomek Jarolim, artiste plasticien et designer chez Orbe, chargĂ© de cours en pratique textuelle numĂ©rique Ă  l’UniversitĂ© Paris 8. Thibault Brunet, photographe. Son travail, entre rĂ©alitĂ© et virtualitĂ©, questionne le rĂ©gime de vĂ©ritĂ© dans l’image numĂ©rique. SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 13 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY EZRA BIONIC ORCHESTRA Beatboxer passionnĂ© par les dispositifs immersifs, Ezra et sa compagnie Organic Orchestra ont dĂ©veloppĂ© un principe d’interaction autour d’un gant-contrĂŽleur pour leur spectacle Bionic orchestra Un outil qu’ils continuent d’amĂ©liorer et qui leur ouvre de nouvelles perspectives en termes de communautĂ©s d’objets connectĂ©s et de nouveaux usages. DĂšs le dĂ©part, le parcours artistique du beatboxer Ezra a Ă©tĂ© marquĂ© par son goĂ»t pour la performance live et un certain rapport homme/machine. Je fais du beatboxing depuis quinze ans, dont dix de façon professionnelle, explique t-il ainsi. J’ai pas mal tournĂ© en solo et fait aussi pas mal de collaborations, dans des domaines aussi variĂ©s que le hip-hop, l’électro, la chanson. Dans ce cadre, je me suis rapidement intĂ©ressĂ© Ă  des outils multimĂ©dia conçus avec des dĂ©veloppeurs. Vers 2008, j’ai crĂ©e le concept du Bionic Orchestra pour intĂ©grer ces dispositifs. Au dĂ©but, je travaillais surtout sur des petites formes. Par exemple, avec un autre beat boxer, Laurent Duprat aka on a utilisĂ© trĂšs vite des dispositifs immersifs, avec le son autour du public. Dans la foulĂ©e, pour porter ce genre de projets, j’ai montĂ© la compagnie Organic Orchestra vers 2010. C’était aussi une façon me responsabiliser. De fil en aiguille, Ezra a mis au point un principe de contrĂŽle multimĂ©dia scĂ©nique pour moduler en temps rĂ©el ses performances vocales live Ă  partir d’une application sur tĂ©lĂ©phone mobile. Un dispositif pas forcĂ©ment trĂšs pratique puisqu’il l’obligeait Ă  manipuler en permanence son smartphone sur scĂšne. Ezra s’est donc tournĂ© vers le CEA de Grenoble et son Atelier Arts-Sciences pour trouver une solution ergonomique plus satisfaisante. La rencontre avec le CEA est venu par le théùtre Hexagone ScĂšne Nationale de Meylan [partenaire du CEA au sein de l’Atelier ArtsSciences], oĂč je me suis produit en 2011 dans le cadre des Rencontres-I, poursuit Ezra. PHOTO © LAURENCE FRAGNOL Je suis entrĂ© en contact avec eux par le biais de Yann Nguema du groupe Ezekiel. L’idĂ©e Ă©tait que je puisse avoir un contrĂŽleur qui remplace le tĂ©lĂ©phone portable. Je voulais quelque chose de plus poĂ©tique, plus transparent, plus discret, plus modulable. Il a fallu quelques mois pour mieux dĂ©finir le projet et les questions de contrĂŽle, d’immersion. Dans le cadre de l’atelier et du projet menĂ© avec le chercheur Dominique David du CEA, on a progressivement Ă©cartĂ© certaines pistes, comme les reprĂ©sentations holographiques ou les ondes alpha [pour un contrĂŽle direct par le cerveau]. 14 - mcd Hors-sĂ©rie 11 C’était encore trop expĂ©rimental. On a donc eu l’idĂ©e du gant qui apportait une ergonomie plus naturelle. J’ai toujours utilisĂ© ma main et je la connais donc bien. Le rapport intuitif me plaisait. Et le gant permet de travailler une gamme de sons trĂšs larges, des effets, de la lumiĂšre. Un projet collectif de lutherie numĂ©rique Dans le sillage de cette collaboration Ă  l’Atelier Arts-Sciences, et d’une premiĂšre rĂ©sidence de huit semaines en 2012, un principe participatif plus ample s’est mis en place autour du projet, associant des Ă©tudiants en design industriel de l’ENSCI École Nationale SupĂ©rieure de CrĂ©ation Industrielle de Grenoble, le FabLab de La Casemate — CCSTI Centre de Culture Scientifique et Industrielle — pour la partie imprimante 3D et le moulage en silicone de la main ; mais aussi diffĂ©rents corps de mĂ©tiers parmi lesquels le dernier gantier grenoblois Jean Strazzeri et toute une Ă©quipe plus spĂ©cifiquement dĂ©diĂ©e Ă  l’aspect scĂ©nique le vidĂ©aste Romain Tardy, la chorĂ©graphe Florence Loison, le scĂ©nographe Olivier Clausse. J’ai toujours aimĂ© travailler avec plein de gens, confirme Ezra. J’ai Ă©tĂ© surpris de voir que le gant intĂ©ressait tant de monde, avec des compĂ©tences si diffĂ©rentes. Et l’Atelier Arts-Sciences amenait une vraie caution au projet. Mais, j’ai toujours Ă©tĂ© dĂ©cisionnaire. J’aurais aimĂ© que le dispositif soit encore plus discret, qu’on ne voit pas du tout le gant, puis c’est devenu un atout. PHOTO © BENJAMIN JUHEL Ezra, Bionic Orchestra Finalement, les seules contraintes sont venues du temps. Les gens du CEA par exemple se projettent habituellement sur des projets sur quatre, cinq, six ans. LĂ , il fallait ĂȘtre prĂȘt pour un spectacle dans un temps trĂšs court. Techniquement, un certain nombre de problĂ©matiques ont dĂ» ĂȘtre gĂ©rĂ©es, comme la rigiditĂ©, le transfert d’humiditĂ© avec les composants Ă©lectroniques ou la porositĂ© du gant. Le plus gros enjeu a Ă©tĂ© de rĂ©ussir Ă  crĂ©er de l’électronique aussi mobile que sur une main, se souvient Ezra. Mais Ă  l’arrivĂ©e, le rĂ©sultat s’avĂšre convaincant. Une sorte de souris Ă  douze doigts, comme l’explique l’ingĂ©nieur Dominique David, en dĂ©crivant ce dispositif de trois boutons sur quatre doigts sauf le pouce qui active directement en temps rĂ©el les modifications que veut effectuer le musicien sur le son, les lumiĂšres ou les visuels, et qui est en plus dotĂ© d’un accĂ©lĂ©romĂštre, d’un gyromĂštre, d’un magnĂ©tomĂštre et [dernier ajout en date] d’un capteur de flexions. PassĂ©es les questions de financement — rĂ©solues via la plateforme de crowdfunding Kiss Kiss Bank Bank —, c’est surtout l’apprentissage qui a constituĂ© le premier vĂ©ritable obstacle Ă  franchir. Le temps d’apprentissage a Ă©tĂ© complexe, confirme Ezra. Mais, en mĂȘme temps, pas tant que ça du fait du rapport trĂšs intuitif. On a essayĂ© d’in- terprĂ©ter les mouvements qui me convenaient le mieux. Comme je voulais contrĂŽler beaucoup de choses, il a fallu que j’apprenne des gestuelles supplĂ©mentaires. C’est un apprentissage qui se rapproche de celui d’un instrument. Le gant est finalement trĂšs proche d’une forme de lutherie numĂ©rique. CommunautĂ©s d’objets connectĂ©s et nouveaux usages De fait, l’apprentissage du projet lui-mĂȘme continue. Non seulement autour du gant, mais Ă©galement autour de toutes les perspectives que celui-ci induit, notamment en termes de communautĂ©s d’objets connectĂ©s. Aujourd’hui, cela fait un an que le spectacle tourne, renchĂ©rit Ezra. Il Ă©volue, mais on est moins dans la technique que dans l’appropriation de la musique et du corps dans l’espace. Sur ce point, on travaille directement avec les dĂ©veloppeurs, hors CEA, sur une nouvelle version avec moins de boutons et moins de fonctionnalitĂ©s. À terme, on rĂ©flĂ©chit aussi Ă  d’autres formes. Des bracelets ou des bagues, mĂȘme si concrĂštement, je me concentre toujours sur le gant, car ces autres formes ont moins de potentiel en termes d’ergonomie. On travaille Ă©galement sur une nouvelle autonomie du projet au sein d’une communautĂ© d’objets que nous crĂ©ons nous-mĂȘmes avec Organic Orchestra. Par exemple, une sĂ©rie d’objets en papier interactifs, mĂ©caniques, une sorte d’orchestre de bouches en origami qui joue de façon automatisĂ©e pour seize voix. ConcrĂštement, c’est aussi vers une sĂ©rie de nouveaux usages potentiels hors-scĂšne qu’Ezra rĂ©flĂ©chit en termes de dĂ©veloppement, vers les publics en situation de handicap notamment, mĂȘme si cela implique un potentiel changement de statut du dispositif. On souhaiterait vraiment rester dans quelque chose d’artisanal, se dĂ©fend Ezra. Mais, cela ne veut pas dire que le gant n’aura pas de vie industrielle. Pour l’instant, on n’a pas dĂ©posĂ© de brevet. On est plus attachĂ© Ă  des choses en open source. Si le gant ne peut pas ĂȘtre fabriquĂ© en DIY, mais nĂ©cessite des machineries industrielles, on fera le brevet. La rĂ©flexion n’est pas tout Ă  fait finie. Tout dĂ©pend de l’échelle. Par exemple, concernant son usage pour les publics en situation de handicap, il y a un ingĂ©nieur Ă  Grenoble qui fait de la domotique sur mesure. LĂ , on resterait Ă  l’échelle du Lab et du prototype. Ça nous plaĂźt. Laurent Catala Ezra, ConfĂ©rence illustrĂ©e B-Glove, le 16 avril Ă  18h00 au Plan, Ris-Orangis. +Info SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 15 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY PLASTIQUE DE LA LUMIÈRE ET EXPÉRIENCES SENSORIELLES en revenant sur la dĂ©couverte de la polarisation par Malus au dĂ©but du 19Ăšme, Ă  entamer une recherche sur le dĂ©tournement d'Ă©crans Ă  cristaux liquides, que je poursuis aujourd'hui Ă  travers de nombreuses piĂšces. À la maniĂšre des scientifiques auxquels il se rĂ©fĂšre, Flavien ThĂ©ry se plaĂźt Ă  y Ă©tudier les rapports phĂ©nomĂ©nologiques antagoniques de la lumiĂšre le visible et l’invisible dans Spectre ou ParallĂšles, l’ondulatoire et le corpusculaire Ă  travers sa sculpture 3D Dual, ou le matĂ©riel et le spirituel dans La Porte, mĂȘme si concernant ce dernier point, Flavien ThĂ©ry estime que l'ensemble de ses piĂšces s’y rĂ©fĂšre, du fait mĂȘme de la physicalitĂ© des dispositifs et de l'Ă©vanescence des phĂ©nomĂšnes. lations, mais qui concerneraient l'observateur plutĂŽt que l'objet observĂ©. Ainsi, extraire les composantes de couleur d'une source de lumiĂšre blanche revient Ă  rĂ©vĂ©ler une information cachĂ©e concernant notre propre perception. Le Blanc N'Existe Pas, qui dĂ©ploie progressivement l'ensemble d'un spectre colorĂ© en synchronisant la vitesse de rĂ©volution d'un cache noir avec celle des Ă©clairs rouge, vert, et bleu, d'une source stroboscopique, porte en effet bien son nom. En fait, aucune des nuances de couleurs que nous percevons hormis le rouge, vert et bleu, n’existe vraiment. Comme un regard retournĂ© vers l'intĂ©rieur, le dispositif nous confronte donc Ă  la subjectivitĂ© de notre perception. Dans Seven et Dividers, ce rĂŽle central confĂ©rĂ© au spectateur/observateur de cette perception subjective du changement des couleurs est fonction de sa position par rapport Ă  l’objet. Dans ParallĂšles, elle diffĂšre pour deux observateurs simultanĂ©s. Cette observation devient dĂšs lors plus intime et renvoie de maniĂšre Ă©vidente Ă  l’art cinĂ©tique d’un Julio Le Parc. Je suis en quĂȘte d'un langage abstrait, vibratoire, qui s'adresserait Ă  la conscience en passant par les yeux. La filiation avec l'Art cinĂ©tique m'intĂ©resse donc particuliĂšrement. Ce sont les vĂ©ritables prĂ©curseurs de l'interactivitĂ©, en faisant participer activement les spectateurs ou en rĂ©vĂ©lant la participation Ă  l'Ɠuvre en tant qu'observateur. La dimension politique de leurs propositions est trop souvent nĂ©gligĂ©e. Variations cinĂ©tiques Au fil de ses recherches, le travail sur la couleur et les dĂ©compositions/variations/interactions chromatiques a pris plus d’ampleur, comme dans son installation Le Blanc N’Existe Pas. La lumiĂšre, notamment celle provenant des astres, est chargĂ©e d'informations cachĂ©es. En astrophysique, la spectroscopie permet de rĂ©vĂ©ler ces secrets. Je suis en quĂȘte de moyens plastiques pour mettre en Ɠuvre de telles rĂ©vĂ©- ExpĂ©riences sensorielles d’écriture En contrepoint, Flavien ThĂ©ry s’intĂ©resse avec son ami Fred Murie — au sein de l’entitĂ© SpĂ©culaire — Ă  des dispositifs plus numĂ©riques, Ă  la fois interactifs Chaos, immersifs Sonar Spectrum, mais aussi orientĂ©s "nouvelles Ă©critures" les poĂšmes d’Expressions Murales À Emporter. Le code est l’une des matiĂšres premiĂšres du travail de Fred Murie, relĂšve ainsi Flavien ThĂ©ry. Sculpteur cinĂ©tique de lumiĂšre dans sa dĂ©marche plastique au singulier, Flavien ThĂ©ry Ă©largit son horizon vers des dispositifs immersifs plus sensoriels aux cĂŽtĂ©s de Fred Murie, comme en tĂ©moignent les paysages connectĂ©s houleux de leur piĂšce La Mer Est Ton Miroir. PHOTOS © SPÉCULAIRE Des Nouvelles Du Jour. Flavien ThĂ©ry. 16 - mcd Hors-sĂ©rie 11 Dans son travail de plasticien, Flavien ThĂ©ry a fait de l’exploration du spectre lumineux son objet de recherche une maniĂšre de rendre Ă  ce matĂ©riau fluide sa nature libre et vivante. La lumiĂšre est ambivalente, Ă  la fois signe de l'Ă©vidence et mystĂšre absolu. Dans mon travail, je l'envisage autant du point de vue scientifique que du point de vue des croyances. Tenter de comprendre, par exemple, ce qu'est la lumiĂšre vue par la physique quantique nous mĂšne Ă  une dĂ©finition paradoxale, voire absurde, de notre rĂ©alitĂ©. Au dĂ©part, il y a chez Flavien ThĂ©ry le choix d'utiliser la lumiĂšre comme mĂ©dium principal, comme vecteur d'une grande part des informations qui nous parviennent, d’oĂč l’analogie avec l’électricitĂ© en tant que fluide vital qui l’a intĂ©ressĂ©e dans ses premiers travaux. Mais, c’est ensuite sur une question de forme que Flavien ThĂ©ry s’est focalisĂ©. Quels sont les moyens pour rendre la lumiĂšre plastique, en faire une matiĂšre Ă  sculpter ? C’est lĂ  l’origine – tout comme le fameux "Ɠuf Ă©lectrique" de Davy [l’ancĂȘtre de tous les Ă©clairages Ă©lectriques] – de ma recherche sur les luminescences de gaz rares. C’est aussi ce qui m’a amenĂ©, Flavien ThĂ©ry, Les contraires 2012. Exposition Images ParallĂšles, ENSIIE, Siana 2013. PHOTO © ANTHONY AJALBERT FLAVIEN THÉRY PHOTO © SPÉCULAIRE / CERV La Mer Est Ton Miroir. Flavien ThĂ©ry, crĂ©ation 2015. Production Fabrique de Culture Siana. Siana 2015. La Mer Est Ton Miroir La Mer Est Ton Miroir, la piĂšce prĂ©sentĂ©e par Flavien ThĂ©ry au festival SIANA les associe d’ailleurs Ă  nouveau Ă  travers un dispositif Ă©purĂ©, composĂ© d'une projection grand format Ă  laquelle se confronte un testeur humain Ă©quipĂ© d’un casque de captation Ă©lectro-encĂ©phalographique. S’engage alors dans un dialogue contemplatif entre l’homme et un ocĂ©an virtuel s’animant au grĂ© des captations d'ondes cĂ©rĂ©brales en temps rĂ©el. Une occasion peut-ĂȘtre de revenir aux principes de "fenĂȘtres de visualisation rĂ©ciproque" qu’induisaient les jeux de reflets poĂ©tiques de paysages de certains de leurs travaux passĂ©s, comme La Nuit En Plein Jour, ou la perception rĂ©vĂ©lĂ©e de notre sociĂ©tĂ© d’écrans transparaissant derriĂšre le vitrail Ă©lectronique Des Nouvelles Du Jour. S'il y a bien un lien entre ces diffĂ©rentes installations, il est probablement liĂ© Ă  un dĂ©sir de se reconnecter avec les Ă©lĂ©ments naturels, prĂ©cise Flavien ThĂ©ry. Dans La Mer Est Ton Miroir, vers empruntĂ© au Baudelaire de L'Homme Et La Mer, il y a bien l'idĂ©e romantique du paysage comme Ă©tat d'Ăąme. Le projet propose l'image poĂ©tique d'une marĂ©e intĂ©rieure comme forme donnĂ©e Ă  la part inconsciente de notre propre activitĂ© cĂ©rĂ©brale, constituĂ©e des plus basses frĂ©quences. Cette part inconsciente se manifeste ici sous la forme d'une houle de grande amplitude, se propageant sur de grandes distances, quand l'activitĂ© consciente ne se manifeste que trĂšs ponctuellement, par rafales et en surface. Contrairement Ă  beaucoup de projets de captation EEG, c'est cette dimension de l'inconscient, de l'incontrĂŽlable qui nous intĂ©resse la force et l'inertie, la violence potentielle de l'ocĂ©an comme image de nous-mĂȘmes et de nos ressources insoupçonnĂ©es. Laurent Catala +Info Flavien ThĂ©ry, Spectre 2013. Exposition Images ParallĂšles, ENSIIE, Siana 2013. PHOTO © NTHONY AJALBERT Il met notamment en jeu des espaces virtuels oĂč son Ă©criture se spatialise, dĂ©crivant des formes dynamiques, Ă  la maniĂšre de calligrammes Ă©lectroniques. De fait, si le travail individuel de Flavien ThĂ©ry produit principalement des objets, et celui de Fred Murie des mots, leurs productions ont pour point commun de gĂ©nĂ©rer des formes virtuelles qui impliquent le corps du spectateur. Le projet Sonar Spectrum, par exemple, propose au visiteur une expĂ©rience sensorielle intime en associant la voix et la vue isolĂ© dans une cabine, sa vision sur l’extĂ©rieur s’ouvre par l’action vocale. Ces installations ne cherchent pas Ă  ĂȘtre spectaculaires ou dĂ©monstratives, nous espĂ©rons seulement proposer grĂące Ă  elles des expĂ©riences Ă  vivre, qui puissent enrichir notre relation Ă  nous-mĂȘmes et au monde. Les outils numĂ©riques nous offrent ainsi une maniĂšre plus directe d'inclure le spectateur dans la proposition. Ils permettent aussi de multiplier les supports et les relations au public. Notre travail autour du "bruit" visuel et du sens que cet apparent chaos peut recĂ©ler a fait l’objet de plusieurs dĂ©clinaisons flip book Invisible, impressions numĂ©riques auto-stĂ©rĂ©ographiques Ouvertures, application smartphone Invisible et Oracle, objet tactile Oracle et installation Chaos qui, chacune, permettent une approche sensible diffĂ©rente. SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 17 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY ONE LIFE REMAINS rĂ©active le jeu vidĂ©o À contre-courant des codes habituels, le collectif One Life Remains se plaĂźt Ă  proposer des jeux expĂ©rimentaux aux formes et formats inhabituels. PrĂ©sentĂ©e au festival SIANA, leur derniĂšre crĂ©ation, A Constant Move Forward, invite le public Ă  vivre une expĂ©rience perceptuelle placĂ©e sous le signe du mouvement et de la durĂ©e. One Life Remains, Dive. CofondĂ© par AndrĂ© Berlemont, programmeur autodictate et Brice Roy, artiste-chercheur, le collectif One Life Remains travaille Ă  questionner les limites du medium videoludique, dans une dĂ©marche inspirĂ©e par l'art conceptuel et le radical design. On peut qualifier de conceptuel une partie de notre tra- vail, Ă  condition de marquer un distinguo fort entre idĂ©e et concept, explique ainsi Brice Roy. Un jeu comme GĂ©nĂ©rations [oĂč le temps de sauvegarde du jeu, de plus en plus long, interdit de terminer une partie en moins de 250 ans
] se prĂ©sente quasiment comme une proposition thĂ©orique. On peut s'en servir pour dĂ©velopper toute une rĂ©flexion sur l'obsolescence des supports [le jeu se joue sur smartphone], la temporalitĂ© du jeu ou encore la valeur patrimoniale de la sauvegarde. Mais aussi conceptuel soit-il, GĂ©nĂ©rations n'en reste pas moins un jeu que l'on peut prendre en main, comprenant des rĂšgles prĂ©cises, des propriĂ©tĂ©s systĂ©miques Ă©mergentes, des conditions de victoire et de dĂ©faite strictes. PHOTO © MarquĂ© par la culture du hardcore gaming, oĂč est assumĂ©e l'idĂ©e qu'un jeu vidĂ©o peut ĂȘtre quelque chose d'exigeant, qui demande de l'apprentissage, de la persĂ©vĂ©rance, de la patience, One Life Remains a aussi dĂ©veloppĂ© cette 18 - mcd Hors-sĂ©rie 11 conviction que le jeu vidĂ©o est un mĂ©dium aux propriĂ©tĂ©s spĂ©cifiques. Le jeu vidĂ©o, c'est un engagement corporel, c'est du performatif, revendique Brice Roy. Il y va du rapport Ă  la main, au geste. Contrairement Ă  une idĂ©e reçue, le jeu vidĂ©o a plus de points communs avec les arts vivants qu'avec le cinĂ©ma par exemple. C’est pour cela que l’un des crĂ©dos du collectif reste de ramener le jeu vidĂ©o dans des espaces collectifs et crĂ©atifs, galeries, festivals ou universitĂ©s. Le jeu vidĂ©o, initialement pratiquĂ© dans les universitĂ©s, les malls et les cafĂ©s, s’est retrouvĂ© dans des espaces de plus en plus privĂ©s, le salon, puis la chambre et enfin cet objet que l'on dit souvent intime, le tĂ©lĂ©phone portable. OĂč joue-t-on aux jeux vidĂ©o ? Se poser cette question, c'est aussi se demander oĂč a-t-on le droit de jouer ? Et qu'est-ce que cela fait au jeu vidĂ©o de l'amener dans d'autres types d'espaces ? Questions de jeux À ces questions, One Life Remains a ajoutĂ© celle des limites intrinsĂšques du jeu vidĂ©o lui-mĂȘme, imaginant des jeux qui se dĂ©truisent quand on les pratique Slam of the Arcade Age, oĂč le joueur en vient Ă  casser la manette dans une sorte d’expĂ©rience gamepunk ultime, ou des espaces transformĂ©s en contrĂŽleur de jeu FenĂȘtre D’OpportunitĂ©, oĂč le joueur adopte diffĂ©rentes positions pour appuyer sur les boutons placĂ©s sur les murs, en rupture avec le modĂšle traditionnel du gamepad. D’une certaine façon, One Life Remains questionne Ă©galement le rapport entre jeu et vie sociale. Ainsi, certains de leurs jeux proposent aux joueurs de se partager la manette, comme s'il s'agissait d'un territoire Gigantomachie ou encore de coordonner leurs gestes c’est le cas pour les 25 participants du ballet de formes gĂ©omĂ©triques 1000 Galantes. Une dĂ©marche peut-ĂȘtre hĂ©ritĂ©e de leur pratique des gamejams. PHOTO © One Life Remains, A Constant Move Forward, 2013 - en cours. Siana 2015. Brice Roy voit cela comme une maniĂšre d'amener de la convivialitĂ©, mais aussi de s'intĂ©resser Ă  ce qui se passe, en termes de partage de pouvoir, de rapport au territoire. Qu'est-ce que cela donne Ă  penser de devoir se partager la manette et, dĂšs lors, comment considĂ©rer dans la plupart des jeux, le partage de la manette ne se prĂ©sente pas comme une option? Inviter le joueur Ă  jouer le jeu, mais aussi Ă  trouver du sens, est donc sans doute la raison pour laquelle le collectif se plaĂźt tant Ă  crĂ©er des jeux vidĂ©o Ă  la limite du dispositif artistique numĂ©rique. On aimerait voir les joueurs se poser certaines questions. Dans 1000 Galantes par exemple, oĂč il va ĂȘtre impossible de progresser dans la partie sans ĂȘtre un certain nombre Ă  jouer simultanĂ©ment. Estce un simple dispositif interactif ? Y a-t-il des rĂšgles? Y a-t-il quelque chose de tel qu'un objectif? Des conditions de dĂ©faite et de victoire? Le jeu comme outil performatif et expĂ©rience temporelle Chez One Life Remains, ce dispositif interactif peut aussi prendre la forme d’un vĂ©ritable outil performatif. C’est le cas sur Dive, oĂč le collectif propose une dĂ©clinaison du jeu PC existant en mode performance audiovisuelle
 et session VJ! Ce qui nous intĂ©resse dans ce projet, c'est plutĂŽt de rĂ©activer un lien souvent peu exploitĂ© dans le jeu vidĂ©o celui du rapport entre joueur et spectateur, dĂ©taille Brice Roy. Nous avions cette envie de creuser cette idĂ©e qu'un jeu vidĂ©o, en fonction de la maniĂšre dont il est performĂ©, peut gĂ©nĂ©rer un donnĂ©-Ă -voir et Ă -entendre diffĂ©rent, apprĂ©ciable en tant que tel par un public de non-joueurs. Dans le cas de Dive, on a donc un jeu d'exploration oĂč la rĂ©colte d'Ă©lĂ©ments sonores permet de dĂ©clencher des pouvoirs permettant de mieux s'orienter et se dĂ©placer. Et en mĂȘme temps, ces Ă©lĂ©ments sonores que fontils? Ils valent comme une partition musicale qui s'Ă©labore, se complĂšte, s'enrichit, Ă©volue. Tout cela inscrit Dive dans le registre de la performance sonore et visuelle. Tout cela en fait une sorte d'instrument de VJing. A Constant Move Forward, la piĂšce qui sera prĂ©sentĂ©e lors du festival Siana, pose Ă©galement la question du rapport entre performance de jeu et spectacle. Pour Siana, A Constant Move Forward sera prĂ©sentĂ© en format installation, jouĂ© dans une chaise longue face Ă  un Ă©cran de grandes proportions. Par sa succession de masses abstraites Ă  Ă©viter, ses obstacles de plus en plus grands, elle rappelle le Legible City de Jeffrey Shaw, tandis que son esthĂ©tique Ă©vanescente Ă©voque le travail d’artistes spĂ©cialistes de la lumiĂšre comme James Turrell. La particularitĂ© d’A Constant Move Forward tient Ă  sa maniĂšre d'Ă©voluer dans la durĂ©e, poursuit Brice Roy. Lorsque la partie dĂ©marre, le joueur est face Ă  un espace vide, une sorte de pur aplat. Il n'y a ni motif, ni son. Puis cet espace se dĂ©coupe. Des volumes Ă©mergent du sol, des blocs blancs, de taille variable, que l'on va pouvoir sculpter, dont on va pouvoir modifier la hauteur. Chacun de ces blocs Ă©met une sorte de vibration sonore, dont le volume varie en fonction de la taille du bloc et de la distance du joueur. LĂ  encore, au-delĂ  de la singularitĂ© du dispositif, c'est la capacitĂ© du jeu Ă  offrir des expĂ©riences singuliĂšres qui se trouve questionnĂ©e. Le jeu dĂ©marre dans un Ă©tat de quasi immobilitĂ©, pour s'accĂ©lĂ©rer graduellement. Graphiquement, on passe imperceptiblement d'une esthĂ©tique construite sur le rapport au vide et au dĂ©nuement, pour aller vers un rendu saturĂ©, stylisĂ©, organique, avec des dominantes de mauve, de noir et de vert. En d'autres termes, A Constant Move Forward est d'abord une expĂ©rience temporelle, une expĂ©rience sur le rapport Ă  la durĂ©e, oĂč tout change imperceptiblement, sans qu'il soit possible de repĂ©rer le moment oĂč le jeu a pu basculer d'une expĂ©rience de la lenteur et de l'Ă©pure Ă  une expĂ©rience de la vitesse et de la sursaturation. +Info Laurent Catala SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 19 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY PHOTO © Tomek Jarolim, Afterglow, 2014 TOMEK JAROLIM LES VOIES LUMINEUSES IMAGINAIRES Artiste de la lumiĂšre, Tomek Jarolim invite le spectateur Ă  se raconter ses propres histoires dans des dispositifs aux contours toujours trĂšs simples et libres. Des expĂ©riences oĂč se mĂ©langent imaginaire, phosphorescence et constructions spectrales. Artiste plasticien et designer d’interaction, comme il se prĂ©sente lui-mĂȘme, Tomek Jarolim crĂ©e Ă  travers ses installations des dispositifs qui interrogent autant le statut du regardeur que ce qu’il regarde. J’essaye de 20 - mcd Hors-sĂ©rie 11 proposer au spectateur quelque chose qui soit autant Ă  "voir" qu’à "ressentir", explique-t-il ainsi. Un instant de libertĂ© oĂč il peut se retrouver face Ă  des sensations, des images personnelles, des souvenirs, des interprĂ©tations, des questions. Je lui donne un matĂ©riau qu’il prolonge de la maniĂšre la plus naturelle qui soit pour lui. Un peu dans l’idĂ©e de L’ƒuvre Ouverte d’Umberto Eco. Libre d’autres interprĂ©tations, libre d’autres comprĂ©hensions, d’imaginaire. Dans ses dispositifs, toujours simples, la lumiĂšre est toujours cette matiĂšre de dĂ©part. Pour Invisibles par exemple, je propose aux regardeurs d’entrer dans une boucle numĂ©rique de flickers noirs et blancs d’une part, et rouges, verts et bleus de l’autre qui s’accĂ©lĂšrent jusqu’à la totale impossibilitĂ© de la machine Ă  processer le code. Il n’y a pas de durĂ©e dĂ©finie, de point d’entrĂ©e spĂ©cifique. Si l’installation confronte la limite de la machine Ă  celle de l’Ɠil, l’idĂ©e en filigrane est de donner Ă  voir une saturation — celle des Ă©crans qui nous entourent, celle des images que l’on produit. Du noir numĂ©rique vide Ă  la mĂ©lasse RVB rĂ©sultante de ce stroboscope, le spectateur n’a pour curseur que son regard qui, face au silence auquel je le confronte, ne lui laisse que la persistance rĂ©tinienne pour trouver ce que tout ça veut dire. Sa perception devient alors le seul vecteur de signification de ce qui se passe en lui. C’est d’une certaine maniĂšre une sorte d’écran vide/plein dans lequel, j’espĂšre, se manifestent des phĂ©nomĂšnes sensibles propres Ă  chacun, des Ă©motions, des souvenirs. À leur maniĂšre, ses Monochromes tentent Ă©galement de laisser le regardeur se raconter sa propre histoire. Dans Monochromes, je rĂ©duis les prises vidĂ©os de diffĂ©rents voyages ou trajets que j’ai effectuĂ©s afin de n’en garder qu’une impression abstraite. Les suites de couleurs Ă  l’écran, accompagnĂ©es du son restĂ© inchangĂ©, permettent au spectateur de faire le voyage Ă  sa maniĂšre. Il peut projeter ses souvenirs, ses impressions dans tel orangĂ© ou tel violet. Le ressenti pur comme matiĂšre Sa rĂ©cente piĂšce Afterglow introduit quant Ă  elle une nouvelle approche de la lumiĂšre la phosphorescence, une lumiĂšre fugace qui s’évanouit aprĂšs que toutes les particules se soient dĂ©chargĂ©es. Dans cette installation, je propose au spectateur de plonger dans le noir, avec pour seule source lumineuse, une liste de toutes les Ă©toiles que l’on voit depuis la Terre. Il est seul face Ă  cette liste Ă©trange, austĂšre, dans laquelle il ne discerne rien de lisible. Ici, la lecture, l’observation, la contemplation parfois, permettent de recrĂ©er le sens d’une installation qui disparaĂźt toutes les cinq minutes. La disparition est d’ailleurs un fil rouge dans mon travail. Elle met en exergue la valeur de ce qui manque. Comme chez la plupart des artistes numĂ©riques, la place du spectateur est donc incontournable dans ses dispositifs. Sans lui, il n’y a aucune raison de crĂ©er, reconnaĂźt-il. Cependant, je n’essaie pas de lui faire plaisir. J’essaye de le faire exister, de lui redonner place dans l’expĂ©rience artistique. Qu’il soit son propre mĂ©diateur. Mon travail est donc avant tout sensoriel. Et le numĂ©rique me permet d’augmenter les possibilitĂ©s, parfois de crĂ©er une sorte de "maquette" du monde. Comment pour- Des walkyries de Wagner Ă  la bibliothĂšque de Babel Tomek Jarolim n’est pas forcĂ©ment aussi solitaire dans son travail que certains de ses dispositifs pourraient le laisser entendre. Il a ainsi accumulĂ© une impressionnante sĂ©rie de collaborations multidisciplinaires et live travail de crĂ©ation numĂ©rique sur la scĂ©nographie du Ring Saga d’Antoine Gindt ; co-crĂ©ation de Shades of White, une piĂšce de danse contemporaine conçue avec Bruno PĂ©rĂ© dans le cadre du festival Les Affluents du ballet Preljocaj ; crĂ©ation sonore Ut Queant Laxis rĂ©alisĂ©e Ă  la School of the Art Institute de Chicago et chorĂ©graphiĂ©e par Beth Jucovy pour le festival Innovation In Dance Ă  New York ; dispositif qui mĂ©lange mapping vidĂ©o et images auto-gĂ©nĂ©ratives, etc.. Le travail de scĂ©nographie est un versant complĂ©mentaire Ă  mon activitĂ© de crĂ©ation. Mon travail personnel me plonge dans une sorte de solitude, de silence et de rĂ©flexions intĂ©rieures parfois compliquĂ©es et interminables. Lorsque je crĂ©e avec d’autres, je renverse la balance. Il y a beaucoup de partage. Cette maniĂšre de travailler me permet aussi d’aller titiller des espaces inconnus ou des contextes trĂšs diffĂ©rents. C’est rafraĂźchissant. Travailler avec des danseurs du Ballet Preljocaj, crĂ©er des images gĂ©nĂ©ratives pour quatre opĂ©ras de Wagner ou des DJs sets, permet une remise en question constante. Dans ce cadre, sa BibliothĂšque d’Images de Babel, Ɠuvre plus conceptuelle et plastique est sans doute sa crĂ©ation la plus Ă  part. C’est un projet trĂšs particulier. Il correspond en partie Ă  la tentative de sortir de l’écran et de l’ordinateur, pour donner Ă  voir non plus des pixels rĂ©tro-Ă©clairĂ©s, mais des carrĂ©s noirs Ă©clairĂ©s. Cependant, l’idĂ©e derriĂšre est toujours la mĂȘme un voyage entre le noir et le blanc, mais pour lequel, l’ambition — impossible — est de dessiner toutes les images existantes. Il y a aussi toujours l’importance du spectateur. Une fois sur le mur et dĂ©tachĂ© de mon intention premiĂšre, ces suites de carrĂ©s deviennent autre chose aux yeux des regardeurs. Ils peuvent projeter leur propre imaginaire. PHOTOS © rais-je parler de saturation ou de vide dans le monde rĂ©el ? Avec ces outils, je peux rapprocher les sens d’une totale disparition — des images, des Ă©toiles, des couleurs, du son ou autres — pour mieux aveugler, assourdir. Je propose de voyager entre deux points qui n’existent pas dans la rĂ©alitĂ© rien et tout, le noir et le blanc, le silence et l’absolu. À la diffĂ©rence de nombre d’artistes numĂ©riques, Tomek Jarolim ne cherche pourtant pas Ă  dĂ©stabiliser le spectateur, jouant lĂ  davantage le rĂŽle d’un passeur sensoriel. Je n’essaie pas forcĂ©ment de lui faire perdre ses repĂšres. Avec Fermer Les Yeux par exemple, je tente de lui faire oublier toute volontĂ© de comprĂ©hension. Il perd de fait ses repĂšres. Mais, mon intention est plus de lui demander un peu de temps pour qu’il ressente littĂ©ralement ce qui se passe devant ses paupiĂšres. Il s’agit plus du ressenti pur comme matiĂšre. Pour le festival SIANA, Tomek Jarolim a nĂ©anmoins pour ambition de revenir Ă  l’aspect laiteux de la phosphorescence d’Afterglow, en faisant le lien avec son travail sur les Ă©toiles, initiĂ© Ă  l’observatoire de Haute-Provence pour des projets comme Spectres, ZĂ©nith ou La couleur tombĂ©e du ciel. Si je ne connais pas encore la forme finale de ce nouveau projet, je voudrais y mĂ©langer la vidĂ©o-projection et la persistance de la phosphorescence. Donner Ă  voir une image spectrale en construction, gĂ©nĂ©rative et dont la forme ne cesserait de disparaĂźtre au profit d’une forme toujours partielle — le reste Ă©tant dĂ©jĂ  "Ă©teint". Nul doute en tout cas que notre regard de spectateur sera Ă  nouveau implicitement sollicitĂ©. Tomek Jarolim, 3615 Au Revoir 2012. +Info Laurent Catala Tomek Jarolim, La couleur tombĂ©e du ciel 2012. Exposition Images ParallĂšles, ENSIIE, Siana 2013. SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 21 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY IMAGINAIRES, TECHNOLOGIES, SOCIÉTÉ la technologie renvoie Ă  un niveau de langue ainsi qu’à des contextes qui favorisent ou non son Ă©panouissement. design et quĂȘte de sens, retour sur un sĂ©minaire PHOTO © rieure d’Art et de Design ESAD de Reims d’autre part, impliquant divers partenaires, dont l’association Siana, le Centre de recherche Sens, Éthique, SociĂ©tĂ© CERSES, UMR CNRS / UniversitĂ© Paris Descartes et la New York University in France. Cette multiplicitĂ© des partenaires et des collaborations ne fut bien sĂ»r pas anodine Ă©tant donnĂ© l’ampleur du champ que nous explorons et l’importance qu’il y a Ă  croiser les regards disciplinaires sur le thĂšme des imaginaires dans la sociĂ©tĂ© technologique. Bertrand Planes, BUMPIT-AGAIN. Installation vidĂ©o. Siana 2009. 22 - mcd Hors-sĂ©rie 11 Le sĂ©minaire Imaginaires, technologies, sociĂ©tĂ©. Design et quĂȘte de sens1 est nĂ© d’une volontĂ© d’ouvrir une rĂ©flexion interdisciplinaire sur la situation des imaginaires aujourd’hui, en particulier tels qu’ils sont Ă  l’Ɠuvre dans les pratiques du design. Ce sĂ©minaire a Ă©tĂ© le fruit d’un travail collectif entre l’équipe de recherche Éthique, Technologies, Organisations, SociĂ©tĂ© ETOS de TĂ©lĂ©com École de Management Institut Mines-TĂ©lĂ©com, d’une part, et l’École SupĂ©- L’idĂ©e de ce sĂ©minaire est nĂ©e d’une volontĂ© de continuer des investigations relatives au fait technologique en partant de l’hypothĂšse que nous ne rencontrons jamais les techniques toutes seules, mais des "technologies". Comme l’a exprimĂ© Gilbert Hottois, des logoi politiques, sociaux, esthĂ©tiques, thĂ©ologiques, philosophiques etc. se pressent et encerclent la technique, l'insĂšrent dans une culture, de telle sorte que nous ne rencontrons jamais la technique seule, mais des technologies2, renvoyant immanquablement au logos et aux principes qui la meuvent, c’est-Ă -dire Ă  la rationalitĂ©, mais aussi aux discours de lĂ©gitimation qui la portent et qui lui donnent une justification langagiĂšre. En tant que dispositif intrinsĂšquement liĂ© au logos, Un projet technologique n’est en effet jamais totalement autonome. C’est ce que Cornelius Castoriadis avait clairement montrĂ© aucun dĂ©veloppement technologique n’est rĂ©ellement indĂ©pendant d’un imaginaire social qui le porte. La technique est, tout autant que le langage, Ă©lĂ©ment d’institution du monde en tant que monde humain elle est une dimension essentielle de la crĂ©ation d’ensembles que reprĂ©sente chaque forme de vie sociale3. Il ne saurait donc ĂȘtre question de neutralitĂ© quant Ă  l’interprĂ©tation du rapport d’une sociĂ©tĂ© et de sa technique. Toute sociĂ©tĂ© crĂ©e son monde et de cette crĂ©ation la technique n’est ni instrument, ni cause, mais une de ses institutions au contenu symbolique structurant4. Les implications des technologies susceptibles d’ĂȘtre Ă©valuĂ©es, tant d’un point de vue Ă©thico-politique ou Ă©cologique, renvoient par consĂ©quent autant aux dispositifs techniques eux-mĂȘmes qu’à l'"imaginaire social" qui les sous-tend. Cela nous a conduits Ă  observer que le dĂ©veloppement des technologies, telles que les technologies de contrĂŽle, par exemple, est toujours liĂ© Ă  une valorisation spĂ©cifique. On assiste toujours plus ou moins Ă  des effets de canalisation de l’imaginaire collectif quand la sociĂ©tĂ© n’a pas spontanĂ©ment et systĂ©matiquement envie d’adopter de nouvelles productions industrielles. Nos relations aux innovations technologiques sont toujours portĂ©es par des imaginaires et des reprĂ©sentations. Un imaginaire accompagne toute innovation, les technologies de l’information et de la communication n’échappant pas Ă  cette rĂšgle. L’un des objectifs de ce sĂ©minaire est ainsi d’inscrire les innovations technologiques dans une perspective de "longue durĂ©e" en les interrogeant dans leurs fondements culturels et en identifiant l'imaginaire qui les sous-tend. Il s’agit par lĂ  de faire Ă©merger les PHOTO © Cie Contour Progressif MylĂšne Benoit, Effet papillon. Danse et nouvelles technologies. Théùtre de l'Agora, Siana 2009. dimensions structurantes qui ont cours dans les sociĂ©tĂ©s hypermodernes. N’assiste-t-on pas aujourd’hui Ă  un certain appauvrissement de l’imaginaire social et Ă  la neutralisation d’une tension entre l'"imaginaire instituĂ©" et l'"imaginaire instituant" ? Si aucune sociĂ©tĂ©, expliquait Ă  cet Ă©gard Cornelius Castoriadis, ne peut exister sans institutions explicites de pouvoirs qui correspondent Ă  l'"imaginaire instituĂ©"5, dans l’horizon duquel sont intĂ©grĂ©es de nos jours des normes sĂ©curitaires et des processus de normalisation des technologies de contrĂŽle, elle ne peut pour autant rejeter la possibilitĂ© de sa propre altĂ©ration. Elle ne peut mettre entre parenthĂšses la part d'"imaginaire instituant" toujours conflictuelle qui doit continuer de s’exprimer au sein de toute sociĂ©tĂ©. Cela veut dire qu’une sociĂ©tĂ© — Ă  plus forte raison dans sa forme dĂ©mocratique — doit se comprendre comme le lieu d’une tension entre ces deux imaginaires oĂč les normes instituĂ©es doivent sans cesse faire l’objet d’évaluations et d’interprĂ©tations collectives6. Or ne sommes-nous pas en train d’assister dans nos sociĂ©tĂ©s industrielles Ă  une formidable rĂ©duction de l'"imaginaire instituant" et des processus de subjectiva- tion qui le conditionnent ? L’imaginaire dominant renvoyant de plus en plus Ă  une "expansion illimitĂ©e" une tĂ©lĂ© dans chaque chambre, un micro-ordinateur dans chaque chambre7. Est-ce que dans ce cas-lĂ  les usagers et les consommateurs entrevoient encore une dimension symbolique dans les objets qu’ils tentent ou qu’ils rĂȘvent d’acquĂ©rir ? Le terme mĂȘme d'"usager" Ă©tant a priori difficilement conciliable avec l’idĂ©e d’imaginaire, de rĂȘve, si l’on considĂšre les techniques comme potentiellement ouvertes Ă  "appropriation" plutĂŽt qu’à "usage" ou Ă  "consommation". L’analyse de l'imaginaire d'une sociĂ©tĂ© permet de saisir les fondements de son rapport Ă  la technologie. En outre, ces questions nous rappellent l’importance d’une rĂ©flexion Ă©thique globale relative aux imaginaires qui sont en jeu dans nos sociĂ©tĂ©s contemporaines, en particulier Ă  travers la pratique du design. Nous songeons aux rĂ©flexions de l’Autrichien Victor Papanek qui se demandait si le design Ă©tait ou non complice de logiques qui relĂšveraient d’une pure et simple logique de consommation. À cette question, il rĂ©pondait par l’affirmative, comme le rappelle trĂšs justement StĂ©phane Vial dans son Court traitĂ© du design qui cite la prĂ©face d’un ouvrage de Victor Papanek, Design pour un monde rĂ©el Éditions Mercure de France, 1974 Peu de professions sont plus pernicieuses que le design industriel. Il n’y a peutĂȘtre qu’une seule autre profession qui soit plus factice le design publicitaire, qui persuade les gens d’acheter des objets dont ils n’ont pas besoin, avec de l’argent qu’ils n’ont pas, afin d’impressionner d’autres gens qui s’en moquent. Le design industriel, qui Ă©labore des sottises vulgaires vantĂ©es par les publicitaires, arrive en deuxiĂšme position8. Vis-Ă -vis d’une critique si radicale, il convient de se demander si une autre maniĂšre d’interroger et de pratiquer le design n’est pas possible en vue de l’intĂ©grer dans une dĂ©marche Ă©thique globale de recherche de sens. Quelles expressions de sens sont Ă  l’Ɠuvre dans certaines pratiques du design aujourd’hui, et plus amplement, au travers de dĂ©marches esthĂ©tiques qui se tissent aujourd’hui entre ingĂ©nieurs, artistes et designers ? Quelle part d’imaginaire fait irruption dans la conception des objets techniques ? En quoi enfin le vivre-ensemble peut-il ĂȘtre touchĂ© par de tels agencements de crĂ©ation ? > SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 23 PHOTO © SIEGFRIED MARQUE Cie Haut et court, Urbik & Orbik. Théùtre d’optique. Mise en scĂšne de Joris Mathieu, d’aprĂšs le roman Ă©ponyme commandĂ© Ă  Lorris Murail. Théùtre de l'Agora. Siana 2013. > Si ces questions sont pleinement ouvertes, elles supposent nĂ©anmoins d’emblĂ©e de considĂ©rer la sociĂ©tĂ©, non pas comme un tout homogĂšne la sociĂ©tĂ© comme "sociĂ©tĂ© de consommation" avec son Ă©conomie des affects, mais plutĂŽt, tel que l’exprimait Gilles Deleuze, comme ce qui "fuit de partout"9. Ce fut l’un des enjeux de notre sĂ©minaire que d’identifier des "lignes de fuite" qui sont Ă  l’Ɠuvre dans certaines pratiques du design, en vue de questionner l’orientation que nous souhaitons donner au dĂ©veloppement de nos sociĂ©tĂ©s ainsi que la production de sens qui semble ĂȘtre Ă  l’Ɠuvre lorsque les technologies deviennent l’enjeu d’appropriations esthĂ©tiques. Une question pourra ĂȘtre de savoir Ă  quelles formes de dynamiques de resubjectivation nous avons Ă  faire par ces appropriations. Au fond, quelles nouvelles expĂ©riences perceptives et cognitives sont en jeu? Dans l’horizon de ces questions, il convient de revenir briĂšvement sur la notion d’imaginaire, trĂšs porteuse pour des designers, car elle met en jeu le premier matĂ©riau dont ils 24 - mcd Hors-sĂ©rie 11 - SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY se servent l’image. À la diffĂ©rence des artisans, par exemple, qui apprennent par le geste et le toucher, ou des ingĂ©nieurs, qui se constituent une connaissance rationnelle et encyclopĂ©dique, les designers ont une approche qui est d’abord visuelle et conceptuelle. Par "visuelle", nous entendons aussi "visionnaire", dans le sens oĂč cela implique l’imagination. Les jeunes designers apprennent Ă  crĂ©er et Ă  faire des images avant de faire des objets. Leur premier moyen d’expression, leur premier mĂ©dia est leur imagination, ou plutĂŽt leur imaginaire, que le philosophe JeanJacques Wunenberger dĂ©crit comme un vaste territoire d’images sans consistance, sans structure et sans fonction10, c’est-Ă -dire une sorte d’intermĂ©diaire entre la perception et le monde, qui ne peut ĂȘtre strictement formulĂ©, structurĂ© en mots ou en concepts. Cela ne veut pas dire que le designer est un rĂȘveur ou qu’il n’est pas capable de faire, cela signifie seulement que ce avec quoi il travaille, son premier outil est un mode non linĂ©aire de traitement de l’information, du savoir et des idĂ©es. Cela signifie aussi que l’innovation est indissociable de l’imagination, car, comme elle, elle utilise des raccourcis et des chemins de traverse. L’imaginaire, en tant que "domaine" ou "produit" de l’imagination, est donc la premiĂšre pierre de cet Ă©difice crĂ©atif. Dans les cinq essais qu’il a Ă©crits sur l’imagination matĂ©rielle — l’imagination de la matiĂšre —, Gaston Bachelard soutient que les images viennent avant la perception, dans le sens oĂč "l’aventure de la perception"11 commence avec les images créées par l’esprit, et non avec les images perçues donc les images qui ont d’abord Ă©tĂ© vues. C’est ce qu’il appelle "l’imagination crĂ©atrice" par opposition Ă  "l’imagination reproductrice". Pour "bien" imaginer, il faut bien — et beaucoup — rĂȘver plutĂŽt que bien voir. Puisqu’elle n’est pas seulement dans la reproduction de ce qui est perçu, la rĂȘverie Ă©largie, ouvre la perception du monde. Cela est fondamental lorsqu’il s’agit de penser l’imaginaire en relation avec les technologies, car cela implique que l’innovation n’est pas seulement le fruit d’une mimĂ©sis, SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY Wunenberger, pour dĂ©crire la richesse de la psychĂ© de ce qu’il appelle l’homo symbolicus, utilise la mĂ©taphore de l’arbre la partie la plus visible — le feuillage — ce sont les images directement liĂ©es au monde extĂ©rieur, comme des photos-souvenirs ; puis viennent les images porteuses d’un deuxiĂšme sens, les images symboliques, qui s’ajoutent aux premiĂšres et font pousser l’arbre c’est le tronc. Enfin, les racines, qui sont comparables aux archĂ©types, aux images universelles et fondamentales qui nourrissent toutes les autres. Elles sont invisibles, mais permettent Ă  l’arbre de mĂ»rir. Ce sont les "rĂȘveries" dont parle Bachelard, Ă  la base de notre imagination formelle et matĂ©rielle. Il parle d’ailleurs de puissance individualisante de la matiĂšre12. C’est donc Ă  partir de ce matĂ©riel perçu, rĂȘvĂ©, vu, produit ou reproduit que vont travailler les designers, mais aussi les ingĂ©nieurs, et l’un des enjeux majeurs de ce sĂ©minaire autant que de notre partenariat est peut-ĂȘtre justement d’ordre grammatical, au sens oĂč il nous faudra apprendre Ă  conjuguer des imaginaires qui ont des racines culturelles et sociales communes, avec des imaginaires infiniment personnels. Ceux des designers et des artistes sont encouragĂ©s Ă  se dĂ©velopper dans leur singularitĂ©, mais ils se doivent de rester connectĂ©s avec ceux auxquels ils s’adressent, qu’ils soient partenaires, commanditaires ou destinataires de leurs projets. Pierre-Antoine Chardel & Patricia Ribault 1 Ce sĂ©minaire a pris en 2014 la forme d’un programme de recherche Formes, technologies, sociĂ©tĂ©. Design et quĂȘte de sens, programme commun Ă  l’équipe de recherche ETOS de TĂ©lĂ©com École de Management, l’ESAD de Reims et le Laboratoire Sens et ComprĂ©hension du Monde Contemporain LASCO - Monde Contemporain, Institut MinesTĂ©lĂ©com / UniversitĂ© Paris Descartes - Sorbonne Les sept sĂ©ances de ce sĂ©minaire ont Ă©tĂ© enregistrĂ©es et sont visibles sur 2 Gilbert Hottois, Le signe et la technique. Paris, Aubier, 1984, p. 52. 3 Cornelius Castoriadis, Les carrefours du labyrinthe. Tome 1. Paris, Seuil, 1978, p. 302. 4 Cf. Pierre-Antoine Chardel & Gabriel Rockhill dir., Technologies de contrĂŽle dans la mondialisation enjeux Ă©thiques, politiques et esthĂ©tiques. Paris, KimĂ©, 2009, p. 37-38. 5 Cornelius Castoriadis, L’institution imaginaire de la sociĂ©tĂ©, Paris, Seuil, 1975. 6 Nicolas Poirier, Castoriadis. L’imaginaire radical, Paris, PUF, 2004, p. 90. 7 Cornelius Castoriadis, Post-scriptum sur l’insignifiance. Entretiens avec David Mermet. Éditions de l’Aube,1998, p. 35. 8 Victor Papanek citĂ© par StĂ©phane Vial, Court traitĂ© du design, prĂ©face de Patrick Jouin. Paris, PUF, 2010, p. 40. Damien Aspe, From Russia, With Love 2007. Sculpture. Exposition Images ParallĂšles, ENSIIE, Siana 2013. Pierre-Antoine Chardel est professeur de philosophie sociale et d’éthique Ă  TĂ©lĂ©com École de Management Institut Mines-TĂ©lĂ©com oĂč il est responsable de l’équipe de recherche Éthique, Technologies, Organisations, SociĂ©tĂ© ETOS et co-fondateur de la chaire Valeurs et politiques des informations personnelles. Il enseigne Ă©galement Ă  la FacultĂ© des sciences humaines et sociales de l’UniversitĂ© Paris Descartes - Sorbonne. Depuis janvier 2014, il est directeur adjoint du Laboratoire Sens et ComprĂ©hension du Monde Contemporain Institut Mines-TĂ©lĂ©com / UniversitĂ© Paris Descartes. Derniers ouvrages parus Écologies sociales. Le souci du commun dir. avec Bernard Reber, Lyon, Éditions Parangon, 2014 ; Politiques sĂ©curitaires et surveillance numĂ©rique dir., Les Essentiels d’HermĂšs, Paris, CNRS Éditions, 2014. Patricia Ribault est Responsable de la recherche Ă  l’École SupĂ©rieure d’Art et de Design ESAD de Reims depuis 2010 et dirige Ă©galement un sĂ©minaire de diplĂŽme Ă  l’École Nationale SupĂ©rieure des Beaux Arts de Paris MĂštis et TechnĂš depuis 2011. Ses recherches portent principalement sur le corps, le travail, la technique, les arts, l’industrie et le design. Actuellement, elle co-dirige avec Thomas Golsenne un numĂ©ro de la revue Techniques et Culture intitulĂ© Essais de bricologie. Ethnologie de l’art et du design contemporains, Ă  paraĂźtre en 2015. 9 Gilles Deleuze, Pourparlers. Paris, Éditions de Minuit, 1990, p. 232. 10 Dans la confĂ©rence qu’il a donnĂ©e le 13 janvier 2011 Ă  l’Institut Mines-TĂ©lĂ©com dans le cadre des Jeudis de l’Imaginaire, Chaire ModĂ©lisations des imaginaires. Innovation et crĂ©ation dirigĂ©e par Pierre Musso 11 Gaston Bachelard, La terre et les rĂȘveries de la volontĂ©. Paris, Corti, 1947, p. 4. 12 Gaston Bachelard, L’eau et les rĂȘves. Paris, Corti, 1942, p. 3. Marie-Julie Bourgeois & Luiza Jacobsen, Tempo 2008. Installation audiovisuelle et web. Siana 2009. PHOTOS © ANTHONY AJALBERT, donc d’une imagination reproductrice, elle est aussi le fruit d’une imagination productrice, c’est-Ă -dire, dans une certaine mesure, d’une imagination autonome, ou du moins organisĂ©e selon des agencements infinis, improbables, donc incalculables et irrĂ©ductibles. Cela veut dire que les enjeux des technologies se situent aussi au niveau des images et que notre "quĂȘte de sens" doit forcĂ©ment intĂ©grer des rĂȘveries qui, par dĂ©finition, sont difficilement analysables — celles des concepteurs, qu’ils soient designers ou ingĂ©nieurs — et celles des utilisateurs — ou plutĂŽt des "praticiens", si l’on considĂšre comme Bernard Stiegler, dans la lignĂ©e de Gilbert Simondon, que l’enjeu des objets techniques n’est pas d’ĂȘtre utilisĂ©s passivement, mais plutĂŽt d’ĂȘtre pratiquĂ©s, appris, maĂźtrisĂ©s, connus. mcd Hors-sĂ©rie 11 - 25 SIANA, 10 ans > NUMÉRIQUES À ÉVRY e-INCLUSION Retour sur e-inclusion, programme de sensibilisation au numĂ©rique par des objets culturels populaires portĂ© par Siana, en cinq questions clefs. Comment est nĂ© le programme e-inclusion de l’association Siana ? Les partenariats traditionnels avec des Ă©tablissements culturels — ici, la ScĂšne Nationale d’Évry — posent la question des publics en termes de frĂ©quentation et d’actions culturelles. Ce besoin d’éducation artistique est particuliĂšrement pertinent pour le spectacle vivant ou les arts visuels contemporains qui nĂ©cessitent l’apprentissage d’un langage ; il l’est moins pour les cultures numĂ©riques, oĂč les "Digital natives" dĂ©veloppent leurs codes sur un mode de co-construction et d’échange plus horizontaux. E-Inclusion, Atelier Jeux VidĂ©o, octobre 2014. Nos premiĂšres expĂ©riences d’accompagnement aux pratiques numĂ©riques sont passĂ©es par des collaborations avec des associations ou des micro-communautĂ©s qui pratiquaient le jeu vidĂ©o, la mise en ligne de concerts sur Second life, le circuit bending et autres bidouillages
 Face au succĂšs de ces rendez-vous, nous avons engagĂ© de nouvelles propositions de mĂ©diation ludiques lors de l’exposition de la Biennale de 2013, puis cherchĂ© Ă  dĂ©velopper ce travail de maniĂšre pĂ©renne, dĂšs l’automne de cette mĂȘme annĂ©e. L’appel Ă  projet d’e-inclusion du Conseil RĂ©gional d’Île-de-France nous a permis d’adapter cette expĂ©rimentation Ă  d’autres publics, notamment ceux pour qui les difficultĂ©s d’accĂšs au numĂ©rique sont d’ordre culturel, dont nous reconnaissons, avec Serge Tisseron, que c’est le principal motif de fracture pour leur e-inclusion sociale. Nous avons ainsi dressĂ© plusieurs constats sur les cultures numĂ©riques pour construire un projet cohĂ©rent de mise en capacitĂ© de ces publics qui dĂ©tiennent, parfois sans le savoir, des clĂ©s pour de futurs usages ou des usages Ă©mergents de ces cultures numĂ©riques. Des cultures numĂ©riques qui ne se transmettent pas de façon traditionnelle ; elles sont souvent transverses Ă  plusieurs savoirs, nĂ©cessitent des allers/retours entre la pratique et la thĂ©orie, suscitent des coopĂ©rations intergĂ©nĂ©rationnelles et se fabriquent plutĂŽt en petits groupes. Des cultures numĂ©riques, enfin, qui se construisent entre savoirs, intuitions et expĂ©rimentations ; Ă  ce titre, les frontiĂšres de la crĂ©ativitĂ© entre le monde des ingĂ©nieurs et celui des artistes s’effacent pour donner lieu Ă  des collaborations inĂ©dites. Sur ce dernier point, c’est bien la capacitĂ© des artistes Ă  susciter du dĂ©sir et de l’individuation qui nous a amenĂ© Ă  les mettre au cƓur de notre proposition. PHOTO © SIANA 2014 À travers ce programme, comment se conjuguent la crĂ©ation numĂ©rique et le lien social ? S’inspirant d’objets numĂ©riques populaires, l’équipe de Siana travaille avec divers groupes, issus de Maisons de quartiers et d’associations Ă©vryennes de migrants ou encore de retraitĂ©s. Nous souhaitons leur permettre de se rĂ©approprier ces objets pour en crĂ©er leurs usages, leurs pratiques. Il s’agit de les aider Ă  mieux communiquer avec leur entourage et leurs communautĂ©s, 26 - mcd Hors-sĂ©rie 11 Ă  mieux s’insĂ©rer dans leur environnement, Ă  leur ouvrir de nouvelles perspectives culturelles. Nos ateliers font se croiser enfants, prĂ©adolescents, parents et grands-parents. Cet axe intergĂ©nĂ©rationnel et interculturel est une ressource sociologique forte, permettant d’analyser des comportements et des actes significatifs et ainsi de mieux apprĂ©hender la "fracture numĂ©rique". Comment cela se traduit-il concrĂštement ? Notre rĂ©flexion autour du programme e-inclusion de Siana a permis de construire des approches complĂ©mentaires pour les participants ateliers de pratique, visites d’exposition et de lieux de rĂ©fĂ©rences en Île-de-France, ainsi que des rencontres avec des artistes. Ces trois actions transversales permettent aux participants du programme d’acquĂ©rir une vision globale et approfondie de l’objet abordĂ© et s’incluant dans une dynamique d’émancipation dĂ©couvrir des lieux qui parlent du numĂ©rique et de notre sociĂ©tĂ© technologique, discuter avec des personnes qui en font leur mĂ©tier, pour ensuite crĂ©er leur propre objet dans une logique collaborative. Le programme e-inclusion de Siana se structure ainsi autour de plusieurs objets numĂ©riques populaires, comme la fabrication de blogs, de webjournaux ou de wiki locaux support d’expression et de partage, de tĂ©moignage et de mĂ©moire ; la gĂ©olocalisation participative s’approprier son territoire, en dĂ©couvrir les richesses et les ressources circulations douces, jardins, services, lieux d’art et de culture pour vivre et comprendre son espace urbain de sociabilisation autrement ; le "Do It Yourself" culture du savoir-faire individuel comme pratique crĂ©ative Ă  partager et Ă  revendiquer crĂ©er des objets et des outils de savoir, les diffuser, les alimenter, faire vivre une communautĂ© autour d’une passion commune
 ; ou bien encore les jeux vidĂ©o aborder cet objet de consommation populaire du point de vue de la crĂ©ation et de son rĂ©fĂ©rentiel artistique comprendre ce support culturel par le spectre de l’activitĂ© professionnelle liĂ©e au territoire, comme les Ă©coles d’ingĂ©nieurs du territoire d’Évry. PHOTO © SIANA 2014 E-Inclusion, visite de l'exposition de la ParenthĂšse TechnocitĂ©. ƒuvre en fond ExtraPolis de BK ThĂ©oriz & AADN. Comment ce programme s’inscrit-il dans le fonctionnement de Siana ? Les actions e-inclusion s’accordent Ă  la programmation des manifestations avec Siana pour valoriser au mieux la dĂ©couverte du numĂ©rique, mais aussi le lien intergĂ©nĂ©rationnel. Lors de la ParenthĂšse TECHNOCITE les ParenthĂšses sont nos temps forts interbiennale, qui s’est tenue en juin 2014 autour de la ville connectĂ©e, Siana a ainsi mis en place des sessions de "chasse au trĂ©sor gĂ©olocalisĂ©e" grĂące Ă  une application mobile recensant l’ensemble des Ɠuvres artistiques et architecturales dans la ville d’Évry. Accordant une importance toute particuliĂšre Ă  la crĂ©ation vidĂ©oludique en lien avec la ressource vive en ingĂ©nierie informatique sur le territoire essonnien, la sixiĂšme Biennale SIANA proposera un stage de crĂ©ation de machinimas durant les vacances d’avril 2015. Les ateliers se dĂ©rouleront dans un cinĂ©ma partenaire de Ris-Orangis et seront accompagnĂ©s de films mettant en lumiĂšre les influences entre cinĂ©ma et jeu vidĂ©o. Enfin, en 2014, Siana a créé le premier Salon du Blog, afin de rendre visibles les diffĂ©rentes crĂ©ations que les participants ont conçues lors des ateliers et des visites. Les groupes, mais aussi le grand public, ont pu rencontrer des professionnels de l’Internet invitĂ©s pour l’évĂšnement et Ă©changer sur leurs pratiques et leurs motivations. Quelle Ă©volution pour ce programme e-inclusion ? Notre programme 2015-2017 a pour objectif de travailler avec de nouveaux groupes, selon ce format, et d’approfondir les actions avec les groupes dĂ©jĂ  constituĂ©s, en s’adaptant au plus prĂšs des centres d’intĂ©rĂȘt et des questionnements de chacun. Les rĂ©alisations seront ainsi pensĂ©es autour d’un projet fort, permettant de croiser les diffĂ©rents objets sĂ©lectionnĂ©s, tout en leur donnant un sens partagĂ©. Par exemple, l’association de migrants GĂ©nĂ©ration Femmes, dĂ©veloppe Ă  nos cĂŽtĂ©s un projet de blog collaboratif pour tĂ©moigner de l’ensemble des activitĂ©s et dĂ©couvertes effectuĂ©es au sein de cette structure. Un exemple concret et constructif, permettant d’aborder le numĂ©rique comme un moyen de partage et de valorisation sociale. Notre travail d’accompagnement passe aussi par des actes de socialisation liĂ©s au quoti- dien des participants. Inviter des personnes Ă  dĂ©couvrir leur ville par le spectre d’Ɠuvres artistiques et urbaines, c’est aussi permettre de dĂ©couvrir sa ville dans son intĂ©gralitĂ©, prendre connaissance de nouveaux lieux, apprendre Ă  se repĂ©rer, etc. Dans la mĂȘme optique, visiter des lieux d’exposition permet pour certains participants de dĂ©couvrir la Capitale, de prendre les transports, de s’efforcer Ă  se repĂ©rer en dehors de leur quartier de rĂ©sidence. Enfin, dĂ©passer le rapport "Ă©lĂšve / rĂ©fĂ©rent", et accentuer l’écoute et l’entraide, permet de lutter contre les barriĂšres de compĂ©tences créées par le numĂ©rique et de montrer que les technologies peuvent Ă©galement se dĂ©finir comme des objets qui simplifient et transforment notre quotidien. Siana s’attache donc Ă  construire un regard critique et sociologique sur ce projet de mĂ©diation afin de l’adapter et de crĂ©er un format reproductible avec de nouveaux partenaires. Nous avons fait appel au sociologue Raphael Koster pour suivre et analyser nos actions lors du programme de 2015-2017. L'Ă©quipe de Siana SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 27 mcd 60 mcd 61 mcd 62 mcd 63 mcd 64 mcd 65 mcd 66 mcd 67 mcd 68 mcd 69 mcd 70 mcd 71 mcd 72 mcd 73 mcd 74 mcd 75 mcd 76 mcd 77 ANCIENS NUMÉROS ET ABONNEMENT EN LIGNE w w i g i t a lmc om LIVRE ET HORS-SÉRIES Arts NumĂ©riques, "Tendances, Artistes, Lieux & Festivals" FR 28 - mcd Hors-sĂ©rie 11 WJ-SPOTS 1 15 ans de crĂ©ation artistique sur Internet FR/UK Live A/V Performances audiovisuelles FR/UK Internet des Objets Internet of things FR/UK Guide des ressources et lieux de la crĂ©ation artistique, numĂ©rique & multimĂ©dia 9€ FR MCD LA REVUE CULTURE ET SOCIÉTÉ NUMÉRIQUE > DES NUMÉROS THÉMATIQUES TRIMESTRIELS, > DES ÉDITIONS BILINGUES FRANÇAIS / ANGLAIS, > UNE ANALYSE DES PRATIQUES ARTISTIQUES ET USAGES INNOVANTS, > DES ARTICLES DE FOND ET DES ENTRETIENS, > + DE 100 PAGES, > UNE COLLECTION DE RÉFÉRENCE Parutions MCD Calendrier prĂ©visionnel 2015-2016 > mcd78 Des artistes et des drones > mcd79 Environnement > mcd80 Art & Science > mcd81 Villes du futur TĂ©lĂ©phone 01 83 89 13 73 E-Mail [email protected] SIANA, 10 ANS - NUMÉRIQUES À ÉVRY - mcd Hors-sĂ©rie 11 - 29 who’s MCD - Musiques & Cultures Digitales Publication trimestrielle en vente en kiosques et librairies DIRECTRICE DE LA RÉDACTION Anne-CĂ©cile Worms RÉDACTEUR EN CHEF Laurent Diouf RÉDACTEURS GĂ©rard Dubey Laurent Catala Laurent Diouf Nicolas Rosette Pierre-Antoine Chardel Patricia Ribault COORDINATION / SIANA HervĂ© PĂ©rard / PrĂ©sident Marion Chapel / SecrĂ©taire GĂ©nĂ©rale ThĂ©o Cabrero / ChargĂ© de mĂ©diation Siana c/o ENSIIE, 1 square de la RĂ©sistance, 91025 Évry +33 0 [email protected] DIRECTION ARTISTIQUE Yann Lobry VISUELS COUVERTURE Gregoire Lauvin, Mesa Landscape, recrĂ©ation 2015. © / Gregoire Lauvin MCD / MUSIQUES & CULTURES DIGITALES est une publication de l’association Musiques & Cultures Digitales prĂ©sidĂ©e par Hadda Fizir. DIRECTEUR ASSOCIÉ Guillaume Renoud-Grappin CHARGÉE DE PRODUCTION Camille Bari PUBLICITÉ & PARTENARIAT Muriel Knezek CHARGÉE DE DÉVELOPPEMENT Milka Wagner ABONNEMENT +33 01 83 89 13 73 ADRESSE Musiques & Cultures Digitales, 8 rue du GĂ©nĂ©ral Renault, 75011 Paris. IMPRIMERIE Imprimerie LĂ©once Deprez, ZI "Le Moulin", 62620 Ruitz. DISTRIBUTION MLP en consultation DIFFUSION INTERNATIONNALE Numero0 TĂ©l. +33 09 82 42 63 09 COMMANDE EN LIGNE Tous droits rĂ©servĂ©s ISSN 1638-3400 DĂ©pĂŽt lĂ©gal Ă  parution avril 2015. Site E-mail Infos VidĂ©o RĂ©seau 30 - mcd Hors-sĂ©rie 11 > Ajaccio Relais Ceccaldi, route du Ricanto, 20090 > AngoulĂšme AngDis Centre E. Leclerc, 31 rue de la Madeleine, 16000 > Besançon Relay Presse, SNCF Besançon, avenue de La Paix, 25000 > Bonifacio Calata, 5 quai JĂ©rĂŽme Comparetti, 20169 > Bordeaux Relay Presse, Place des Quinconces, 33800 > Brest Relay Presse, Vestibule SNCF Brest, 29200 > Caen Relay Presse, Vestibule SNCF Caen, 14000 > Calvi Ceccaldi, AĂ©rogare Ste Catherine, 20260 > Carcassonne 70 rue de la Barbacane, 11000 > La Rochelle Relay Presse, Vestibule SNCF La Rochelle, 17000 > Lyon 39 rue de St Cyr, 69009 > Lyon 57 place de la RĂ©publique, 69002 > Lyon 75 rue Massena, 69006 > Lyon Relay Presse, SNCF Lyon Part Dieu 1, 69003 > Marignane CCI Marseille Provence AĂ©roport, 13700 > Marseille Relay Presse Esplanade St Charles, 13001 > Marseille Relay Presse Galerie Marchande, 13001 > Menton 25 avenue FĂ©lix Faure, 06500 > Millau 1 rue Ferrer, 12100 > Nantes 9 rue de la Paix, 44000 > NĂźmes - CC, La Coupole des Halles, 22 Boulevard Gambetta, 30000 > Paris 107 avenue Ledru Rollin, 75011 > Paris 2 rue des Petits Carreaux, 75002 > Paris 217 rue St Maur, 75010 > Paris 25 avenue des Gobelins, 75013 > Paris 3 place Gambetta, 75020 > Paris 318 rue Vaugirad, 75015 > Paris 4 avenue Jean JaurĂ©s, 75019 > Paris 62 rue Damremont, 75018 > Paris 64 avenue de Versailles, 75016 > Paris 67 rue St HonorĂ©, 75001 > Paris 7 place de Clichy, 75017 > Paris 95 avenue Philippe Auguste, 75011 > Pauillac 9 quai LĂ©on Perrier, 33250 > Quimper 4 rue St Francois, 44000 > Rodez Tabac-Presse, 1 boulevard d'Estourmel, 12000 > Saint-Brieuc FJC Librairie, 13 rue St Guillaume, 20000 > Strasbourg 4 rue du Faubourg de Pierre, 67000 > Toulouse 19 place du Salin, 31000 > UzĂšs 7 boulevard Gambetta, 30700 > Valence 198 avenue Victor Hugo, 26000 MCD est membre du RĂ©seau Arts NumĂ©rique RAN > Bourogne Espace MultimĂ©dia Gantner, 1 rue de Varonne > Gardanne MĂ©diathĂšque Nelson Mandela, Bd Paul CĂ©zanne > Issy-les-Moulineaux Le Cube, 20 cours Saint Vincent > Montreuil BibliothĂšque Robert Desnos, 54 rue Victor Hugo > Paris BibliothĂšque Publique d’Information, 19 rue Beaubourg, 75004 > Paris Centre Musical Barbara Fleury Gouttes d’Or, 1 rue de Fleury, 75018 > Paris IRMA, 22 rue Soleillet, 75020 > Paris MĂ©diathĂšque musicale de Paris, Forum des Halles, 75001 > Paris NUMA, 39 rue du Caire, 75002 > Perpignan École des Beaux-Arts, 3 rue MarĂ©chal Foch > Reims Centre culturel Saint-ExupĂ©ry, Esplanade AndrĂ© Malraux > Rennes BibliothĂšque Les Champs Libres, 46 bd Magenta > Rennes Le Jardin Moderne, 11 rue du Manoir de ServignĂ© > Rosny-sous-Bois Espace Jeunesse - Cercle J, 45 rue Gardebled > Saint-Denis Association SynesthĂ©sie, 15 rue Denfert Rochereau > Saint Herblain La BibliothĂšque, rue François Rabelais > Saint MĂ©dard en Jalles MĂ©dias CitĂ©, Place de la RĂ©publique > Toulouse Centre culturel Bellegarde, 17 Place Bellegarde > Villeneuve d’Ascq BibliothĂšque UniversitĂ© Charles de Gaulles Lille, 3 rue du Barreau
Cesite est dédié à Albert DUCROT, mon grand pÚre, inventeur en France du canapé-lit, du lit cage, de la table transformable, du fauteuil de relaxation et de bien d' autres produits qui sont aujourd'hui indispensables dans la maison. Albert DUCROT est né à Tournus en Saone et Loire, le 24 Novembre 1900. Il fit ses études techniques à l
Christel Derydt / Marie Dumont École des loisirs, Pastel. 2008. L'article complet au format PDF Niveau Pour les tout-petits 2-4 ans ThĂšmes peur du noir, peur du loup Il fait noir
 C’est l’heure de se coucher. Le petit cochon a peur du loup, il voit une paire d’yeux terrifiants, il entend
 crac»  de drĂŽles de bruits. Qui cela peut-il bien ĂȘtre ? Est-ce le fameux loup ? Il appelle son papa qui arrive avec un objet qui se rĂ©vĂšle bien utile
 Une lampe de poche ! Clic», l’animal mystĂ©rieux est dĂ©masquĂ©. Il n’y a aucune raison d’avoir peur ce n’est qu’un escargot qui est beau, une souris qui s’enfuit, une chouette qu’on embĂȘte, une grenouille qui fait la fripouille, deux papillons de nuit qui sourient. Le petit s’endort, rassurĂ©. Donc, pas de loup ? Mais est-ce bien sĂ»r ? DĂ©couverte de l’album La structure rĂ©pĂ©titive du rĂ©cit favorise les prĂ©dictions, mĂȘme chez les tout-petits. AprĂšs les premiĂšres identifications d’animaux, le lecteur adulte peut jouer Ă  faire deviner l’identitĂ© des autres – et Ă  s’en souvenir lors des relectures. La lecture du texte gagne Ă  ĂȘtre accompagnĂ©e de bruitages ; un bruit peut ĂȘtre associĂ© Ă  chaque personnage. Par exemple Clic Cliquet clicker» pour animal Chouette Feuille A3 pliĂ©e en 4 que l’on ouvre et l’on ferme lentement pour simuler le battement d’ailes de la chouette Crac Brindilles que l’on craque Grenouille Faire une grimace semblable Ă  l’album et la bruiter Escargot Faire glisser deux doigts sur le dos de l’album Papillon Se frotter les paumes des mains l’une sur l’autre Souris Tapoter ses ongles sur une tablette Loup Ronflements Relecture Le rĂŽle important de la lampe de poche dans l’histoire nous invite Ă  suggĂ©rer une relecture Ă  partir d’une version faite main» de l’album, construite prĂ©cisĂ©ment sur le principe de la lampe magique» animaux et dĂ©cors sont reproduits sur divers transparents A4, placĂ©s sur des fonds noirs, ce qui les rend invisibles. Il suffit d’insĂ©rer une piĂšce de carton blanc ou jaune en forme de faisceau lumineux entre le transparent et le fond noir pour que les animaux et le dĂ©cor deviennent visibles. Bien sĂ»r, pour pouvoir insĂ©rer le carton-lampe magique, il faut que les transparents ne soient attachĂ©s aux fonds noirs que sur 2 ou 3 bords et que le carton lui-mĂȘme soit manipulable grĂące Ă  une tige ou une baguette. ExpĂ©rimentation avec une classe d'Ă©tudiantes prĂ©scolaires de l'HEAJ Pour complĂ©ter le dispositif, les fonds noirs sont de format A3, les transparents disposĂ©s sur la moitiĂ© droite. Sur la moitiĂ© gauche, les enfants pourront venir placer les personnages papa et enfant avec les physionomies adĂ©quates selon le moment de l’histoire
 PrĂ©voir autant de personnages effrayĂ©s et rassurĂ©s qu’il y a de scĂšnes. L’adulte suscite un rappel de rĂ©cit. Au fur et Ă  mesure de l’histoire, les enfants viennent replacer les personnages en fonction des sentiments qu’ils Ă©prouvent aux diffĂ©rents moments du rĂ©cit et justifient leur choix. L’adulte vĂ©rifie Ă©galement les hypothĂšses des enfants quant Ă  l’animal qui a causĂ© la fausse frayeur, grĂące au faisceau lumineux. Les enfants peuvent manipuler ce matĂ©riel lors de leurs prochaines relectures. Dramatisation Nous suggĂ©rons l’utilisation d’une boite Ă  théùtre, construite Ă  partir d’une boite Ă  chaussures, peinte en noir et fendue sur le haut et sur les cĂŽtĂ©s, pour permettre l’introduction des marionnettes plates. Celles-ci peuvent ĂȘtre fabriquĂ©es par les enfants reproduction des personnages, pique Ă  brochette. ExpĂ©rimentation dans la classe de Mme Ramelot EFCF d'Heuvy-Namur Les enfants rejouent l’histoire en manipulant les marionnettes et en utilisant une vraie lampe de poche. Ne pas oublier de prĂ©voir la paire d’yeux sur une pique Ă  brochette. L’adulte peut verbaliser l’histoire
 tout en laissant les enfants intervenir et reprendre le texte en fonction de leurs possibilitĂ©s. Invention pour le degrĂ© moyen - 4 ans Avec des enfants plus ĂągĂ©s, on peut utiliser l’album comme tremplin pour la crĂ©ation d’un jeu oĂč les enfants introduiront de nouveaux animaux, des animaux faussement effrayants comme dans l’album d’origine, mais aussi des animaux dont ils ont vraiment peur. L’adulte peut aider Ă  trouver la rime ou l’assonance ex. un crocodile
 sur son ile». MatĂ©riel Le jeu peut ĂȘtre rĂ©alisĂ© sur le modĂšle d’un jeu de cartes Ă  deux faces – une face clic» avec l’animal dessinĂ© par un enfant et une face crac», oĂč l’adulte reproduira les yeux de l’animal dans le noir. Chaque enfant dispose d’une assiette en carton oĂč il a dessinĂ© sur une face une physionomie souriante, et sur l’autre une physionomie peureuse. DĂ©roulement L’adulte est face aux enfants, qui sont assis et ont leur assiette sur les genoux. Il mĂ©lange le paquet de cartes et en tire une, en Ă©mettant un crac» et en prĂ©sentant la face crac» aux enfants
 Il pose la question Dangereux ou pas ?» Il peut Ă©mettre des bruitages pour donner des indices supplĂ©mentaires afin que les enfants devinent l’identitĂ© de l’animal. Les enfants ont 10 secondes pour prĂ©senter au-dessus de leur tĂȘte la face qu’ils souhaitent montrer souriante ou peureuse. VĂ©rification en retournant la carte Discussions possibles sur le caractĂšre dangereux ou non de l’animal. Chacun se rĂ©jouit de ses rĂ©ussites et s’amuse de ses fausses peurs.
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Le choix du confort pour un couchage quotidien Pour un usage quotidien, le mieux est de choisir un canapĂ© convertible avec un matelas Ă©pais de 13 Ă  18 cm et une densitĂ© supĂ©rieure Ă  30 kg/m3.. Quel est le convertible le plus confortable ? D’aprĂšs les comparaisons de tests externes et les avis des utilisateurs, le vainqueur des comparatifs est le modĂšle canapĂ© lit 3 places Brooke, sĂ©lectionnĂ© pour son design authentique et son confort. Le fabricant Tendencio vend des canapĂ©s convertibles modernes et confortables Ă  petit prix. Quel matelas pour couchage quotidien ? Pour un usage quotidien PrĂ©fĂ©rez un matelas en latex ou Ă  mĂ©moire de forme. Le latex assure un bon couchage et une rĂ©sistance satisfaisante pour une longue durĂ©e. L’avantage du latex est qu’il est hypoallergĂ©nique. C’est un bon investissement pour un usage frĂ©quent. Quelle est la diffĂ©rence entre un BZ et un clic-clac ? Un clic-clac prend de la place sur la longueur du mur, qu’il soit ou non ouvert. Une banquette BZ quant Ă  elle nĂ©cessite plus de place sur la profondeur lorsqu’elle est dĂ©pliĂ©e. Quel bon matelas choisir ? Le Emma matelas Hybride a Ă©tĂ© classĂ© meilleur choix par l’UFC Que Choisir en 2021 Ultra confortable, il est composĂ© de mousse mĂ©moire de forme et de ressorts ensachĂ©s. D’excellente qualitĂ©, il se compose de ressorts ensachĂ©s, de latex naturel et d’une mousse Ă  mĂ©moire de forme haute densitĂ©. Quel est la meilleur marque de matelas ? Le matelas Emma Hybride a Ă©tĂ© classĂ© “Meilleur choix UFC Que Choisir 2021” grĂące Ă  sa composition unique. Il combine plusieurs couches de mousses haute qualitĂ© avec une technologie de ressorts ensachĂ©s, pour vous offrir le meilleur des deux matĂ©riaux. Quelle densitĂ© pour un matelas BZ ? Pour un couchage occasionnel, le matelas adaptĂ© est en mousse polyĂ©ther avec une densitĂ© 26 kg/m3. Pour un confort optimal, optez pour une densitĂ© de 30 ou 34 kg/m3. Pour un couchage rĂ©gulier, un matelas en polyurĂ©thane haute rĂ©silience de densitĂ© 30 kg/m3 est recommandĂ©. Comment amĂ©liorer un clic-clac ? Pour un matelas aplati. Retapez les coussins. VĂ©rifiez les lattes si le clic – clac n’est pas droit. Soignez vos coussins. Nettoyez votre lit canapĂ© pour chasser les odeurs indĂ©sirables. Changez de housse si le problĂšme concerne le revĂȘtement. Pensez Ă  un nouveau clic – clac . Quelles sont les dimensions d’un Clic-clac ? Sur un clic – clac , la taille du dossier est gĂ©nĂ©ralement identique Ă  celle de l’assise Pour un matelas de taille 140 x 190 cm, les dimensions sont donc 70+70/190 soit 70 cm pour l’assise + 70 cm pour le dossier et 190 cm pour la longueur totale, Pour un matelas de taille 120 x 190 cm, les dimensions sont 60+60/190, Quels sont les canapĂ©s convertibles les plus confortables ? Le canapĂ© d’angle rĂ©versible convertible Bobochic Paris Le NIHAD est le best-seller 2021 de la collection Bobochic. Ce canapĂ© d’angle est Ă©lĂ©gant et noble grĂące Ă  un velours cĂŽtelĂ© de haute qualitĂ©. Polyvalent, ce canapĂ© rĂ©versible s’adapte Ă  vos besoins et Ă  vos envies. Quelle est la diffĂ©rence entre le latex et le Bultex ? A l’inverse du matelas latex naturel, le matelas Bultex est entiĂšrement synthĂ©tique. Il se compose d’une mousse de polyurĂ©thane issue de l’industrie pĂ©trochimique. Le matelas Bultex se reconnaĂźt Ă  ses alvĂ©oles souvent plus larges que celles du latex. Quel matelas pour une Banquette-lit ? L’épaisseur Pour un usage occasionnel, nous vous recommandons une banquette avec un matelas de 12 cm minimum. En revanche pour un usage quotidien, il faut privilĂ©gier une Ă©paisseur de matelas de 12 Ă  15 cm minimum pour un sommeil de qualitĂ©. Pourquoi on appelle un BZ ? Un BZ est un convertible canapĂ©-lit dont la particularitĂ© est, Ă  la diffĂ©rence du clic-clac, de se dĂ©plier en accordĂ©on ». Il tire son nom de l’anglais bed » signifiant lit » et de sa forme en zigzag. Qui a inventĂ© le BZ ? En Allemagne, le chimiste Fritz Haber est considĂ©rĂ© par ses confrĂšres comme l’inventeur des gaz de combat que l’armĂ©e de ce pays utilise dĂ©s 1914. En 1918, il reçoit le prix Nobel de chimie qui le rĂ©compense pour ses travaux sur l’amoniaque. Pourquoi banquette BZ ? La banquette BZ est un canapĂ© lit ultra compact dit triplis » Contrairement au clic clac – dont le matelas est pliĂ© en deux – le BZ repose sur un pliage en trois parties. Le principal avantage de ce type de mĂ©canique est de permettre de crĂ©er des canapĂ©s convertibles de faible largeur. Comment plier un canapĂ© BZ ? La manipulation est assez simple Tirer l’assise du canapĂ© vers l’avant de façon Ă  dĂ©plier le dossier du canapĂ© en deux ; Appuyer sur le dossier dĂ©pliĂ© pour transformer le canapĂ© en lit. Qui a créé le canapĂ© ? L’histoire du canapĂ© va dĂ©buter bien plus tard au dĂ©but du XXĂšme siĂšcle. C’est Ă  Albert Ducrot, diplĂŽmĂ© de l’École des Arts et MĂ©tiers de ChĂąlons-sur-SaĂŽne et tapissier qu’on attribue l’invention du canapĂ©-lit. Le prix varie en fonction du modĂšle choisi. Un canapĂ© BZ coĂ»tera en moyenne entre 300 et 700€, un clic-clac entre 200 et 800€, tandis qu’un canapĂ©-lit sera plus cher Ă  l’achat – Ă  partir de 400€ et jusqu’à 3000€ pour les modĂšles les plus haut de gamme. Pourquoi on appelle ça un clic-clac ? Avantages du clic clac Le principal avantage du clic clac en tant que canapĂ© convertible est son confort et sa capacitĂ© d’assise. En effet, le clic clac offre une profondeur assez importante au niveau du siĂšge qui permet d’ĂȘtre assis assez aisĂ©ment contrairement au BZ qui offre un mince confort d’assise. Quel prix pour un bon clic-clac ? ProposĂ© au prix tout doux de 400 euros, ce clic-clac de dimension 130×190 cm, s’adapte non seulement Ă  toutes les bourses, mais vous offre Ă©galement un trĂšs bon confort grĂące Ă  son garnissage en mousse Bultex de 14 cm d’épaisseur, adaptĂ© Ă  un usage quotidien. Quelle est la meilleure marque de matelas ? Le matelas Emma Hybride a Ă©tĂ© classĂ© “Meilleur choix UFC Que Choisir 2021” grĂące Ă  sa composition unique. Il combine plusieurs couches de mousses haute qualitĂ© avec une technologie de ressorts ensachĂ©s, pour vous offrir le meilleur des deux matĂ©riaux. Quel est le meilleur matelas en 2021 ? Le Emma matelas Hybride a Ă©tĂ© classĂ© meilleur choix par l’UFC Que Choisir en 2021 Ultra confortable, il est composĂ© de mousse mĂ©moire de forme et de ressorts ensachĂ©s. D’excellente qualitĂ©, il se compose de ressorts ensachĂ©s, de latex naturel et d’une mousse Ă  mĂ©moire de forme haute densitĂ©. Quelles sont les meilleures marques de matelas ? Classement des meilleures marques de matelas 2022 Meilleure marque 2022 – Emma. Haut de gamme – Eve Sleep. Marque de matelas Française – Tediber. À mĂ©moire de forme – Hypnia. À ressorts ensachĂ©s – Simba. Quels sont les avantages d’un matelas en latex ? Le matelas en latex est le champion incontestĂ© en termes d’élasticitĂ©, ce qui lui permet de s’adapter parfaitement Ă  votre morphologie. Il propose une forte rĂ©silience ainsi que plusieurs zones de soutien. Ni trop mou, ni trop dur, le matelas en latex offre un Ă©quilibre parfait pour votre confort et votre bien-ĂȘtre. C’est quoi un matelas en latex ? Le matelas latex est un couchage composĂ© d’un latex d’origine naturelle qui sert dans la fabrication de nombreux produits et articles de consommation du quotidien. Quel matelas choisir pour un clic-clac ? La majeure partie des BZ et clic-clac sont Ă©quipĂ©s d’un matelas entre 8 et 16 cm. Pour un usage occasionnel, nous vous recommandons une banquette avec un matelas de 12 cm minimum. En revanche pour un usage quotidien, il faut privilĂ©gier une Ă©paisseur de matelas de 12 Ă  15 cm minimum pour un sommeil de qualitĂ©. Comment utiliser un clic-clac ? Le fonctionnement du clic-clac est simple. Comme son nom l’indique, il suffit de deux mouvements pour le dĂ©plier. Remontez l’assise vers le dossier jusqu’à entendre un son clic, puis baissez-la en tirant vers vous clac. Le sofa se transforme en couchage avec une ou deux places, en un clin d’Ɠil. Quel meilleur Clic-clac ? Comparatif des meilleurs clic clac confortables 1. Le Dakota clic – clac au look design et Ă  prix abordable. 2. Le Elvis un clic – clac confortable pas cher – couchage rĂ©gulier. 3. Le Daviana un clic clac de qualitĂ© supĂ©rieure. 4. Un clic – clac pour dormir confortablement – Bultex. Quel poids peut supporter un clic clac ? Quel poids peut supporter un clic-clac ? Un clic-clac une place peut supporter jusqu’à 115 kg et le clic-clac Ă  deux places peut supporter jusqu’à 250 kg. Comment bien dormir sur un clic clac ? On ne peut pas dormir quotidiennement sur un clic-clac Un matelas avec une Ă©paisseur de minimum 12 cm est recommandĂ© pour un usage quotidien. De plus, il faut faire attention Ă  la densitĂ© qui doit ĂȘtre au minimum de 30 kg/m3 pour la mousse polyurĂ©thane ou haute rĂ©silience, et de 60 kg/m3 pour le latex. N’oubliez pas de partager l’article ! LaHousse Clic Clac Originale, une vraie solution 3 en 1. ☑ DĂ©coration : Changez de dĂ©co et redonnez un coup de neuf Ă  votre intĂ©rieur en adoptant la Housse Clic Clac Originale. Un moyen simple et Ă©conomique de personnaliser votre piĂšce. ☑ RĂ©novation : Votre clic clac est usĂ© et vous avez envie de lui redonner une seconde vie ?

French Arabic German English Spanish French Hebrew Italian Japanese Dutch Polish Portuguese Romanian Russian Swedish Turkish Ukrainian Chinese English Synonyms Arabic German English Spanish French Hebrew Italian Japanese Dutch Polish Portuguese Romanian Russian Swedish Turkish Ukrainian Chinese Ukrainian These examples may contain rude words based on your search. These examples may contain colloquial words based on your search. Suggestions Le clic clac est prévu pour un couchage quotidien. The sofa bed is provided for a daily bed. Possibilité de couchage dans le petit salon équipé d'un clic clac. Possibility of bedding in the small lounge equipped with a sofa bed. 1 salon avec clic clac 1 à 2 personnes. 1 living room with clic clac 1 to 2 people. Les barrettes clic clac Bachca sont idéales pour fixer les petites mÚches rebelles. Bachca clic clac barrettes are ideal for fixing small, rebellious locks. Location pour un couple chambre séparée et clic clac éventuellement au salon sur demande. Rent for a couple separate bedroom and optionally click clack lounge on request. Une chambre avec un lit clic clac vous sera réservée. A room with a bed click clack will be reserved. La troisiÚme est équipée d un clic clac de 140cm. The third is equipped with a sofa bed of 140cm. Séjour, TV couleur, canapé clic clac. Idéal pour famille ou 4 personnes/ éventuellement 6 couchages en utilisant le clic clac. Ideal for family or 4 people/ 6 beds possibly using the sofa bed. Le clic clac est tout neuf et confortable. The sofa bed is new and comfortable. Chambre individuelle avec 1 clic clac proposée. 1 single room with sofa bed proposed. 1 canapé type "clic clac" dans le salon. Grande piÚce de vie centrale avec un clic clac. Large part of central life with a sofa bed. Une fois le clic clac changé tout sera parfait. Once the click clack changed everything will be perfect. Juste les légers clic clac du drone. Le clic clac trÚs confortable est parfait pour ceux qui sont de passage à Bordeaux. The comfortable sofa bed is perfect for those who are visiting Bordeaux. Au salon vous avez 1 clic clac convertible 2 places. At the show you 1 convertible sofa bed 2 places. Maison comprenant une chambre avec bonne literie, et un canapé clic clac. House comprising a bedroom with comfortable bed, and a sofa bed. Une autre chambre avec un clic clac, meuble vasque sur mesure. Another room with a sofa bed, custom vanity unit. Par contre la literie et le clic clac sont de qualité médiocre. By cons bedding and sofa bed are of poor quality. No results found for this meaning. Suggestions that contain clic clac Results 343. Exact 343. Elapsed time 142 ms.

Houssede clic clac BZ disponible en plusieurs tailles et plusieurs coloris.Cette housse conviendra parfaitement à votre canapé de dimension (140 x 200 ou 190 x 200) et lui amÚnera une touche de charme.Ses coloris exquis sauront vous conquérir.Choisissez ces housses afin de raviver votre chambre ou votre salon.Housses 100% coton, ultra
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\n pour lui une invention et clic clac
Clicclac. Un des brevets les ce dispositif pouvait difficilement passer pour une « invention », mais la firme de Jeff Bezos a quand mĂȘme rĂ©ussi Ă  obtenir une exclusivitĂ© aux États-Unis français arabe allemand anglais espagnol français hĂ©breu italien japonais nĂ©erlandais polonais portugais roumain russe suĂ©dois turc ukrainien chinois anglais Synonymes arabe allemand anglais espagnol français hĂ©breu italien japonais nĂ©erlandais polonais portugais roumain russe suĂ©dois turc ukrainien chinois ukrainien Ces exemples peuvent contenir des mots vulgaires liĂ©s Ă  votre recherche Ces exemples peuvent contenir des mots familiers liĂ©s Ă  votre recherche Suggestions Le clic clac est prĂ©vu pour un couchage quotidien. The sofa bed is provided for a daily bed. PossibilitĂ© de couchage dans le petit salon Ă©quipĂ© d'un clic clac. Possibility of bedding in the small lounge equipped with a sofa bed. 1 salon avec clic clac 1 Ă  2 personnes. 1 living room with clic clac 1 to 2 people. Les barrettes clic clac Bachca sont idĂ©ales pour fixer les petites mĂšches rebelles. Bachca clic clac barrettes are ideal for fixing small, rebellious locks. Location pour un couple chambre sĂ©parĂ©e et clic clac Ă©ventuellement au salon sur demande. Rent for a couple separate bedroom and optionally click clack lounge on request. Une chambre avec un lit clic clac vous sera rĂ©servĂ©e. A room with a bed click clack will be reserved. La troisiĂšme est Ă©quipĂ©e d un clic clac de 140cm. The third is equipped with a sofa bed of 140cm. SĂ©jour, TV couleur, canapĂ© clic clac. IdĂ©al pour famille ou 4 personnes/ Ă©ventuellement 6 couchages en utilisant le clic clac. Ideal for family or 4 people/ 6 beds possibly using the sofa bed. Le clic clac est tout neuf et confortable. The sofa bed is new and comfortable. Chambre individuelle avec 1 clic clac proposĂ©e. 1 single room with sofa bed proposed. 1 canapĂ© type "clic clac" dans le salon. Grande piĂšce de vie centrale avec un clic clac. Large part of central life with a sofa bed. Une fois le clic clac changĂ© tout sera parfait. Once the click clack changed everything will be perfect. Juste les lĂ©gers clic clac du drone. Le clic clac trĂšs confortable est parfait pour ceux qui sont de passage Ă  Bordeaux. The comfortable sofa bed is perfect for those who are visiting Bordeaux. Au salon vous avez 1 clic clac convertible 2 places. At the show you 1 convertible sofa bed 2 places. Maison comprenant une chambre avec bonne literie, et un canapĂ© clic clac. House comprising a bedroom with comfortable bed, and a sofa bed. Une autre chambre avec un clic clac, meuble vasque sur mesure. Another room with a sofa bed, custom vanity unit. Par contre la literie et le clic clac sont de qualitĂ© mĂ©diocre. By cons bedding and sofa bed are of poor quality. Aucun rĂ©sultat pour cette recherche. Suggestions qui contiennent clic clac RĂ©sultats 343. Exacts 343. Temps Ă©coulĂ© 159 ms. Les4 meilleurs clic-clacs 2022. EmblĂ©matique des chambres Ă©tudiantes et des soirĂ©es entre amis, le clic-clac a petit Ă  petit fait peau neuve pour se transformer un un meuble Ă  la fois Avec vos lunettes de soleil prĂ©fĂ©rĂ©es, mettez-vous en scĂšne jouez-la star total look ou [...] dĂ©calĂ©?prenez la pose?clic clac. Take centre stage with your favourite sunglasses take on a total star or [...] offbeat look, pose and snap away. Un lieu, une forme, une reprĂ©sentation [...] visuelle le clic-clac de l'image en [...]mouvement saisie dans l'instant, le design [...]historique du Leica, l'appareil photo arrondi aux deux extrĂ©mitĂ©s, le vert du pictogramme de sortie de secours, le plexiglas transparent pour enregistrer le rĂ©el et tout voir, un capot allongĂ© pour provoquer une accĂ©lĂ©ration. A place, a form, a visual representation [...] the image in movement captured in an [...] instant, the historic design of the Leica, [...]a camera rounded at both ends, the green [...]emergency exit pictogram, the transparent Plexiglas to record the real and to see everything, a long hood suggesting acceleration. La marque CLIC-CLAC est gravĂ©e au-dessus [...]du cadre fermĂ© du barillet. Mark click-CLAC is engraved above [...]the closed framework of the barrel. Banquette clic clac - Decofinder le salon en ligne de la [...]dĂ©coration et de l'ameublement Futon - DecoFinder the decoration and furnishing online La maison se compose dune petite [...] cuisine, une chambre double avec un lit dune [...] personne en plus, un living avec clic-clac pour 2 personnes et Douche/WC. The apartment has a little kitchen, a double [...] bedroom with additional singlebed, a livingroom with a sofa bed for 2 [...]persons and shower/WC. SystĂšme clic-clac de rĂ©glage de la veine d'air, souplesse d'orientation avec plusieurs [...]configurations. Adjustable throw pattern, flexibility of orientation with different configurations. 1 lit double et 2 petits lits 2Ăš chambre ainsi qu'un clic clac dans la piĂšce commune. 1 double bed and 2 single beds 2nd bedroom and a convertible in the living room. Sur 150m2 vous avez 2 chambres Ă  coucher, le sĂ©jour avec la cuisine ouverte et une mezzanine [...] amĂ©nagĂ© d'un clic-clac pour 2 personnes. On a surface of 150m2 you will find 2 bedrooms, a living room with an open kitchen, as well as a [...] mezzanine with a folding bed for 2 persons. ProposĂ©s dans toutes les hauteurs et variations possibles, sans oublier Ă©videmment l'incomparable Clic-Clac ? Available in all imaginable heights and varieties, and with an unmistakeable clip-clop as their wearer approaches? Le clic-clac, c'est celui de [...]la ZetKLIK, une boĂźte en carton trĂšs pratique pour bonbons et chewing-gums qui s'ouvre et se [...]ferme Ă  volontĂ© sans perdre sa forme. The click is ZetKLIK, a handy [...]cardboard box for sweets and chewing gum that can be opened and closed repeatedly and still maintain its shape. SĂ©jour avec coin repas en pin naturel, coin salon TV avec canapĂ© convertible clic-clac pour 2 personnes, armoire de rangement, 2 grandes fenĂȘtres ouvrant Ă  l'ouest [...] [...]avec vue panoramique montagnes. Living room with natural pine eating area, TV area with sofa bed for 2 people, storage cupboard, 2 large windows opening to the West with panoramic mountain views. Le logement permet quatre couchages, deux dans un grand lit [...] double et deux dans le clic-clac. The accommodation has a capacity of four sleeping places, two in a big [...] double bed and two on the click-clack. ? 1 salon avec grandes baies ouvrant sur les terrasses abritĂ©es, vue [...] pleine nature, pistes et montagne [...] imprenable avec 1 canapĂ© clic-clac 2 personnes et divan, [...]salon pouvant servir de chambre locationchalet-s... locationchalet-s... ? 1 living room with large plate glass windows openning on the sheltered terraces, view [...] on the nature, pistes and moutain [...] unrestricked with sofa bed for 2 people et sofa, living room can be [...]used as a bedroom locationchalet-s... locationchalet-s... Cuisine Ă©quipĂ©e, [...] Salle Ă  manger/Salon avec Clic Clac, toilettes 2 chambres, [...]l'une avec lit 140 et l'autre avec 2 lits en 90, salle de bain-wc. Fully equipped kitchen, Dining room / [...] Living room with convertible settee, toilet, 2 bedrooms [...]1 with 1 bed 140cm and the other [...]with 2 beds each 90 cm, bathroom with toilet. 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Salle de sĂ©jour [...] avec canapĂ© lit clic-clac 2 personnes. One two persons beroom. living room [...]with convertible couche. 9 jouets dont piano Ă  3 modes/mode musical Baby Einstein avec imagerie rĂ©aliste et miroir, marionnette lion Ă  tambour en plastique, pingouin rotatif avec perles [...] tourbillonnantes, panda pour la [...] dentition avec hochet, girafe clic-clac, perroquet berçant, cartes [...]de dĂ©couverte amovibles, globe [...]pour la dentition et 2 liens pour ajouter jouets prĂ©fĂ©rĂ©s 9 toys including piano with 3 modes/Baby Einstein World Music with real-life imagery and mirror, lion puppet with plastic drum, penguin popper with [...] spiralling beads, panda teether [...] with rainstick rattle, click-clack giraffe, rocking parrot, removable [...]discovery cards, globe teether [...]and 2 links for adding baby's favourite toys Ce gĂźte est composĂ© au RDC d'une grande piĂšce avec cuisine [...] Ă©quipĂ©e et salon avec un clic-clac pour 2 personnes. This lodging is composed in the first floor by a large part with equiped kitchen and a [...] living room with a click canape for 2 people. D'inspiration "orientale", ce gĂźte [...] comprend un sĂ©jour avec clic-clac, une cuisine ouverte avec [...]micro-onde et lave-vaisselle, [...]une chambre avec un lit 2 personnes, une salle d'eau avec baignoire et WC. This oriental-inspired self catering gite is composed of a [...] living-room with a sofa-bed, an open kitchen with microwave and [...]dish-washer, a bedroom with double [...]bed, a bathroom with bath and toilets. Un couchage clic - clac 2 personnes [...]dans le sĂ©jour. Click-snap 2 persons in the living room mitigeur monocommande pour lavabo/vasque wall-mounted single lever basin mixer with clic-clac Salle Ă  manger avec Clic-Clac, salon, cuisine [...]toute Ă©quipĂ©e. Dining room with sofa bed, lounge. fully [...]equipped kitchen. GĂźte de 2 Ă©pis NN,2 Ă©toiles, capacitĂ© 4 adultes +1 lit d'enfant mais possibilitĂ© de + avec une banquette clic-clac living-room et aprĂšs accord. Self Catering of 2 Ă©pis NN,2 stars, capacity 4 adults +1 bed for child possibility of more with the sofa bed living-room and with agreement. Et que c'est pas faute d'avoir achetĂ© un clic-clac alors que je n'aime pas ça. And yet I did buy a convertible sofa even though I don't like those.
Synonymespour la definition "Pour lui, une invention et clic clac" avec la liste des solutions classés par nombre de lettres Cookies Utilisation de cookies et protection vos données. Notre organisation et ses partenaires peuvent stocker et/ou accÚder à des informations sur votre appareil, telles que les identifiants uniques de cookies pour
Daughter of Sally et Jack Skellington ▌Date d'inscription 07/09/2020▌Etoile 236▌Messages 99▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Clic, clac, une idĂ©e ou une farce et attrappe ?Jackie et LibreLe soleil brillait, haut dans le ciel d’Auradon. Une belle journĂ©e, comme toujours. A se demander si il pouvait vraiment y avoir du mauvais temps ici
 Si ce n’était pas de la magie ça. En tout cas, c’était ce que pensait une jeune femme. On entendait un bruit de pas rĂ©gulier faisant crisser le gravier du chemin. Il s’agissait d’une paire de hautes bottes garnies de boucles. Ses bottes entraĂźnaient une jeune femme dans leur sillage. Cette derniĂšre abritait sa pĂąleur sous une ombrelle en dentelles. Comme si la cime des arbres ne suffisait pas. Cela faisait plusieurs jours maintenant que Jackie Ă©tait Ă  Auradon et
 C’était trop lumineux pour elle. Elle prĂ©fĂ©rait de loin les ruelles sombres de l’üle en fait
 Enfin, c’était peut-ĂȘtre une question d’ attendant, Halloween approchait et elle avait du boulot devant elle ! Plus que quelques semaines et la fĂȘte serait lĂ . Elle Ă©tait Ă  Auradon maintenant, plus de limitation, la fĂȘte devrait donc ĂȘtre inoubliable ! Bon
 Bien sĂ»r, il faudrait qu’elle en parle avec Mal et Ben, mais ce n’était qu’une formalitĂ©, ils allaient s’en sortir. Elle avait besoin de rĂ©flĂ©chir Ă  tout ça et d’avoir des idĂ©es, il y avait tellement de choses Ă  Auradon qu’il n’y avait pas ailleurs aprĂšs tout. Un soupire lui Ă©chappa et elle cala comme elle le pouvait son ombrelle sur son Ă©paule, de façon Ă  avoir les mains libres. LĂ , elle avait simplement pris son appareil photo. Elle allait bien trouver une vision qui pourrait l’inspirer dans les alentours. Elle pris quelques photos qu’elle jugeait intĂ©ressant. Un rayon de lumiĂšre entre les feuilles des arbres tel un rayon divin. Une toile d’araignĂ©e, vrai chef d’oeuvre de la nature. Elle eut mĂȘme droit Ă  plusieurs clichĂ©s. Jackie pris aussi en photo des plantes et des fleurs. Elle cherchait l’inspiration, mais ce n’était pas une grande rĂ©ussite. La fille d’Halloween soupira puis se redressa simplement avant de plongĂ©e une de ses mains dans son sac pour en ressortir une poignĂ©e de friandise. Celles d’Auradon Ă©taient bien meilleures que celles de l’üle
 mais beaucoup moins drĂŽle que certaine de sa confection. Enfin, elle ne se laisserait pas abattre pour autant. Elle mĂąchonna simplement les friandises qu’elle avait engloutit, sentant le sucre lui coller aux dents. C’était vraiment agrĂ©able comme sensation. Sans s’en apercevoir, la jeune femme s’était mise Ă  fredonner l’hymne d’Halloween Ă  voix basse. Elle tenait toujours son appareil dans son autre main. De toute façon, j’suis sĂ»re qu’un simple Bouh suffira Ă  terroriser les demoiselles d’Auradon
 Mais c’est pas une occasion de me relĂącher, il faut que je trouve ! »Cela allait devenir une obsession digne de celle de son pĂšre pour NoĂ«l, Il fallait qu’elle fasse attention. Un petit rire lui Ă©chappa bien malgrĂ© elle. Allez ! Il ne fallait pas qu’elle se prenne trop la tĂȘte avec ça, aprĂšs tout, ses fĂȘtes avaient toujours Ă©tĂ© un succĂšs. Un craquement retentit et elle avait tournĂ© les yeux dans cette direction copyright DABEILLE Daughter of Anna et Kristoff d'Arendelle ▌Date d'inscription 03/09/2020▌Etoile 96▌Messages 65▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations J’adore quand il fait beau comme ça ! Je crois qu’on va avoir du soleil tard aujourd’hui, tard comme on ne le voit jamais Ă  Arendelle. Ce qui veut dire que je vais pouvoir profiter de la forĂȘt absolument tout l’aprĂšs-midi ! Et j’en ai bien besoin, car j’ai cru que la matinĂ©e n’allait jamais finir ! Le cours d’Histoire de la Magie, c’était passionnant, et j’ai dĂ©jĂ  hĂąte de me plonger dans les recherches de ce devoir. Mais alors, ce cours de grammaire
 Est-ce que c’est vraiment important, de savoir identifier la nature d’une proposition ? Tant qu’on fait des phrases correctes, je crois que le reste de la grammaire n’est qu’une perte de temps
 Je suis venue ici pour apprendre la magie, pas pour conjuguer des verbes au gĂ©rondif futur. Quoi, ça n’existe pas, le gĂ©rondif futur ? Mais justement, on s’en fiche, non ?J’ai accueilli la cloche signalant la fin du cours avec un grand soulagement. MĂȘme ces passionnantes recherches en Histoire de la Magie attendront. AprĂšs cette matinĂ©e enfermĂ©e en classe, moi, j’ai besoin de prendre l’air, d’aller m’amuser un peu ! J’ai filĂ© prendre mes affaires dans ma chambre et enfiler quelque chose de confortable. J’aurais bien proposĂ© Ă  Iris de m’accompagner - c’était trop cool, l’autre jour ! - mais elle n’était pas lĂ , alors je suis passĂ©e attrapper deux sandwichs dans les cuisines - un pour mon dĂ©jeuner, et un Ă  emporter pour plus tard, c’est important d’avoir des provisions dans la forĂȘt !Je rentre dans la forĂȘt tranquillement - quelques jours seulement, et je connais le sous-bois comme ma poche. C’est plus loin que commence l’exploration, la vraie. Mais d’abord, je veux passer voir si la petite famille d’écureuils que j’avais prĂ©sentĂ©e Ă  Iris va bien. Je leur ai mĂȘme ramenĂ© quelques petites pommes ! Car oui, peu de gens le savent, mais les Ă©cureuils sont omnivores en plus des noix, ils mangent des fleurs, des fruits et lĂ©gumes, certains champignons, et mĂȘme des oeufs et des insectes pour certaines espĂšces !Je monte dans l’arbre sans hĂ©sitation, je connais ses prises par coeur et il est trĂšs facile Ă  escalader - rien Ă  voir avec certaines des falaises auxquelles je me suis redescendant, j’entends un craquement Ă  mon passage. Tout va bien, j’ai calculĂ© mon itinĂ©raire et mes appuis sont solides, ce n’est que l’écorce qui travaille bruyamment Ă  mon passage. Je finis ma descente comme si de rien n’était, saute le petit mĂštre vingt qui me sĂ©pare du sol, et Ă©poussette mon pantalon. En relevant les yeux, je vois une fille qui me regarde, sans doute surprise par le craquement de l’ Salut ! je lance de lĂ  oĂč je suis, avec un grand geste de la main, tout en me rapprochant d’elle. Moi, c’est Runa. Il est super chouette, ton appareil photo, dis donc !D’ailleurs, elle a l’air de galĂ©rer Ă  faire ses photos avec son ombrelle calĂ©e sur l’épaule. Je tends donc la main vers son Je peux t’aider ?, je lui demande avec un sourire serviable. Daughter of Sally et Jack Skellington ▌Date d'inscription 07/09/2020▌Etoile 236▌Messages 99▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Clic, clac, une idĂ©e ou une farce et attrappe ?Jackie et LibreJackie continua encore un moment Ă  avancer dans la forĂȘt, s’arrĂȘtant de temps Ă  autre pour prendre une photo, mais non, cela ne l’inspirait pas encore assez Ă  son goĂ»t, alors elle continuait simplement Ă  errer. Finalement, la jeune femme arriva au pied d’un arbre auquel grimpait une jeune fille. Une Ă©lĂšve d’Auradon Prep, cela ne faisait pas le moindre doute. Machinalement, la fille Skellington l’avait pris en photo. On ne savait jamais, cela pourrait ĂȘtre utile, ne serait que pour le bloc de Malcom
 Si ça l’intĂ©ressait bien sĂ»r. Une seconde plus tard, l’autre fille sembla la voir et elle vint presque aussitĂŽt Ă  elle. Un sourcil de la fille de l’ïle se haussa alors que l’autre Ă©tait dĂ©jĂ  en train de se prĂ©senter. Ne perdant pas plus de temps avant de la complimenter sur son appareil. Oh, oui, elle en Ă©tait fiĂšre de son appareil. La brune avait alors simplement laisser un sourire se poser sur ses lĂšvres avant qu’elle ne hoche simplement la tĂȘte. Jackie. Et je sais, il est gĂ©nial. »Jackie avait alors simplement hochĂ© la tĂȘte, cependant, avant qu’elle ne puisse dire quoi que ce soit de plus, Runa avait repris la parole, lui proposant de l’aider et la jeune femme avait froncĂ© les sourcils. La princesse des Citrouilles serra encore un peu plus son appareil au creux de ses mains en gardant son ombrelle telle qu’elle Ă©tait. Elle regarda un moment Runa, comme pour savoir ce qu’elle avait exactement derriĂšre la tĂȘte. Elle dĂ©cida qu’il n’y avait rien, juste une trop grande gĂ©nĂ©rositĂ© et envie de rendre service
 C’était bien les filles d’Auradon, tiens. Jackie inspira profondĂ©ment avant de soupirer et de reprendre la parole, plus ou moins calmement tout en la regardant C’est gentil
 Mais je n’aime pas me sĂ©parer de mon appareil et
 ma peau est trop pĂąle et trop fragile pour que je ne me mette pas sous la protection de mon ombrelle, mĂȘme ici. Mais
 c’est gentil d’avoir proposer. »Jackie pris quelques instants pour dĂ©tailler la demoiselle qui grimpait aux arbres. Elle avait l’air d’ĂȘtre prĂ©parer pour partir Ă  l’aventure comme ça. Finalement, la jeune femme s’était repris et laissa son appareil photo retomber contre sa poitrine et fit lĂ©gĂšrement tourner son ombrelle dans son dos. Puis, elle avait haussĂ© les Ă©paules avant de simplement reprendre la parole d’une voix qui demeurait calme Et toi, dis moi, Ă  part jouer au chimpanzĂ©, qu’est-ce que tu fais Ă  traĂźner dans cette forĂȘt. Je croyais que vous, les filles d’Auradon vous Ă©tiez trop occupĂ©e Ă  parler de vos robes et faire vos trucs de princesses. »C’était peut-ĂȘtre du dĂ©nigrement, mais il fallait dire que, mĂȘme maintenant, les enfants de l’üle n’en savait que peu pour ceux d’Auradon. Enfin, elle avait dit ça d’une ton neutre, ni moqueur, ni mĂȘme sardonique, alors avec un peu de chance, elle ne le prendrait pas mal. En attendant, Jackie ne savait pas trop ce qu’elle allait pouvoir dire Ă  cette fille, alors elle allait simplement attendre une rĂ©ponse, elle ne pouvait pas mieux. copyright DABEILLE Daughter of Anna et Kristoff d'Arendelle ▌Date d'inscription 03/09/2020▌Etoile 96▌Messages 65▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Ah les balades en forĂȘt ! Tout de suite, on se sent mieux, loin des salles de classes Ă©touffantes et des rĂšgles de grammaire ennuyeuses au possible ! J’inspire Ă  fond, profitant de l’air frais. Ah, on se sent mieux ici ! Je vais passer dire bonjour Ă  mes amis les Ă©cureuils, et ensuite, Ă  moi l’aventure ! Je redescends de l’arbre et vois une fille qui s’est approchĂ©e. Tiens, je ne l’avais pas entendue arriver ! Je lui souris et je me prĂ©sente. Il est trop cool son appareil photo !Elle me sourit et se prĂ©sente Ă  son tour. Elle a l’air trĂšs fi-Ăšre de son appareil photo, et elle a bien raison !Mais elle a l’air de galĂ©rer entre son appareil et son ombrelle. Je pourrais peut-ĂȘtre lui filer un coup de main ? Elle fronce les sourcils en serrant son appareil, l’air un peu mĂ©fiant je crois, puis elle me dit qu’elle ne prĂ©fĂšre pas s’en sĂ©parer. En mĂȘme temps, elle est en train de faire des photos, je n’allais pas lui tenir l’appareil maintenant ! Puis elle me dit qu’elle a besoin de son ombrelle pour sa peau pĂąle. Elle trouve ça gentil, quand mĂȘme. Ouf, au moins je ne l’ai pas vexĂ©e !Au final, elle laisse retomber son appareil photo, qui pend Ă  son cordon, et pivote son ombrelle. Elle hausse les Ă©paules et reprend. Je souris Ă  la mention de “chimpanzĂ©â€. Je pense que beaucoup de filles se vexeraient, mais moi non, au contraire. Je ris quand elle parle des “filles d’Auradon qui font des trucs de princesse”.- Je ne viens pas d’Auradon, mais d’Arendelle, ça doit ĂȘtre pour ça. Ma passion, dans la vie, c’est les balades en forĂȘt, surtout l’escalade. MĂȘme si je t’avoue que j’aime bien les fĂȘtes de temps en temps. Surtout s’il y a une fontaine de chocolat. je lui rĂ©ponds avec Tu veux voir des coins sympas Ă  photographier ?Je rĂ©flĂ©chis Ă  son appareil, Ă  son Si tu veux, je te tiens ton ombrelle pour qu’elle te protĂšge, et je fais un bout de chemin avec toi, comme ça, tu peux faire tes photos les mains libres ? Je propose en souriant forĂȘt, je peux l’explorer tous les jours, mais se faire de nouveaux amis, c’est une occasion Ă  ne pas rater. Je crois que c’est ma maman, un peu traumatisĂ©e par ses annĂ©es de solitude, qui m’a transmis cette envie de rencontrer des la laisse rĂ©pondre, et d’un coup, une idĂ©e me vient. Je fouille dans mon sac sans prĂ©venir. Est-ce qu’il m’en resterait un peu ?Bingo !- Dis, tu connais la crĂšme solaire ? je lui demande en sortant un petit pot en verre de mon ce n’est pas n’importe laquelle ! Elle vient directement de chez Oaken ! Nouvelle recette amĂ©liorĂ©e, Ă  base de lichens et d’une jolie fleur qui pousse comme une mauvaise herbe dans la forĂȘt enchantĂ©e. Daughter of Sally et Jack Skellington ▌Date d'inscription 07/09/2020▌Etoile 236▌Messages 99▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Clic, clac, une idĂ©e ou une farce et attrappe ?Jackie et LibreJackie regardait l’autre fille avec les sourcils lĂ©gĂšrement froncĂ©s. Elle avait refusĂ© qu’elle prenne son appareil, faisant quand mĂȘme de son mieux pour ne pas se montrĂ©e trop glaciale vis Ă  vis d’elle. Sans aucune peur, la fille d’Halloween, se moqua un peu de la jeune fille en la traitant de chimpanzĂ© et se moquant un peu des princesses d’Auradon. La demoiselle ne semblait pour autant pas s’emporter Ă  ce sujet-lĂ . Ainsi, elle avait dit que c’était pas une princesse d’Auradon, mais d’Arendelle. Jackie haussa un sourcil, avant que cette fois, ce fut ses Ă©paules qui se soulevĂšrent lĂ©gĂšrement. Arendelle fait pas parti des Etat-Unis d’Auradon ? Pourtant, c’est ce qu’il m’avait paru. AprĂšs j’ai pu mal comprendre. J’suis une gamine de l’üle aprĂšs tout. »Enfin, elle laissa quelques instant passĂ© en la regardant. Elle parlait de sa passion dans la vie, les balades en forĂȘt et l’escalade et le regard de la jeune femme se porta vers un chemin de la forĂȘt. Mouais
 Elle parla aussi des fĂȘte et un sourire se posa sur les lĂšvres de la fille du roi des citrouilles alors qu’elle dit simplement Okay, j’essaierai de m’en souvenir lorsque j’organiserais la fĂȘte d’Halloween dans ce cas-lĂ . On verra ce qui est possible. »Elle lui avait ensuite proposĂ© de lui montrer des coins sympa Ă  photographier et elle avait alors simplement hocher la tĂȘte en souriant. Avec le plus grand plaisir. »Mais dĂ©jĂ , l’autre jeune femme lui proposait quelque chose. Runa lui proposa donc de prendre son ombrelle en veillant Ă  ce qu’elle soit tout de mĂȘme protĂ©gĂ©e. Jackie plissa le nez sans trop savoir comment elle devait rĂ©agir. Elle n’était pas sur l’üle
 il n’y avait pas de vol ici, n’est-ce pas ? Elle soupira et accepta alors, lui tendant simplement son ombrelle, espĂ©rant qu’elle protĂ©gerait bien sa peau fragile. Et voilĂ  qu’à nouveau, en quelques secondes, elle lui proposa de la crĂšme solaire et Jackie grimaça lĂ©gĂšrement avant de hausser les Ă©paules, comme si de rien Ă©tait, puis, elle lui avait rĂ©pondu sans mĂȘme la regarder. J’ai pas besoin de crĂšme solaire
 Et puis, je pense mĂȘme pas que ça m’empĂȘchera vraiment de me choper un bon coup de soleil. Enfin, merci de ta proposition, c’est sympa. »Elle la regarda un moment et lui sourit simplement avant de reprendre la parole, pour essayer de rappeler Ă  la petite prince que gĂ©nĂ©ralement, leurs gĂ©niteurs avaient une bonne raison d’ĂȘtre sur l’üle. Tu sais, tu ne devrais pas t’inquiĂ©ter pour moi, aprĂšs tout, je suis en quelque sorte un monstre alors mes conditions ne sont pas forcĂ©ment les mĂȘme que pour un humain normal. Et puis, j’adore cette ombrelle alors ne l’abĂźme pas, d’accord ? »Lui avait-elle dit avec un sourire un peu Ă©trange ; C’est vrai, elle Ă©tait un monstre, une crĂ©ature d’Halloween. La fille du grand roi des Citrouilles, le souverain d’Hallloween et elle en Ă©tait vraiment trĂšs fiĂšre. En attendant, elle capta une toile d’araignĂ©e du coin de l’oeil. Les rayons solaires qui arrivaient jusqu’à elle faisaient briller des gouttes d’eau qui y Ă©taient encore accrochĂ©es pour le moment. Elle s’était alors empressĂ©e de prendre en photo ce spectacle qu’elle trouvait magnifique. La princesse d’Halloween avait alors tournĂ© les yeux vers Runa une fois sa photo faite et lui avait alors adressĂ© un petit sourire. Oui, elle savait trouver de la beautĂ© en toute choses, dans le beau comme dans le macabre. C’était sa façon d’ĂȘtre et elle tenait probablement ça de ses deux parents, des parents qu’elle aimait plus que tout.copyright DABEILLE Daughter of Anna et Kristoff d'Arendelle ▌Date d'inscription 03/09/2020▌Etoile 96▌Messages 65▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Elle me demande si Arendelle fait partie des pays d’Auradon, et je souris. Je trouve ça chouette comme concept, les Etats-Unis, mais je suis fiĂšre de ma famille En fait, non. Enfin, on est un pays alliĂ© et tout hein. Mais Ă  Arendelle, le roi et la reine, c’est mes parents. Et
 disons qu’ils ne sont pas fans de protocole, mĂȘme si ma mĂšre essaie vraiment de jouer le jeu. RĂ©sultat, je ne sais pas broder, mais j’ai appris Ă  conduire un traineau et Ă  escalader des a prĂ©cisĂ© qu’elle vient de l’üle, et mon sourire s’ C’est trop cool ! Alors
 tu as des pouvoirs ?Runa, on ne demande pas aux gens s’ils ont des pouvoirs, voyons ! se reprit-elle mentalement, en ayant presque l’impression d’entendre la voix de sa tante Elsa dans sa tĂȘte - clairement, le membre le plus responsable de sa Enfin, pardon, t’es pas obligĂ©e de me le C’est toi qui organise la fĂȘte ? C’est super ça !Je lui propose pas mon aide, mais pas par mĂ©chancetĂ©, juste parce que je suis trop maladroite et je risque de tout casser ! Mais ce serait vraiment trop cool qu’il y aie une fontaine de lui propose de lui montrer des coins sympas, et elle est partante. Je veux l’aider aussi, parce qu’elle a l’air vachement chargĂ©e, mais elle se mĂ©fie. Je lui propose de tenir son ombrelle, et elle me la tend. Je m’applique Ă  la tenir pour bien garder toute sa peau Ă  l’ombre !Je lui propose de la crĂšme solaire aussi, mais elle n’en veut pas. Je crois qu’elle est sĂ»rement un peu magique, avec la fleur de la forĂȘt enchantĂ©e dedans, mais j’insiste pas, je vais pas la commence Ă  marcher avec elle en direction d’un coin hyper chouette. Elle reprend la parole. Elle me dit de ne pas m’inquiĂ©ter pour elle parce qu’elle est un monstre. Un monstre ? Comment ça, un monstre ? Elle s’arrĂȘte pour prendre en photo une toile d’araignĂ©e avec des gouttes d’eau qui brillent comme des cristaux - c’est trop joli !- Je ne crois pas que tu sois un monstre ! je proteste. - Les gens s’imagine que quelqu’un est un monstre s’il ne ressemble pas aux autres
 comme la BĂȘte, le PĂšre du roi Ben, pendant trĂšs longtemps ou s’il a des pouvoirs qu’ils ne comprennent pas
 Comme ma tante, Elsa, le jour de son couronnement. Mais parfois, les gens qui sont diffĂ©rents de nous peuvent ĂȘtre les plus gentils et les plus sensibles. Personnellement, je trouve Marshmallow encore plus adorable qu’Olaf, malgrĂ© ses allures de gros dur au premiĂšre abord. Et parfois, des gens qui passent pour trĂšs bien sont les vĂ©ritables monstres, parce que leur coeur est cruel
 comme le Prince Hans, qui a manipulĂ© ma mĂšre et Ă©tait prĂȘt Ă  les sacrifier elle et ma tante pour monter sur le trĂŽne d’ lui rends son Promis, je ferais bien attention Ă  ton ombrelle. Viens, il y a une cascade lĂ -bas avec des reflets magnifiques !Je l’entraine Ă  ma suite - pas trop vite - tout en veillant Ă  bien la protĂ©ger du soleil, et trĂšs vite, on arrive Ă  la cascade. Elle n’est pas trĂšs large, ne fait sans doute pas plus de deux mĂštres de haut et on pourrait Ă  peine tremper ses pieds dans l’eau qui s’accumule en bas de la chute. Mais une Ă©clairice dans la canopĂ©e de feuilles fait scintiller la poussiĂšre et miroiter de mille reflets l’eau qui s’écoule sur des reliefs rocheux irrĂ©guliers en une myriade de filets d’ Et voilĂ  ! Tu peux te mettre oĂč tu veux pour faire ta photo, je te suis avec l’ombrelle ! Daughter of Sally et Jack Skellington ▌Date d'inscription 07/09/2020▌Etoile 236▌Messages 99▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Clic, clac, une idĂ©e ou une farce et attrappe ?Jackie et LibreJackie plissa doucement le nez avant de simplement hausser les Ă©paules. Puis, elle avait ensuite repris la parole Pfiou
 Toutes ces histoires de royaumes, d’état et de royautĂ©, j’ai l’impression que c’est plus n’importe quoi qu’autre chose, c’est vraiment pas clair. »Enfin, elle avait lĂ©gĂšrement plisser le nez. Elle avait plutĂŽt rĂ©pondu Ă  la princesse. Bah, tu sais, lĂ  d’oĂč il viens, mon pĂšre est connu comme le roi des Citrouilles, c’est pas pour autant que ma famille se soucie de protocole, de froufrou ou mĂȘme de couronne
 on prĂ©fĂšre simplement perdre la tĂȘte. »Et elle fit un sourire assez Ă©trange pour que la fille d’Arendelle se pose des question Ă  ce sujet. D’ailleurs, Runa lui avait demandĂ© si elle avait des pouvoir et elle avait fait une lĂ©gĂšrement grimace, ils n’étaient pas tant Ă  savoir ses capacitĂ©s. Cependant, avant qu’elle n’ait pu dire quoi que ce soit, elle lui avait dit qu’elle n’était pas obligĂ©e de le dire. Puis, elle bifurqua sur la fĂȘte d’Halloween. Si tu entends pouvoir comme sorcier, rituel et tout ça, non. Je n’ai pas de pouvoir, pas mĂȘme comme
 Elsa, c’est ça ? C’est ta tante, je me trompe ? J’ai juste quelques
 capacitĂ©s. »Puis, elle sembla littĂ©ralement changer de personnalitĂ© et laissa un grand sourire se poser sur ses lĂšvres avant de reprendre la parole Wep ! Halloween c’est mon job ! C’est ma famille qui gĂšre ça depuis bien longtemps maintenant. On est les spĂ©cialistes et les plus terrifiant. »Bref, elles avaient maintenant commencĂ© Ă  avancer tranquillement, vers un coin que l’autre fille connaissait. Jackie espĂ©rait vraiment que cela en vaudrait le coup. Jackie avait alors Ă©voquĂ© le fait qu’elle Ă©tait un monstre, disant cela comme si elle parlait simplement de la pluie et du beau temps, comme si de rien Ă©tait. Runa lui avait cependant dit qu’elle n’était pas un monstre, ajoutant que les gens pensaient ainsi quand quelqu’un Ă©tait diffĂ©rent. Elle ne comprenait pas, bah, ce n’était pas bien grave. Tu sais, chez moi monstre » n’a aucun lien avec bontĂ© ou non. C’est particulier. Pour ça, mes parents m’ont Ă©levĂ© comme dans l’endroit oĂč ils ont vĂ©cu. Ils n’ont jamais vraiment Ă©tĂ© mauvais, ils aiment juste faire peur et mon pĂšre Ă  eut une Obsession pour NoĂ«l
 mais il s’en est mordu les os suffisamment et s’est racheter
 et pourtant, on a quand mĂȘme finit sur l’üle. » Elle se tourna vers Runa et plongea son regard dans celui de la princesse. Je suis fille d’un Squelette et d’une poupĂ©e de chiffon. Tu dis encore que je ne suis pas un monstre maintenant ? »Elle avait un Ă©clat amusĂ© au fond de son regard. Elle Ă©tait clairement fiĂšre de ce qu’elle Ă©tait. Clic, une nouvelle photo sur les arbres au dessus d’elle oĂč perçait Ă  peine le jour. Quoi qu’il en soit, Runa avait promis de faire attention Ă  son ombrelle et la brune avait alors simplement hochĂ© la tĂȘte. Pour le moment, cela lui irait. Finalement, elles Ă©taient arrivĂ© Ă  un endroit oĂč il y avait une cascade et la princesse lui avait dit qu’elle pouvait prendre ses photos comme elle le voulait. Elle inclina alors lĂ©gĂšrement la tĂȘte. J’espĂšre que tu tiendras bon. »Jackie regarda un moment autour d’elle comme pour chercher l’endroit par oĂč elle pourrait prendre ses photos. La brune avait alors hochĂ© la tĂȘte, puis, elle s’était dirigĂ©e vers la cascade. Comme elle le pensait, il y avait suffisamment de place derriĂšre pour qu’elle puisse prendre appui derriĂšre l’eau ainsi. Elle trouva le point de vue qu’elle recherchait, prenant une position assez Ă©trange avant de parvenir Ă  prendre son clichĂ© comme elle le voulait. Parfait ! »Avait-elle soufflĂ© avant de se redresser. Elle s’était ensuite Ă©tirĂ©e, puis, elle s’était encore dĂ©placĂ©e pour prendre Ă  nouveau quelques clichĂ© des lieux. Ca pourrait ĂȘtre sympa. Puis, elle fit une pause et tourna les yeux en direction de l’autre jeune fille avant de reprendre la parole Si tu veux que je te fasse une copie d’une des photos, te gĂȘne pas. Moi ça me gĂȘne pas, j’les fait pour ma collec’ personnelle et pour montrer Ă  mes parents l’endroit oĂč je vis maintenant. »Elle savait que son pĂšre Ă©tait vraiment curieux quand Ă  tout ça. Elle pouvait le comprendre, elle avait aussi Ă©tĂ© pas mal curieuse de la vie sur le continent
 D’ailleurs, si elle le pouvait, elle aimerat bien aller fourrer son nez Ă  droite, Ă  gauche, dans les pays qui faisaient les Etat-Unis d’Auradon
 ainsi que ceux avec qui ils Ă©taient alliĂ©s apparemment. Clic, la voilĂ  qui prenait une photo de Runa, puisqu’elle trouvait qu’avec la lumiĂšre et tout ça, ça donnait particuliĂšrement bien. Elle ne le lui dit pas, mais elle se dit qu’elle pourrait la lui transmettre gratuitement pour la remercier des spots qu’elle allait lui montrer aujourd’hui.copyright DABEILLE Daughter of Anna et Kristoff d'Arendelle ▌Date d'inscription 03/09/2020▌Etoile 96▌Messages 65▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations J’essaie d’expliquer Ă  Jackie qu’Arendelle est un royaume, elle me rĂ©pond que ces histoires d’états, c’est un peu compliquĂ©. Je ne peux pas m’empĂȘcher de rire. Pas par moquerie, mais plutĂŽt parce que je suis bien d’accord !- Je te rassure, moi non plus, je n’y comprends pas toujours grand chose
Elle m’explique ensuite que son pĂšre est le “roi des citrouilles” mais que sa famille n’est pas trĂšs protocolaire non plus
 Et aprĂšs, je me demande si j’ai mal compris sa prochaine phrase, mais elle me fait un sourire un peu bizarre et mes yeux s’écarquillent. Euh
 Elle veut dire, au sens figurĂ©, genre, faire les fous ? Ou
 couper des tĂȘtes comme la reine de coeur ? Ou bien
 Est-ce qu’elle est capable, par une sorte de magie, d’enlever sa tĂȘte et de la remettre ? Je n’ose pas trop elle m’a dit qu’elle vient de l’üle, je ne peux pas retenir la question qui me brĂ»le les lĂšvres. Mais en voyant son air embĂȘtĂ©, je me rĂ©tracte et lui assure qu’elle n’est pas obligĂ©e de me rĂ©pondre. La conversation dĂ©vie sur la fĂȘte, et finalement, elle me rĂ©pond quand mĂȘme. Elle m’explique qu’elle n’a pas vraiment de pouvoirs, en comparant avec tante Elsa, mais quand mĂȘme quelques capacitĂ©s. Je n’ose pas demander plus de prĂ©cisions, alors je me contente de Oui, tante Elsa, c’est je dis son nom, mais yeux pĂ©tillent d’un mĂ©lange de fiertĂ©, d’admiration, d’affection et, il faut bien l’avouer, d’une trĂšs lĂ©gĂšre pointe d’ je lui dis que c’est cool qu’elle organise la fĂȘte, Jackie fait soudain un grand sourire, en me disant que c’est son job et qu’elle est une experte. HĂąte de voir cette fĂȘte !Elle me dit qu’elle est un monstre, et je proteste avec vĂ©hĂ©mence, dans une tirade bien plus argumentĂ©e que je n’en ais l’habitude. Elle m’explique alors que quand elle dit “monstre”, pour elle ça ne rĂ©fĂšre pas Ă  la bontĂ©. Elle m’explique comment sa famille est est arrivĂ©e sur l’üle
 C’est moi, ou ils enferment les gens un peu vite, Ă  Auradon ? Est-ce que, quand elle a perdu le contrĂŽle, ma tante aurait fini sur l’üle si elle n’avait pas Ă©tĂ© la reine d’Arendelle. Mon cerveau turbine soudain, et je crois que je vais devoir aller lire des choses pour essayer de comprendre. Peut-ĂȘtre qu’Auradon n’est pas aussi chouette que je le croyais ?Elle m’explique alors qu’elle est “un monstre” car elle est la fille d’un Squelette et d’une poupĂ©e de chiffon, et je comprends soudain qu’effectivement, ça n’a pas le mĂȘme sens. Ce serait presque une catĂ©gorie biologique, en fait - et elle en a l’air trĂšs, trĂšs fiĂšre ! Je lui Je crois que je comprends ! Mais ça ne nous empĂȘche pas d’ĂȘtre amis, tu sais ? Deux de mes meilleurs amis sont un colosse de neige et un renne !On arrive Ă  la cascade, et elle me dit qu’elle espĂšre que je tiendrais T’en fais pas, la montagne, c’est mon domaine Ă  moi. J’ai un bon sens de l’équilibre !Je peux parfois ĂȘtre maladroite, mais lĂ , je suis trĂšs concentrĂ©e. Et une chose est sur, c’est que je ne perdrais jamais l’équilibre juste parce que le sol est un peu irrĂ©gulier. Je la suis en veillant Ă  la garder bien protĂ©gĂ©e de l’ombre, ajustant l’angle quand elle s’ me propose une copie d’une des photos, je luis souris. Avant que j’ai le temps de rĂ©pondre, elle prend une photo de moi, et je souris. Je pourrais l’envoyer Ă  mes parents, ça leur fera plaisir - ils sont toujours frustrĂ©s de n’avoir que des photos de moi en intĂ©rieur alors que je passe tellement de temps dehors. Enfin, si elle veut bien !- Merci beaucoup ! Je veux bien celle-lĂ , du coup ! Pour envoyer Ă  ma famille. Daughter of Sally et Jack Skellington ▌Date d'inscription 07/09/2020▌Etoile 236▌Messages 99▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Clic, clac, une idĂ©e ou une farce et attrappe ?Jackie et LibreJackie haussa un sourcil quand l’autre fille avait rit. Elle se moquait d’elle ? Elle ne savait pas et dĂ©cida de ne pas s’en soucier plus que ça. Surtout que, maintenant, la princesse d’Arendelle lui disait ne pas comprendre plus que ça toute cette histoire d’états. La brune n’insista pas plus longtemps que ça, se plaisant Ă  perturbĂ© la petite princesse. Quand la princesse des citrouilles Ă©voqua ses propres capacitĂ©s et posa une vague question sur l’identitĂ© de sa tante, elle hocha simplement la tĂȘte. Au moins, elle aimait sa tante, c’était probablement une bonne chose pour elle. Quand la conversation se porta sur la fĂȘte d’Halloween, Jackie s’était alors laissĂ©e aller par son y eut ensuite un petit dĂ©bat sur les monstres et ce pourquoi elle Ă©tait un monstre et qu’elle en Ă©tait fiĂšre. Cependant, au lieu de la craindre, Runa avait simplement dit qu’elles pouvaient toujours ĂȘtres amies et prĂ©cisa que ses meilleurs amis Ă©taient un colosse de neige et un renne. Elle l’avait alors regarder en haussant un sourcil, puis, elle avait simplement sourit. Si tu n’as pas peur des monstres et des cauchemars, pourquoi pas. »Et la petite randonnĂ©e photo se poursuivit. La femme lui avait assurĂ© que la montagne, c’était son domaine. Si elle le disait. En attendant, elle lui proposait une copie de l’une de ses photo, tout en prenant son portrait. La princesse d’Arendelle dĂ©cida par la mĂȘme occasion d’avoir la photo qu’elle venait de prendre. La fille de l’üle haussa alors simplement les Ă©paules, elle n’y voyait pas plus d’inconvĂ©nient que ça. Okay, je t’apporterais ça quand ce sera prĂšs, dĂšs que je ferais mon prochain dĂ©veloppement de photo. »Oui, ça ne lui posait pas de problĂšme Ă  elle. D’ailleurs, la voilĂ  qui prenait encore quelques clichĂ©s de la cascades. Elle avait alors rapidement regarder ce qu’elle avait pris et laissa un sourire se former sur ses lĂšvres, oui, cela lui convenait trĂšs bien. Jackie le relĂącha encore un peu et laissa son regard chercher d’autres angles qui pourraient ĂȘtre intĂ©ressant Ă  photographier. Elle avait encore fait quelques clichĂ©s, puis, elle s’était maintenant tournĂ© vers Runa avant de simplement inclinĂ© la tĂȘte, calmement Tu connais d’autres endroits qui pourraient ĂȘtre aussi intĂ©ressant qu’ici ? J’ai encore un peu de mĂ©moire libre qu je compte bien rentabiliser. Rien ne nous empĂȘche de continuer Ă  discuter pendant ce temps, bien entendu. »La princesse des citrouille lui avait alors adressĂ© un sourire un peu espiĂšgle avant de simplement hausser les Ă©paules. Avec les mouvements qu’elle faisait depuis un moment, le maquillage de ses bras commençait Ă  s’estomper, laissant ses cicatrices Ă  peines visibles, mais elle ne s’en rendait mĂȘme pas compte. AprĂšs tout, ce n’était que depuis qu’elle n’était plus sĂ»r l’üle qu’elle prenait soin de maquiller sa
 particularitĂ© ainsi alors Ă  la fin de la journĂ©e ou quand elle se bougeait un peu trop, elle ne faisait plus attention au maquillage. Pourtant, elle s’était dĂ©brouillĂ©e pour en avoir qui puisse tenir le coup. C’était compliquĂ©, mais elle aimait la chimie et faire du maquillage et bien
 c’était un peu de la chimie ! Un sourire se posa sur ses lĂšvres Ă  cette pensĂ©e, mais elle ne s’étendit pas plus que ça sur le sujet. La brune regarda la forĂȘt autour d’elle en attendant que la demoiselle lui dise si elle connaissait ou non un tel endroit. Elle l’espĂ©rait en tout cas
 Mais d’un autre cotĂ©, tout explorer en une seule journĂ©e, ce n’était pas trĂšs drĂŽle. Il fallait bien en garder pour un peu plus tard, n’est-ce pas ? Savoir conserver un peu de plaisir pour plus tard.copyright DABEILLE Daughter of Anna et Kristoff d'Arendelle ▌Date d'inscription 03/09/2020▌Etoile 96▌Messages 65▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations J’ai dĂ©cidĂ© que l’aime bien, cette fille ! Bon, c’est vrai, il en faut beaucoup pour que je n’aime pas quelqu’un
 Mais elle est sympathique et plutĂŽt rigolote ! Je ne la comprends pas toujours je crois, mais ça viendra ! Et en plus, elle va voir pour une fontaine de chocolat Ă  la fĂȘte d’Halloween. Et ça c’est trop cool !On parle de monstres, et justement je crois que je n’avais pas trop compris ce qu’elle voulait dire. Elle m’explique que ça n’a rien Ă  voir avec la bontĂ©, et elle a l’air trĂšs trĂšs fiĂšre d’ĂȘtre un monstre. Alors je lui souris et j’affirme que ça ne nous empĂȘche pas d’ĂȘtre amies, en parlant des miens. Elle me regarde en haussant un sourcil - mais comment elle fait ça ?! Et puis elle me sourit Ă  son tour. Elle dit que si je n’ai pas peur des monstres et des cauchemars, pourquoi pas !Mon sourire s’élargit. Je n’ai peur de rien, moi !On continue notre sĂ©ance photo, et je tiens son ombrelle en m’appliquant pour bien la protĂ©ger du soleil ! Elle me propose alors une photo, et je lui demande celle qu’elle vient de prendre de moi. Ca fera tellement plaisir Ă  ma famille d’avoir une photo de moi en extĂ©rieur !Elle accepte et me promet de me l’ Super ! je lui rĂ©ponds avec je la regarde prendre le reste de ses photos. Elle a l’air super concentrĂ©e et c’est vraiment intĂ©ressant Ă  elle me demande si je connais d’autres coins, en disant qu’on peut continuer Ă  papoter. Elle m’adresse un sourire espiĂšgle que j’aime bien, et je lui rends un sourire tout aussi Si tu n’as pas peur d’escalader, je connais un endroit parfait ! Mais
Je regarde le ciel, en “louchant” avec un oeil fermĂ© et un oeil ouvert, dĂ©plaçant mes mains comme si j’ajustais quelque IdĂ©alement, si on revient le matin, alors la paroi sera dans l’ombre. Plus pratique pour te protĂ©ger du soleil !Je lui fais un clin d’ Il y a plein d’endroits sympas, hein ! Mais franchement, si tu veux faire de super photos, le top ce serait qu’on aille lĂ -bas Ă  l’ me tourne vers elle Ă  nouveau, et je remarque alors ses cicatrices pour la premiĂšre C’est pour ça que tu Ă©vite le soleil ?La question m’a Ă©chappĂ© avant mĂȘme que j’ai le temps de rĂ©flĂ©chir, de me demander si c’était poli ou Pardon, ça ne me regarde pas
 je me reprends prĂ©cipitamment. - J’espĂšre juste qu’elles ne te font pas mal !Et c’est la vĂ©ritĂ©. Franchement, qu’on soit grande ou petite, un garçon ou une fille, qu’on soit couvert de fourrure ou de cicatrices
 Moi je m’en fiche ! Mais si ça lui faisait mal, ça m’embĂȘterait vraiment pour elle. Daughter of Sally et Jack Skellington ▌Date d'inscription 07/09/2020▌Etoile 236▌Messages 99▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Clic, clac, une idĂ©e ou une farce et attrappe ?Jackie et LibreJackie s’amusait de voir l’autre fille sauter de joie pour toute et pour rien
 Oui, elle Ă©tait amusante et du coup, la princesse des citrouilles l’aimait bien. Quand la petite princesse lui demanda d’ĂȘtre amies, elle avait un instant pesĂ© le pour et le contre avant d’accepter. Puis, tranquillement, la brune avait continuĂ© de prendre des photos. Elle Ă©tait plutĂŽt de bonne humeur, alors, elle avait proposĂ© une photo Ă  Runa et cette derniĂšre avait demandĂ© cette qu’elle venait de faire. Pourquoi pas, oui. Elle avait alors simplement acceptĂ©, ce qui avait encore une fois valu Ă  la jeune femme de se rĂ©jouir. AprĂšs encore quelques photos, la jeune femme lui demanda alors si il y avait d’autres coin qu’elle connaissait comme ça. Elle parla d’escalader et Jackie pencha la tĂȘte sur le cotĂ©, fonciĂšrement, cela ne la dĂ©rangeait pas, mais
 Ok, mais tu peux remarquer que je suis pas vraiment en tenus pour escalader, alors pas d’escalade trop compliquĂ©. »Cependant, quand elle parla de revenir le matin en disant que la paroi serait dans l’ombre, elle eut une petite moue. J’ai toujours eut tendance Ă  prĂ©fĂ©rer le crĂ©puscule Ă  l’aube
 Enfin, pourquoi pas
 »Elle se mordit alors lĂ©gĂšrement la lĂšvre et se passa ensuite une main dans la nuque. Elle avait ensuite demandĂ© si c’était pour cela qu’elle aurait voulu Ă©vitĂ© le soleil. Hum ? Oh
 Ses cicatrices ? Son maquillage avait dĂ» s’attĂ©nuer
 Enfin, elle laissa plutĂŽt un sourire se poser sur ses lĂšvres avant de hocher la tĂȘte calmement Pas vraiment
 Hum
 est-ce que tu saurais garder un secret Runa ? »Lui demanda-t-elle en posant simplement le regard sur elle. Puis, finalement, elle avait simplement hochĂ© la tĂȘte, estimant que finalement, oui, elle allait bien garder son secret et elle hocha alors simplement la tĂȘte. Je vais te montrer. »Et elle arracha purement et simplement sa main
 mais pas de sang, de chaire ou quoi, tout restait trĂšs net
 Sauf peut-ĂȘtre ce qui semblait ĂȘtre
 des feuilles ? Elle avait ensuite simplement posĂ© sa main au sol et cette derniĂšre avait commencer Ă  se dĂ©placer, façon la chose avant de commencer Ă  escalader Runa
. Puis de sauter » dans l’autre main de la brunette qui se contenta alors de quelques mots Je te l’ai dit, je suis un monstre. »Elle s’assit sur un arbre couchĂ© et posa sa main sur ses genoux avant d’aller chercher son kit de couture. Avec la force de l’habitude, la jeune femme avait tirer un fil transparent et en avait tirer une longue distance avant de le couper avec ses dents. Elle tira un peu et Runa pu remarquer qu’il y avait dĂ©jĂ  eut une aiguille oĂč Ă©tait passĂ© ce fil. Elle avait alors entrepris de recoudre sa main, sans mĂȘme montrer le moindre signe de douleur. Quand elle eut fait un nƓud, elle coupa le fil avec ses dents et entrepris simplement de bouger la main. Tout allait bien. Elle avait alors montrer sa main Ă  Runa avant de dire Tu vois, aucun problĂšme. Je suis en un seul morceau
 Enfin, façon de parler, bien entendu... »Jackie sourit, repassa le fil dans l’aiguille et rangea tout son quitte de couture pour la prochaine fois oĂč elle aurait Ă  l’utiliser. Pendant toute cette petite scĂšne, l’appareil photo reposait tranquillement sur sa poitrine, maintenue en place par la bandouliĂšre. Quoi qu’il en soit, la jeune femme avait simplement hausser les Ă©paules, un sourire poser sur les lĂšvres avant qu’elle ne reprenne la parole, un peu amusĂ© Si ça peut te rassurer, non, ça ne me fait pas mal. Je suis simplement nĂ©e comme ça et ça peut s’avĂ©rer trĂšs pratique. »Elle sourit simplement, mais elle ne changeait pas d’avis, c’était mieux si tout le monde n’était pas au courant de cette petite particularitĂ©. La princesse des citrouilles s’était ensuite simplement Ă©tirer, gardant un sourire posĂ© sur ses lĂšvres.copyright DABEILLE Daughter of Anna et Kristoff d'Arendelle ▌Date d'inscription 03/09/2020▌Etoile 96▌Messages 65▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Cette fille, je la trouve trop cool ! Ca me fait super plaisir qu’on soit amies. Et je suis certaine que ça fera trĂšs plaisir Ă  ma famille de recevoir la photo qu’elle vient de faire !Elle me demande si je connais d’autres endroits sympas Ă  photographier. Je rĂ©flĂ©chis et une idĂ©e me vient aussitĂŽt. Oui, je connais l’endroit parfait. Il faut juste un peu grimper ! Elle prĂ©cise qu’elle n’est pas vraiment en tenue. Je la regarde des pieds Ă  la Ce n’est pas tropdur, mais tu vas sans doute vouloir porter au moins d’autres chaussures ! je rĂ©ponds en riant je n’oublie pas la promesse que je lui ai faite, et je rĂ©flĂ©chis Ă  la position du soleil, avant de conclure que l’idĂ©al serait d’y aller le matin. Elle prĂ©fĂšre le crĂ©puscule, et cela ne me surprend C’est juste que, l’aprĂšs-midi, le soleil va droit vers la paroi, alors que le matin il est de l’autre cĂŽtĂ©. Mais on peut trouver une solution, si tu je suis la championne des solutions crĂ©atives !Je remarque soudain ses cicatrices, et je laisse Ă©chapper une question sans doute un peu hors contexte. Elle me demande alors si je sais garder un hoche la tĂȘte un peu Bien sĂ»r ! je rĂ©ponds elle propose de me montrer. Je la regarde avec attention, un peu perplexe, et je la vois tirer sur sa main
 Jusqu’à ce qu’elle se dĂ©tache. Je ne peux m’empĂȘcher de faire un bond de surprise. On pourrait s’attendre Ă  ce qu’elle se vide de son sang, mais non, rien. Sauf quelques
 feuilles ?! Je me calme un peu une fois rassurĂ©e qu’elle a l’air d’aller bien, et je la vois poser sa main par terre. Celle-ci commence Ă  se dĂ©placer - comme par magie. Quand elle me grimpe dessus, je ne peux m’empĂȘcher de rire un peu. Et finalement elle “saute” dans son autre main. Et elle me rĂ©pĂšte qu’elle est un sous mes yeux toujours stupĂ©faits, elle sort un kit de couture et commence Ă  recoudre sa main. A la voir ça rĂ©pond Ă  ma question, elle n’a pas l’air d’avoir mal - mais c’est dingue non ? Elle fait son noeud et bouge la main comme si de rien n’ ne peux pas m’empĂȘcher de sourire Ă  sa blague mĂȘme si je suis encore trĂšs range son kit de couture et me confirme que ça ne fait pas C’est trop cool ! je lĂąche dans un d’ajouter - Promis, je tiendrais parole. Motus et bouche cousue !Je me rends compte avec un temps de retard Ă  quel point cette phrase est drĂŽle dans le contexte, et je ne peux m’empĂȘcher de Si tu veux tenter le coup ce soir, on peut trouver un systĂšme pour grimper en te protĂ©geant du soleil. Ou attendre la nuit, mais tu peux faire des photos la nuit ? Ou sinon, on revient un matin. Et je peux te prĂȘter des chaussures si besoin. Daughter of Sally et Jack Skellington ▌Date d'inscription 07/09/2020▌Etoile 236▌Messages 99▌Feuille de personnageDans mon sac Sac d'aventure Relations Clic, clac, une idĂ©e ou une farce et attrappe ?Jackie et LibreJackie voyait l’autre fille s’enthousiasmer de tout et cela l’amusait. Cela faisait bien longtemps que plus personne n’avait ce genre d’émerveillement Ă  son sujet sur l’üle. Cela avait quelque chose de rafraĂźchissant et d’assez agrĂ©able. La petite princesse lui proposa de l’escalade et la fille Skellington rĂ©pondit simplement qu’elle n’était pas en tenue pour ça. Elle dit alors que ce n’était pas trop dur et parla de ses chaussures. Machinalement, la jeune femme regarda ses pieds avant de lĂ©gĂšrement grimacer. Quand elle finit par reprendre la parole Je crains de n’avoir que des chaussures de ce genre, alors il faudra probablement que je fasse quelques achats avant... »Autrement dit, ce ne serait pas pour tout de suite. Runa lui avait dit que l’aprĂšs mis, le soleil tapait sur la paroi et la brune plissa le nez. C’était assez irritant, surtout qu’elle n’était pas vraiment du matin si elle avait choix de rester au fond de son lit. L’autre fille lui dit alors qu’elles allaient trouver une autre solution et la princesse d’Halloween sourit doucement avant de hocher la tĂȘte avant de reprendre la parole, se dĂ©tournant dĂ©jĂ  pour une autre photo. Oui, on trouvera une autre solution. »L’autre fille s’était interrogĂ©e sur ses cicatrices et Jackie lui avait alors demandĂ© si elle pouvait garder un secret. Bien entendu, la petit princesse lui rĂ©pondit que oui, comment aurait-il pu en ĂȘtre autrement ? La fille du Roi d’Halloween avait alors dĂ©crocher une de ses mains, lui accordant un petit extrait des capacitĂ©s qu’elle pouvait avoir hĂ©riter de ses parents et qui s’étaient Ă©veillĂ©es chez elle sans la barriĂšre, Elle s’y Ă©tait rapidement adaptĂ©e d’ailleurs. Une fois son petit spectacle terminĂ©, Jackie avait simplement recousu sa main, amusĂ©e par les rĂ©action de la princesse d’Arendelle. Apparemment, elle trouva ses capacitĂ©s trop cool et la brune avait simplement sourit, amusĂ©e par la façon dont elle lui avait rĂ©itĂ©rĂ© sa promesse. Puis, elle inclina lĂ©gĂšrement la tĂȘte. La fille du Nord en Ă©tait ensuite rapidement venue Ă  parler Ă  nouveau de cette petite grimpette et d’un moyen qui pourrait ĂȘtre trouver. Jackie avait alors rĂ©flĂ©chit quelques instants, mordillant un de ses ongles sans mĂȘme qu’elle ne s’en rende vraiment compte. Oui, je peux faire des photos aprĂšs la nuit, j’ai investit dans ce qu’il fallait pour le faire dĂšs que j’ai rejoins Auradon. Mais je veux bien faire l’effort si tu as des chaussures Ă  me prĂȘter, sinon, il faudra voir un peu plus tard. »Jackie se passa alors simplement une main dans la nuque sans trop savoir ce qu’il voulait faire de plus maintenant. Encore une fois, la princesse d’Halloween remis son appareil photo autour de son cou
 enfin, elle prĂ©fĂ©rait surtout qu’il ne soit pas plus abĂźmĂ© que ça maintenant. Pour elle, c’était ce qu’il y avait de principal. AprĂšs tout, c’était sa passion et elle ferait tout pour la menĂ©e Ă  son terme. Elle Ă©tait bien partie pour ça d’ailleurs. La princesse d’Halloween rĂ©cupĂ©ra son ombrelle, puisqu’elle comptait bien faire une petite pause histoire d’avoir encore un peu de mĂ©moire si elles faisaient cette petite escapade. Un sourire espiĂšgle restait posĂ© sur les lĂšvres de la brunette. Des idĂ©es de farces qu’elle tentait un minimum de taire. Autant que possible en tout cas. La jeune femme soupira, elle se doutait qu’en dehors d’Halloween, c’était quelque chose qui ne devait pas plaire Ă  tout les Auradonnais. Certes, certains Ă©taient plutĂŽt en accord avec ses farces et on lui demandais de continuer. Elle, elle n’était pas contre, mais ce n’était pas vraiment l’avis de Marraine la Bonne fĂ©e, hĂ©las. Et en attendant, ses farces continuaient encore et toujours de se porter sur Sandrine, sa camarade de chambre. Elle savait que parfois elle allait trop loin pour cette derniĂšre, pourtant, elle se contentait de petite farce sans grand danger. copyright DABEILLE Clic, clac, une idĂ©e ou une farce et attrape ? Libre Permission de ce forumVous ne pouvez pas rĂ©pondre aux sujets dans ce forum
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PourLui, Une Invention Et Clic Clac Fait Comme Un Clac Il Senvoie En Un Clic Remue Menage Poussee De Fievre Fievre Collective Moins Turbulent Soulevement Populaire Fievre Collective E Ert Pas Turbulent Forte Fievre Devenu Moins Turbulent
clic, clac Pour exprimer la rapiditĂ© d'un processus, d'un enchaĂźnement Citations 1978 J'ai fait les portes cochĂšres, mais ça c'est... c'Ă©tait pour le plaisir. Clic, clac, on se promĂšne, on se fait un sourire, t'as le temps ? source 1978. Les garçons de passe - EnquĂȘte sur la prostitution masculine 2006 Il se rĂ©veillait au bout de neuf ans, tartinait une bafouille, la postait, et, clic-clac, attendait que je lui paie cent briques demain source 2006. L'exequatur Chronologie et sources Amis visiteurs, si vous connaissez une date plus ancienne, vous ĂȘtes invitĂ©s Ă  la partager en discussion avec indication de la source exacte. Merci. 1978 2006 EntrĂ©e relevĂ©e dans ces sources sauf erreur 1978. Les garçons de passe - EnquĂȘte sur la prostitution masculine 2006. L'exequatur
Sesavantages et inconvĂ©nients du meilleur clic clac Ce type de literies le plus rĂ©pandues est les clics clacs 140×190. Mais avant tout achat, nous vous conseillons de prendre connaissance des avantages et inconvĂ©nients. En effet, c’est un outil qui sert Ă  la fois de canapĂ© et de matelas pour lit. Et oui ! Cette fois-ci, le clic clac vient faire la nouveautĂ© de notre site. Remarquez, il y a tellement Ă  dire sur ce merveilleux instrument de confort et de praticitĂ©. Celui-ci tient son nom du bruit caractĂ©ristique qu’il Ă©met lorsqu’il est dĂ©pliĂ© et repliĂ©. Aujourd’hui, il s’adapte Ă  tout type d’espace et est devenu un vĂ©ritable Ă©lĂ©ment de dĂ©coration. Parfait dans un logement de taille modeste, il remplira Ă  merveille sa fonction canapĂ© le jour, puis se dĂ©pliera en lit la nuit. Mettez-le dans un plus grand espace, et il accueille un ou plusieurs invitĂ©s. Et on ne compte plus ses multiples usages. Que ce soit pour un emmĂ©nagement ou pour Ă©gayer une piĂšce, le clic clac apporte une nouvelle touche colorĂ©e. A ce sujet, prenez garde au choix d’une bonne housse de clic clac ou housse de BZ. Pensez Ă  visiter la boutique ! Une rĂ©duction est d’ailleurs en cours sur nos housses de clic clac et housses de BZ, avec de nombreuses couleurs et tailles au choix. Celles-ci sont lavables en machine Ă  30°.

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Avoir un canapĂ© chez soi qui se transforme en lit pour dormir confortablement doit ĂȘtre intĂ©ressant. Dans un premier temps, il nous permet d’économiser de l’argent et dans un second temps, il prend peu d’espace. Les clic clac reprĂ©sentent l’une des meilleures crĂ©ations. Mais pour en profiter pleinement, il faut choisir le top du top des meilleurs clic clac qui existent. On a fait pour vous, une liste des clic clac confortables composĂ© des meilleurs matelas pour un sommeil de bonne qualitĂ©, des grands comme des petites tailles, 1 ou 2 place, de dimensions variĂ©es et adaptĂ©s Ă  des couchages quotidiens. Nous avons plusieurs matelas clics clacs disponible et Ă  de trĂšs bon prix avec un trĂšs bon rapport qualitĂ© prix. Pourquoi acheter des clic clac ? En effet, comme il est dit un peu plus haut, il reprĂ©sente l’une des meilleures inventions qui puisse exister. C’est une des meilleures crĂ©ations. Il rĂ©sout plusieurs de nos petits problĂšmes quotidiens comme le manque d’espace, un budget serrĂ©, l’envie d’offrir une bonne hospitalitĂ© Ă  des invitĂ©s ou des amis qui passent la nuit Ă  la maison. D’abord, les canapĂ©s clics-clac sont disponibles dans de petites comme dans de grandes tailles et sont conçus sous plusieurs dimensions. Ceux qui ont de petits espaces Ă  la maison ou dans leur chambre peuvent se le payer et en bĂ©nĂ©ficier. En plus, avec le meilleur clic clac, vous bĂ©nĂ©ficiez Ă  la fois, d’une banquette-lit avec un bon couchage pour dormir quotidiennement et vous avez un bon canapĂ© confortable pour regarder la tĂ©lĂ©, jouer Ă  des jeux et plein d’autres choses. D’autre part, si vous avez des amis qui dorment Ă  la maison pour une nuit, ou deux et que vous ĂȘtes en manque de lit, alors le clic clac rĂ©pond prĂ©sent. C’est un outil que tout le monde doit avoir chez lui Ă  la maison. Comment choisir un bon clic clac ? En effet, pour choisir un bon meuble de ce genre, prenez en compte plusieurs critĂšres que l’on appelle gĂ©nĂ©ralement critĂšres d’achat. Achetez des clics clacs qui rĂ©pondent Ă  vos besoins en type, taille, place, dimensions, qualitĂ©, confort, prix. Il existe sur le marchĂ© de bons clics clacs performants et confortables avec ces qualitĂ©s premiĂšres. De mĂȘme en trouve des clics clac pas cher confortable, de bonne taille pour passer des nuits dessus tous les jours sans grand danger avec de super couchages universels. 1. Les types de clics clacs Vous devez premiĂšrement dĂ©finir votre type pour trouver le meilleur clic clac. En effet, il en existe plusieurs type dont la banquette convertible, le canapĂ© lit et le Bz. La banquette Elle est la plus connue. En effet, elle est trĂšs pratique, simple et facile Ă  utiliser. Le lit, qui la constitue, Ă  la mĂȘme dimension que le canapĂ© lit Comme son nom le dit, il sert Ă  la fois de matelas pour dormir et de canapĂ© comme tous les autres clics clacs. Il suffit souvent de simplement tirer le dossier pour dĂ©plier le lit avec le matelas Bz Il s’agit souvent du clic clac le moins confortable. C’est justement celui oĂč on attend le clic » et le clac ». 2. Les avantages et inconvĂ©nients du meilleur clic clac Sur ce type de literies, le plus rĂ©pandu sont les clics clac 140×190. Mais avant tout achat, nous vous conseillons de prendre connaissance des avantages et des inconvĂ©nients. En effet, c’est un meuble qui sert Ă  la fois de canapĂ© et de matelas pour dormir. De plus, il s’agit d’un produit, trĂšs joli par sa prĂ©sentation. Il peut servir jusqu’à 3 personnes d’un coup. Les oreillers et drap peuvent parfois ĂȘtre rangĂ© Ă  l’intĂ©rieur du clic clac. Et puis ils occupent juste un petit espace et sont trĂšs simples Ă  manier et Ă  ranger. Mais comme tout objet, il a un petit cĂŽtĂ© nĂ©gatif. Les clics clacs disposent d’une dĂ©marcation au milieu du matelas mais les entreprises travaillent dessus pour limiter cela. 3. La matiĂšre utilisĂ©e C’est un point trĂšs important. Il faut savoir prendre en compte la composition Ă©galement. Certaines personnes utilisent les clics clacs Ă  temps plein, et d’autre des fois seulement. Cependant, la matiĂšre doit ĂȘtre fonction de l’utilisation afin de profiter pleinement de son meilleur clic clac. Donc, la mousse polyĂ©ther correspond Ă  une composition de clic clac Ă  usage peu frĂ©quent. C’est une bonne matiĂšre avec de bons atouts de confort. D’un autre cĂŽtĂ©, ceux qui veulent s’en servir rĂ©guliĂšrement et frĂ©quemment, doivent opter pour la mousse polyurĂ©thane. Il s’agit lĂ  d’une matiĂšre rĂ©sistante avec une bonne durĂ©e de vie et trĂšs confortable. Et enfin, la mousse Ă  mĂ©moire de forme et le latex sont les meilleurs composants pour les clics clacs qui sont destinĂ©s Ă  ĂȘtre utilisĂ©s chaque jour et pendant de nombreuses heures. Ce sont de trĂšs bonnes matiĂšres. Elles sont connues pour leur caractĂ©ristique de longĂ©vitĂ©, confort, soutien, maintien
. 4. Le choix des bonnes dimensions pour acheter le meilleur clic clac Les dimensions du canapĂ©, doivent ĂȘtre en fonction de l’espace amĂ©nagĂ© pour le recevoir. Mais le type que l’on retrouve trĂšs frĂ©quemment et sur lequel on tombe trĂšs souvent est le canapĂ© convertible 2 places de taille 140×190. 5. Les gammes et prix Comme dans tous les domaines, nous avons plusieurs gammes de clics clacs avec des qualitĂ©s diffĂ©rentes et des prix variĂ©s qui sont en fonction du type de fabrication. Les prix peuvent diffĂ©rer en fonction de la taille, de la matiĂšre composante mousse Ă  mĂ©moire de forme, latex, mousse froide, mousse polyĂ©ther et aussi de la marque. En effet, si vous voulez investir alors, notez que le polyĂ©ther est un peu moins cher que les autres mousses. Cela signifie que ces canapĂ©s convertibles, qui en sont composĂ©s, sont d’une qualitĂ© plus faible. Mais comme se fut dit, cette composition est prĂ©fĂ©rable pour des usages peu frĂ©quents. De l’autre cĂŽtĂ©, le latex est beaucoup plus adaptĂ© pour une utilisation rĂ©pĂ©tĂ©e et trĂšs frĂ©quente parce qu’il est rĂ©sistant dans le temps pour ces genres de literies. Par consĂ©quent, son prix sera plus Ă©levĂ© que les clics clac avec d’autres compositions. Le fonctionnement Les clics clacs de bonne qualitĂ© ont des fonctionnements trĂšs simples et trĂšs comprĂ©hensibles. Normalement, tout le monde peut manier ce type de literie. Mais les techniques, tout en restants simples, peuvent varier d’une marque Ă  une autre. Pour le meilleur clic clac en mode banquettes-lits convertibles qui arrivent Ă  s’ouvrir de maniĂšre trĂšs simple et parallĂšle au mur. Le couchage est bien supporter pour accueillir n’importe qui. En plus, un cadre mĂ©tallique compose le sommier. Un systĂšme mĂ©canique composĂ© de ressort permet de passer de la position assise Ă  la position de couchage. Le mĂ©canisme est trĂšs simple, comprĂ©hensible et trĂšs facile Ă  exploiter, il suffit souvent de tirer dessus et de faire un petit retour arriĂšre pour retirer vers l’avant. Le bon budget pour le meilleur clic clac En effet, avant de prĂ©voir d’acheter un des meilleurs clics clacs, il faut avoir une somme raisonnable. Donc, c’est en fonction de cette somme que vous allez choisir votre article. D’abord, les clics clacs sont diffĂ©rents les uns des autres et tous ne sont pas au mĂȘme prix. Tous les clics clacs prĂ©sentent dans notre classement font partie des meilleurs produits sur le marchĂ©. De plus, leur conception s’est faite dans les meilleures conditions avec des matiĂšres saines. Ainsi, la santĂ© de l’utilisateur n’est nullement menacĂ©e. En moyenne, le prix d’un clic clac, se situe vers les 350 euros. Comment l’utiliser ? En voulant choisir un clic-calc, vous devez prendre en compte la frĂ©quence Ă  laquelle vous envisagez de l’utiliser. Donc, si vous voulez acheter le meilleur clic clac pour un usage frĂ©quent et quotidien alors, vous devez vous assurer que la matiĂšre qui le compose est adaptĂ©e et peut vous correspondre pour beaucoup plus de confort, maintien et soutien. Mais d’un autre cĂŽtĂ©, si vous ne voulez pas convertir votre produit trĂšs souvent et l’utilisĂ© quelques fois seulement, alors il faut Ă©galement savoir choisir. Vous allez devoir aussi choisir le type de revĂȘtement que vous prĂ©fĂ©rez. Ce choix dĂ©terminera la rĂ©sistance du clic clac et permettra d’éviter l’usure rapide de votre meuble. Comme revĂȘtement les plus utilisĂ©es, nous avons, le cuir, le tissus avec des matiĂšres synthĂ©tiques. Quel mĂ©canisme pour le meilleur clic clac ? Le mĂ©canisme de conversion est trĂšs important et capital pour ce meuble. C’est l’une de ses grandes caractĂ©ristiques, ce qui fait de lui le meilleur clic clac. Tout le monde veut se faciliter la tĂąche et personnes n’aiment les tracas. Par consĂ©quent, vous devriez opter pour le mĂ©canisme qui selon vous sera simple et facile Ă  manier. Le clic clac C’est le mĂ©canisme le plus rependu et le plus maĂźtrisĂ©. On a une grande et bonne facilitĂ© Ă  dĂ©placer le meuble, de la position verticale Ă  la position plate. C’est-Ă -dire le passage de canapĂ© pour s’assoir au lit pour dormir. En effet, le principe est trĂšs simple et sans difficultĂ©. D’abord, pour convertir le canapĂ© en lit, vous devez pousser le dossier du canapĂ© Ă  l’avant. C’est ensuite que vous allez entendre un clic-clac faisant un trĂšs petit bruit pour vous montrer que la conversion Ă  commencer. Par la suite, vous devez le tirer Ă  l’arriĂšre jusqu’à son aplatissement complet. C’est ce mĂ©canisme qui est spĂ©cifique au clic clac. Par consĂ©quent, vous allez remarquer que les autres meubles ont des mĂ©canismes diffĂ©rents. MĂ©canisme des autres clic clac Un bon clic clac peut aussi se composer de ce type de mĂ©canisme pour la conversion. Les canapĂ©s lit modernes sont conçus pour la plupart avec un systĂšme coulissant. Il s’agit d’une technique de conversion aussi facile et trĂšs simple que le clic-clac. En quelques secondes, seulement le canapĂ© est converti en lit pour dormir. En quelques secondes seulement, le canapĂ© est converti en lit pour dormir. Le clic clac ou les canapĂ© lit avec cette technique coulissante sont tous les deux trĂšs efficaces et pratiques.

Dissimuleret accessoiriser. La forme des clic clac et leur mode de fonctionnement fait qu’ils ont rarement des accoudoirs. Vous pouvez rajouter de chaque cĂŽtĂ© des petites tables, de type table de chevet, assez Ă©troites, qui vont porter une petite lampe, un vase de fleurs, etc. et rajouter une touche de sophistication Ă  votre dĂ©co. Ou
Le ballon met en exergue la symbolique de la tĂȘte qui roule ». Beaucoup de peuples ont pratiquĂ© la dĂ©capitation. Elle rappelle que tout le monde est mortel. Ces rites ont conduit Ă  dĂ©velopper nombre de sports ». Le Basket est nĂ© de la rĂ©volution française. Charles-Henri Sanson, hĂ©ritier de sept gĂ©nĂ©rations d’exĂ©cuteurs est l’un des bourreaux les plus mĂ©diatiques de la rĂ©volution. C’est lui qui dĂ©capita Louis XVI le 21 janvier 1793. Charles-Henri Sanson, relate dans un livret restĂ© confidentiel, un dĂ©tail peu connu de la dĂ©capitation de Danton le 5 Avril 1794. La guillotine ayant fait son Ɠuvre, le panier supposĂ© recueillir la tĂȘte de l’infortunĂ© Danton, a cĂ©dĂ© sous la pression et la tĂȘte a rebondi et roulĂ© sur le sol. C’est bien sur une guillotine qu’a Ă©tĂ© installĂ©e, ce qu’on est en droit d’appeler l’ancĂȘtre du premier panneau de basket. Ce fameux 5 Avril 1794 oĂč les Parisiens ont lancĂ© Ă  plusieurs reprises la tĂȘte de Danton dans le panier de la rĂ©publique. L’invention du basket est donc bien antĂ©rieure Ă  sa supposĂ© crĂ©ation en 1891 par James Naismith, professeur d’éducation physique canadien du collĂšge de Springfield dans l’État du Massachusetts États-Unis. Le Sport que l’on appelle aujourd’hui Football est apparu 2 000 ans av. Ce jeu de balle Ă©tait connu sous le nom de pits ou pok’ol pok en Maya. Son apogĂ©e se situe chez les Mayas et en MĂ©soamĂ©rique de 600 Ă  se pratiquait avec une tĂȘte humaine entourĂ©e de bandelettes de caoutchouc, le tout pesant 3 Ă  4 kg. Ce jeu rituel accompagnĂ© de sacrifices humains se pratiquait entre deux Ă©quipes de 1 Ă  12 joueurs sur un terrain gĂ©nĂ©ralement en forme de H, tlachco pour les AztĂšques. Le but Ă©tait de faire passer la balle dans un cercle de pierre, seuls les coudes, les genoux, les hanches et la tĂȘte pouvaient ĂȘtre utilisĂ©s. La tĂȘte des gagnants Ă©taient coupĂ©e. C’était un honneur que sa tĂȘte puisse ĂȘtre utilisĂ© comme ballon pour les jeux suivants. La tĂȘte des buteurs avait ainsi plus de valeur que celle des autres joueurs. ANUBIS Dans l’Egypte Antique on voie souvent Anubis tenant un ballon entre ses mains. Anubis, Dieu Ă©gyptien des nĂ©cropoles et de l’embaumement, est reprĂ©sentĂ© par un homme Ă  tĂȘte de chien. L’interprĂ©tation la plus couramment retenue par les Ă©gyptologues est que les perdants du jeu de la balle Ă©taient accueillis par Anubis dans son royaume. Il effectuait la pesĂ©e de l’ñme des dĂ©funts en compagnie de Osiris. Anubis est le gardien des cimetiĂšres et des nĂ©cropoles, autre symbolique forte dans certaines contrĂ©es d’Egypte oĂč on l’appelle maitre des cavernes » ou maitre du pays sacrĂ© ». On prend toute la dimension de la symbolique de ce qu’on appelle aujourd’hui le but ». Territoire sacrĂ© qui offrait la vie Ă©ternelle Ă  celui qui arrivait Ă  faire atteindre Ă  la balle l’autre rive. Malheur au perdant qui ne pourrait jamais atteindre l’autre rive. Les soldats chinois pratiquaient un jeu appelĂ© Cuju consistant Ă  jongler et effectuer des passes, exercice d’entretien physique pour les militaires. Les ballons » utilisĂ©s Ă©taient les tĂȘtes de leurs ennemis vaincus et dĂ©capitĂ©s. Les yeux des vaincus Ă©taient eux aussi utilisĂ©s pour amĂ©liorer leur dextĂ©ritĂ© en se renvoyant l’Ɠil avec le plat de leur sabre. Certains historiens se risquent Ă  prĂ©senter cet entrainement comme les prĂ©mices de la crĂ©ation du Ping-pong. Les Grecs connaissaient Ă©galement des jeux de balle au pied aporrhaxis et phĂ©ninde Ă  AthĂšnes et Ă©piscyre Ă  Sparte. L’origine des ballons reste pour les historiens des plus obscures. Les Romains avaient eux aussi leurs jeux de balles pila paganica ou trigonalis, follis et harpastum. L’harpastum est Ă  l’origine du Calcio Florentin et de la soule française puis du football anglais. Soule dĂ©formation du mot boule en vieux français qui signifiait tĂȘte ». C’est une des raisons qui a poussĂ© diffĂ©rents rois de France Ă  interdire ce jeu. La tĂȘte Ă©tait entourĂ©e et placĂ©e dans une peau de cuir cousu, les vides comblĂ©s par du son ou du foin. L’ancĂȘtre du Football et du Rugby, la soule, serait apparue en France autour de 1147 et en Angleterre en 1174. Mais ce n’est qu’au 16Ăšme siĂšcle que la soule ou choule devient populaire. JouĂ© principalement par des villageois il est le pendant pour la piĂ©taille du tournoi des chevaliers. Le Football s’est dĂ©mocratisĂ© en suivant la route de la soie vers le Moyen orient, les empires antiques pour se populariser en Europe. C’est cette mĂ©taphore avec les tournois des chevaliers qui conduit aujourd’hui encore Ă  considĂ©rer les vainqueurs des Jeux de ballons comme des hĂ©ros. Les diffĂ©rentes civilisations ont adoptĂ© le crĂąne pour reprĂ©senter le symbole de la mort ou le passage du monde rĂ©el au monde virtuel. C’est cette symbolique qui conduit Ă  prĂ©senter les meilleurs joueurs de Football comme des demi-dieu !
Onlui doit Ă©galement la crĂ©ation des premiers bonbons fourrĂ©s entre 1915 et 1921, ou encore la technique de « la grande conserve mate » en 1935, l’une des quatre maniĂšres de conserver les confiseries par un glaçage particulier, Pour garantir une longue vie Ă  son canapĂ©, il est toujours mieux de l’habiller d’une housse. Elle le protĂšge des griffures de chat, de la poussiĂšre et aussi des boissons liquides. Vous avez un canapĂ© clic clac ? Quelle dimension alors pour votre housse. Des dimensions standards Lorsqu’il est sous forme de canapĂ©, ce meuble peut prĂ©senter des dimensions standards. Dans ce cas, il vous faudra des housses passe-partout. GĂ©nĂ©ralement, vous n’avez mĂȘme pas besoin de mesurer le canapĂ© au prĂ©alable avant d’acheter votre housse. Contentez-vous d’indiquer au vendeur qu’il s’agit d’un petit, d’un moyen ou d’un grand canapĂ©. Il y a 4 dimensions standards que sont le 110×190 ; le 120×190 ; le 130×190 ; le 140×190. Il faut dire que la plupart des housses sont adaptĂ©es Ă  la forme canapĂ©. DĂšs qu’il est transformĂ© en lit, il est plus intĂ©ressant d’utiliser un drap pour couvrir le meuble. C’est plus pratique, car le drap peut s’enlever en une minute. Des dimensions ajustables Il existe des housses qui n’ont pas de dimensions fixes. Elles sont fabriquĂ©es de sorte Ă  s’adapter aux canapĂ©s. Ici, vous pouvez donc ajuster une housse de 160×200 Ă  un canapĂ© qui fait 130×190. Il faut prĂ©ciser que ce type de housse est gĂ©nĂ©ralement fabriquĂ© en plastique PVC. Elle peut vous donner un peu de chaleur, mais s’obtient Ă  des prix trĂšs bas sur le marchĂ©. Avec les dimensions ajustables, vous n’avez pas Ă  vous prĂ©occuper du modĂšle de votre canapĂ©, car la housse saura s’y adapter. Des dimensions sur-mesure Le sur-mesure ne s’applique pas qu’aux vĂȘtements, vous pouvez aussi commander une housse clic clac personnalisĂ©. Ceux qui en ont gĂ©nĂ©ralement besoin sont les personnes qui ont un canapĂ© avec des mesures particuliĂšres. Il se peut que la taille du canapĂ© n’ait rien Ă  voir avec les dimensions qu’on croise habituellement. Si vous vous retrouvez dans ce cas, munissez-vous d’un mĂštre. DĂ©pliez le canapĂ© le mettre sous forme de lit, mesurez sa longueur, sa largeur et sa hauteur. Si vous ne pouvez pas le faire, faites venir un couturier ou un commercial spĂ©cialisĂ© dans les linges de maison. Il pourra alors prendre les mesures avec prĂ©cision pour vous coudre une housse sur-mesure. Quelle matiĂšre choisir pour sa housse de clic clac ? La housse de clic clac est disponible sur le marchĂ© en lin, en coton, en microfibres ou encore en velours. MĂȘme si le velours est trĂšs doux, c’est le coton qui est la matiĂšre la plus prisĂ©e et la plus recommandĂ©e d’ailleurs. En effet, le coton s’adapte facilement Ă  la tempĂ©rature qu’il fait pour vous fournir un maximum de confort. Il est aussi lavable Ă  la machine et est trĂšs durable. Le velours est conseillĂ© pour l’hiver. Il vous tient au chaud dans votre salon et peut s’essuyer avec juste de l’eau et un chiffon si vous y renversez de la crĂšme glacĂ©e ou d’autres boissons. Le choix de la matiĂšre se fait aussi en fonction de la dĂ©coration d’intĂ©rieur, car certaines matiĂšres sont restreintes Ă  seulement quelques couleurs. Unenaissance dans votre entourage , une collĂšgue qui va bientĂŽt ĂȘtre maman offrez lui une carte cadeau pour une sĂ©ance photo Un cadeau qu'elle gardera Ă  vie un beau souvenir ! contactez moi pour
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Dansun petit logement, le lit n’a pas sa place pour trĂŽner au milieu de la piĂšce. Pour optimiser l’espace, il peut ĂȘtre transformable sous la forme d’un canapĂ© gain de place ou bien cachĂ© dans une armoire.. Le lit escamotable est une invention qui ne date pas d’hier mais pourtant, ce meuble modulable reste mĂ©connu, alors qu’il est plus simple d’usage

Affiner par gĂ©ographieCASSE-NOISETTE Danse - Bal - CabaretLE GRAND QUEVILLY 76120Le 10/01/2023 Ă  2000Venez vivre la magie de NoĂ«l avec le chef d'œuvre classique Casse-Noisette ! Ce conte de NoĂ«l raconte l'histoire de la jeune Clara qui reçoit en cadeau un Casse-Noisette en forme de petit bonhomme. Dans une nuit animĂ©e d'un mystĂ©rieux enchantement, les jouets menĂ©s par Casse-Noisette se livrent Ă  une bataille acharnĂ©e contre les mĂ©chantes souris de la maison. RĂ©veillĂ©e par le bruit, Clara dĂ©cide d'affronter ses peurs en participant au combat et sauve son cher Casse-Noisette du danger. Ému par son courage et plein de gratitude, il se transforme en prince charmant et emmĂšne Clara dans un royaume féérique. Ballet en deux actes, Casse-Noisette est prĂ©sentĂ© au public pour la premiĂšre fois en dĂ©cembre 1892 Ă  Saint-PĂ©tersbourg au Théùtre Mariinsky. 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RĂ©veillĂ©e par le bruit, Clara dĂ©cide d'affronter ses peurs en participant au combat et sauve son cher Casse-Noisette du danger. Ému par son courage et plein de gratitude, il se transforme en prince charmant et emmĂšne Clara dans un royaume féérique. Ballet en deux actes, Casse-Noisette est prĂ©sentĂ© au public pour la premiĂšre fois en dĂ©cembre 1892 Ă  Saint-PĂ©tersbourg au Théùtre Mariinsky. La cĂ©lĂšbre musique de TchaĂŻkovsky interprĂ©tĂ©e par le talentueux orchestre et la virtuositĂ© des danseurs, sublimĂ©s par des dĂ©cors et costumes Ă©poustouflants, feront vibrer petits et grands dans ce monde fantastique. Cette partition inoubliable vous plongera dans une atmosphĂšre magique et vous fera revivre vos rĂȘves d'enfants. Retrouvez toute la beautĂ© de ce joyau du rĂ©pertoire classique, idĂ©al en[...]CASSE-NOISETTE Danse - Bal - CabaretMAXEVILLE 54320Le 19/01/2023 Ă  2000CASSE-NOISETTE BALLET ET ORCHESTRE Venez vivre la magie de NoĂ«l avec le chef d'œuvre classique Casse-Noisette ! Ce conte de NoĂ«l raconte l'histoire de la jeune Clara qui reçoit en cadeau un Casse-Noisette en forme de petit bonhomme. Dans une nuit animĂ©e d'un mystĂ©rieux enchantement, les jouets menĂ©s par Casse-Noisette se livrent Ă  une bataille acharnĂ©e contre les mĂ©chantes souris de la maison. RĂ©veillĂ©e par le bruit, Clara dĂ©cide d'affronter ses peurs en participant au combat et sauve son cher Casse-Noisette du danger. Ému par son courage et plein de gratitude, il se transforme en prince charmant et emmĂšne Clara dans un royaume féérique. Ballet en deux actes, Casse-Noisette est prĂ©sentĂ© au public pour la premiĂšre fois en dĂ©cembre 1892 Ă  Saint-PĂ©tersbourg au Théùtre Mariinsky. La cĂ©lĂšbre musique de TchaĂŻkovsky interprĂ©tĂ©e par le talentueux orchestre et la virtuositĂ© des danseurs, sublimĂ©s par des dĂ©cors et costumes Ă©poustouflants, feront vibrer petits et grands dans ce monde fantastique. Cette partition inoubliable vous plongera dans une atmosphĂšre magique et vous fera revivre vos rĂȘves d'enfants. Retrouvez toute la beautĂ© de ce joyau du rĂ©pertoire classique, idĂ©al en[...]CARREMENT MECHANT, JAMAIS CONTENT ThéùtreCLERMONT FERRAND 63000Du 14/12/2022 Ă  2000 au 18/12/2022 Ă  1500Pince sans rire par excellence, Thierry Marquet nous confirme qu'il sait mieux que quiconque Ă©couter et voir ce que personne n'avait remarquĂ©... AprĂšs le succĂšs et dans la lignĂ©e de Saignant mais juste Ă  point, vous le retrouverez toujours aussi piquant,un peu plus grinçant mais surtout toujours aussi drĂŽle ! Si vous vous reconnaissez dans ce spectacle, c'est normal car c'est bien le but ! Des propos ironiques et fonciĂšrement exagĂ©rĂ©s sur la vie courante qui vont vous faire pleurer de rire, alors merci de sortir vos mouchoirs avant le spectacle car pendant... ça fait du bruit. Enfin, mĂ©fiez-vous, il se pourrait bien que vous ressortiez de ce spectacle quelque peu hypnotisĂ©s...THIERRY MARQUET Spectacle comiqueCAEN 14000Du 31/12/2022 Ă  1900 au 31/12/2022 Ă  2300Pince sans rire par excellence, Thierry Marquet vous confirme qu'il sait mieux que quiconque Ă©couter et voir ce que personne n'avait remarquĂ©... AprĂšs le succĂšs et dans la lignĂ©e de Saignant mais juste Ă  point, vous le retrouverez toujours aussi piquant,un peu plus grinçant mais surtout toujours aussi drĂŽle ! Si vous vous reconnaissez dans ce spectacle, c'est normal car c'est bien le but ! Des propos ironiques et fonciĂšrement exagĂ©rĂ©s sur la vie courante qui vont vous faire pleurer de rire, alors merci de sortir vos mouchoirs avant le spectacle car pendant... ça fait du bruit. Enfin, mĂ©fiez-vous, il se pourrait bien que vous ressortiez de ce spectacle quelque peu hypnotisĂ©s...Nocturne des loups Visites et circuits, Animaux, Manifestation culturelleMUCHEDENT 76590Le 09/12/2022Venez passer une soirĂ©e inoubliable et dĂ©couvrir nos loups lors d’une balade nocturne Vous dĂ©couvrirez les sensations de la forĂȘt la nuit, Ă©couterez ses bruits, verrez ses reflets grĂące Ă  votre lanterne
 Un moment sensationnel et authentique au beau milieu des Loups. Programme de la soirĂ©e 19h30 - Accueil par votre guide 20h00 -21h00 - Buffet campagnard EntrĂ©es Charcuterie de bison, diffĂ©rentes de salades, Charcuterie traditionnelle, pomme de terre au lard avec sa sauce poutine, dessert gratin de pomme une bouteille de cidre pour 5 personnes. 21h00 – 21h30 selon la saison - DĂ©part avec un guide passionnĂ© pour 2 heures de balade nocturne dans le Parc Ă  Loups. Contactez-nous au plus vite pour vos rĂ©servations, les places partent vite !Nocturne des loups Balades, Visite guidĂ©e, Repas - DĂ©gustationMuchedent 76590Le 09/12/2022Venez passer une soirĂ©e inoubliable et dĂ©couvrir nos loups lors d’une balade nocturne Vous dĂ©couvrirez les sensations de la forĂȘt la nuit, Ă©couterez ses bruits, verrez ses reflets grĂące Ă  votre lanterne
 Un moment sensationnel et authentique au beau milieu des Loups. Programme de la soirĂ©e 19h30 - Accueil par votre guide 20h00 -21h00 - Buffet campagnard EntrĂ©es Charcuterie de bison, diffĂ©rentes de salades, Charcuterie traditionnelle, pomme de terre au lard avec sa sauce poutine, dessert gratin de pomme une bouteille de cidre pour 5 personnes. 21h00 – 21h30 selon la saison - DĂ©part avec un guide passionnĂ© pour 2 heures de balade nocturne dans le Parc Ă  Loups. Contactez-nous au plus vite pour vos rĂ©servations, les places partent vite !Casse-Noisette Musique, FĂȘteMarseille 13000Le 09/12/2022Ce conte de NoĂ«l raconte l’histoire de la jeune Clara qui reçoit en cadeau un Casse-Noisette en forme de petit bonhomme. Dans une nuit animĂ©e d’un mystĂ©rieux enchantement, les jouets menĂ©s par Casse-Noisette se livrent Ă  une bataille acharnĂ©e contre les mĂ©chantes souris de la maison. RĂ©veillĂ©e par le bruit, Clara dĂ©cide d’affronter ses peurs en participant au combat et sauve son cher Casse-Noisette du danger. Ému par son courage et plein de gratitude, il se transforme en prince charmant et emmĂšne Clara dans un royaume féérique. Ballet en deux actes, Casse-Noisette est prĂ©sentĂ© au public pour la premiĂšre fois en dĂ©cembre 1892 Ă  Saint-PĂ©tersbourg au Théùtre Mariinsky. La cĂ©lĂšbre musique de TchaĂŻkovsky interprĂ©tĂ©e par le talentueux orchestre et la virtuositĂ© des danseurs, sublimĂ©s par des dĂ©cors et costumes Ă©poustouflants, feront vibrer petits et grands dans ce monde fantastique. Cette partition inoubliable vous plongera dans une atmosphĂšre magique et vous fera revivre vos rĂȘves d’enfants. Retrouvez toute la beautĂ© de ce joyau du rĂ©pertoire classique, idĂ©al en pĂ©riode de du MusĂ©e DualitĂ©s SculptureMontbĂ©liard 25200Le 08/12/2022Un autoportrait Ă©nigmatique cĂŽtoie un mur rythmĂ© d’horloges et de marteaux, une frĂ©nĂ©sie printaniĂšre et colorĂ©e rĂ©pond Ă  un manĂšge en mouvement, un orage gronde tandis que l'Allan s'Ă©coule paisiblement Ă  Sainte-Suzanne... Que signifient ces associations intrigantes et a priori absurdes, ces confrontations surprenantes voire dĂ©routantes ? S’émancipant volontairement d'un parcours chronologique, niant la hiĂ©rarchie des genres, l’exposition met en perspective ses collections beaux-arts et fait dialoguer Ɠuvres modernes et contemporaines autour de thĂ©matiques antagoniques - Mythes et rĂ©alitĂ©s, CachĂ© et dĂ©voilĂ©, Éternel et Ă©phĂ©mĂšre, Bruit et silence. La lecture proposĂ©e joue sur les contrastes et les rapprochements, formels et conceptuels, tout en laissant la possibilitĂ© aux visiteurs d’en faire leur propre interprĂ©tation. Plus de 80 peintures et sculptures choisies, disposĂ©es en duos ou trios, incitent Ă  observer, s’interroger et imaginer. Histoires, sons, couleurs et formes s’animent au grĂ© des cheminements. DualitĂ©s » revisite ainsi les collections beaux-arts et offre un nouveau regard sur les Bruit des loups Étienne SaglioDijon 21000Le 08/12/2022DĂšs 8 ans Dans le monde, dans nos rĂȘves, la forĂȘt recule. Dans les contes de notre enfance, elle rĂ©siste encore. C’est lĂ  qu’Étienne Saglio, l’un des maĂźtres de la magie nouvelle», est allĂ© la rechercher, pour s’y replonger avec nous comme dans un bain de jouvence
 Quelque part sur une lisiĂšre enchantĂ©e, non loin d’Alice et de son pays des merveilles, le monde rajeunit, regagne en profondeur, en obscuritĂ©, en riche ambiguĂŻtĂ©. Par la grĂące d’un dĂ©cor splendide oĂč les techniques de manipulation classiques s’unissent harmonieusement aux effets spĂ©ciaux, voici que la scĂšne se peuple des ĂȘtres impossibles et nĂ©cessaires qu’a rĂȘvĂ©s Étienne Saglio un GĂ©ant, aussi doux et attentionnĂ© qu’il peut ĂȘtre inquiĂ©tant; un souriant Goupil, spirituel conteur qui va et vient sans jamais se laisser saisir; un Loup, gardien farouche d’un monde Ă  la fois menaçant et menacé  L’enfant qui la parcourt et s’y enfonce consent Ă  ses peurs, puisqu’elles sont le prix dont il paie la renaissance du merveilleux. Alors, au plus profond des bois, la paix peut revenir et la magie ressusciter, l’inanimĂ© peut soudain s’animer, [
] le familier cĂšde la place au fabuleux». + Le soir de la reprĂ©sentation[...]Le Bruit des loups Étienne Saglio SpectacleDijon 21000Le 08/12/2022DĂšs 8 ans Dans le monde, dans nos rĂȘves, la forĂȘt recule. Dans les contes de notre enfance, elle rĂ©siste encore. C’est lĂ  qu’Étienne Saglio, l’un des maĂźtres de la magie nouvelle», est allĂ© la rechercher, pour s’y replonger avec nous comme dans un bain de jouvence
 Quelque part sur une lisiĂšre enchantĂ©e, non loin d’Alice et de son pays des merveilles, le monde rajeunit, regagne en profondeur, en obscuritĂ©, en riche ambiguĂŻtĂ©. Par la grĂące d’un dĂ©cor splendide oĂč les techniques de manipulation classiques s’unissent harmonieusement aux effets spĂ©ciaux, voici que la scĂšne se peuple des ĂȘtres impossibles et nĂ©cessaires qu’a rĂȘvĂ©s Étienne Saglio un GĂ©ant, aussi doux et attentionnĂ© qu’il peut ĂȘtre inquiĂ©tant; un souriant Goupil, spirituel conteur qui va et vient sans jamais se laisser saisir; un Loup, gardien farouche d’un monde Ă  la fois menaçant et menacé  L’enfant qui la parcourt et s’y enfonce consent Ă  ses peurs, puisqu’elles sont le prix dont il paie la renaissance du merveilleux. Alors, au plus profond des bois, la paix peut revenir et la magie ressusciter, l’inanimĂ© peut soudain s’animer, [
] le familier cĂšde la place au fabuleux». + Le soir de la reprĂ©sentation[...]ConfĂ©rences - MusĂ©e de Millau Animaux, ConfĂ©rence - DĂ©bat, Nature - EnvironnementMillau 12100Du 28/06/2022 au 08/11/2022Les confĂ©rences 1 - À l'Ă©coute du vivant - 28 juin - 18h30 Marc NAMBLARD, audio-naturaliste et artiste sonore " Lorsque nous nous promenons au coeur d'une forĂȘt sauvage», l'oreille attentive, l'une des premiĂšres constatations que nous faisons, c'est qu'elle est habitĂ©e par une grande diversitĂ© de sons chants d'oiseaux, cliquetis et vrombissements d'insectes, polyphonies d'amphibiens, murmures aquatiques
Qu'est-ce qui peut expliquer cette diversitĂ© ? Pourquoi les animaux chantent-ils ? Est-il abusif de les qualifier de musiciens» ? Les bruits des hommes ont-ils vraiment un impact sur la vie sauvage ? L'Ă©rosion de la biodiversitĂ© et les changements climatiques ont-ils modifiĂ© l'univers sonore de la forĂȘt ? Une attention particuliĂšre sera accordĂ©e Ă  des manifestations sonores captĂ©s dans la rĂ©gion des Grands Causses. " - Sur rĂ©servation - EntrĂ©e libre - public adulte 2 - Les reptiles marins de l'Ère secondaire - 8 novembre - 18h30 Nathalie BARDET, directrice de recherche au CNRS/MNHN. Durant l'Ère Secondaire 252 Ă  66 Ma d'annĂ©es, les mers Ă©taient peuplĂ©es de nombreux groupes ,de reptiles Ichthyosaures, PlĂ©siosaures comme l'Occitanosaurus,[...]ChargĂ© d'Affaires Environnement H/FEmploi Autres services aux entreprises-, 6, Alpes-Maritimes, Provence-Alpes-CĂŽte d'AzurActeur majeur de la prĂ©vention des risques, le groupe SOCOTEC dĂ©veloppe une offre de services en inspection & mesure, assistance & conseil, certification ainsi que formation auprĂšs des entreprises de tous secteurs. N°1 du contrĂŽle construction et N°3 de la vĂ©rification des Ă©quipements en France, SOCOTEC rĂ©alise un chiffre d'affaires de 700 M€ dont 30% hors de France. PrĂ©sent dans 25 pays avec 7 800 collaborateurs, il compte 150 implantations rĂ©parties sur tout le territoire. Dans le cadre de notre dĂ©veloppement en rĂ©gion PACA Est et Monaco, nous crĂ©ons un nouveau poste de ChargĂ© d'Affaires Environnement. Sous la responsabilitĂ© du responsable d'agence, vous prendrez en charge la rĂ©alisation de missions de conseil, assistance technique et rĂ©glementaire auprĂšs de nos clients industriels, promoteurs et collectivitĂ©s. Vous serez amenĂ©s Ă  travailler sur les thĂšmes suivants - Dans le domaine des Ă©tudes et conseils en ICPE classement, Dossier de DĂ©claration, Enregistrement, Etudes d'Impact, ContrĂŽle PĂ©riodique, Ă©tudes de dangers, cessation d'activitĂ©, etc. - Dans le domaine des Sites et Sols PolluĂ©s Ă©tudes historiques, diagnostic de sol/eau/air, plan de gestion, MaĂźtrise[...]Chef de Projet Ă  Dominante MĂ©canique H/FEmploi Equipement industriel-, 91, Essonne, Île-de-FranceNotre client, acteur reconnu dans le domaine de l'ingĂ©nierie conception, la production et l'installation d'Ă©quipements de filtration d'air et de rĂ©duction de bruit pour les sites industriels en France et Ă  l'international, connaĂźt aujourd'hui un accroissement de son activitĂ©. Dans ce cadre, il recherche un Chef de Projet Ă  Dominante MĂ©canique. RattachĂ© au Directeur des OpĂ©rations, vous avez comme principale responsabilitĂ© la bonne exĂ©cution des projets enregistrĂ©s par la sociĂ©tĂ©. Vous en ĂȘtes le garant en terme de respect des coĂ»ts et respect des dĂ©lais ainsi que de la conformitĂ© au cahier des charges dĂ©finies par le client. Au titre de Chef de Projet Ă  Dominante MĂ©canique, vos missions sont les suivantes - Veiller au respect du cahier des charges, des spĂ©cifications techniques et des rĂ©glementations Ă  appliquer sur le projet. - GĂ©rer le budget du projet et mettre en place un planning de projet. - Assurer les Ă©changes avec le client et la nĂ©gociation des avenants au contrat. - MaĂźtriser la sous-traitance fabrication coĂ»t, dĂ©lai, qualitĂ© aussi bien avec les partenaires externes Ă  la sociĂ©tĂ© qu'avec les unitĂ©s de fabrication internes. - Coordonner les intervenants sur[...]ChargĂ© d'Affaires Acoustique H/FEmploi Autres services aux entreprises-, 62, Pas-de-Calais, agissant sous la marque ARCALIA est une sociĂ©tĂ© de Conseils & d'IngĂ©nierie, spĂ©cialisĂ©e dans l'assistance technique, filiale du Groupe BUREAU VERITAS. ImplantĂ© sur l'ensemble du territoire et composĂ©s d'ingĂ©nieurs, de techniciens et de diagnostiqueurs immobiliers, nous avons un besoin permanent de renforcer nos Ă©quipes. Notre bureau d'Ă©tudes se compose de diffĂ©rents services spĂ©cialisĂ©s, dans des domaines variĂ©s mais complĂ©mentaires, pour nos clients de la Construction, de l'Industrie et du Service. Nous intervenons dans tous les domaines d'activitĂ©s en dĂ©veloppant nos compĂ©tences suivantes AccessibilitĂ© handicapĂ©s, Acoustique, Risque Amiante, CVC, Energie, Environnement, ElectricitĂ©, Incendie, SĂ©curitĂ©, SĂ»retĂ©, Structure et Infrastructure. Pour notre filiale secteur activitĂ©s IngĂ©nierie en Gestion Technique de Patrimoine », dans le cadre d'un CDI, nous accompagnons nos clients publics et privĂ©s dans l'analyse et la maĂźtrise de leurs actifs. Pour notre filiale secteur Performance HSE », dans le cadre d'un CDI, et auprĂšs de nos clients stratĂ©giques, vous participez au dĂ©veloppement de notre activitĂ© Acoustique & Vibrations. Missions – IntĂ©grĂ©[...]Conducteur de ligne labĂ©gude h/fEmploi MĂ©canique - MĂ©tallurgie - SidĂ©rurgie-, 7, ArdĂšche, Auvergne-RhĂŽne-AlpesManpower AUBENAS recrute pour son client, des Conducteurs de ligne H/F pour renforcer ses Ă©quipes. Vos compĂ©tences en Ă©lectromĂ©canique vous permettront dans un 1er temps de - Veiller au convoyage et Ă  l'emballage des articles - ContrĂŽler la qualitĂ© des produits mirage et tri de piĂšces... - surveiller les machines pour Ă©viter les rebuts sur la ligne de fabrication - Conduire le chariot Ă©lĂ©vateur si permis CACES 1 et 3 - Respecter les rĂšgles de sĂ©curitĂ© en vigueur dans l'entreprise Horaires dĂ©calĂ©s 5X8 en roulement sur 5 brigades avec travail le week-end, nuit et jours fĂ©riĂ©s. Le poste est Ă©volutif machiniste. Le prĂ©-requis ? Avoir une formation en mĂ©canique ou Ă©lectricitĂ© ou technique industrielle ou maintenance et ce qui est souhaitable, c'est une expĂ©rience en production au sein d'une entreprise industrielle. MotivĂ©, dynamique, curieux, vous ne craignez pas le chaud ni le froid ni le bruit. ?Le contrĂŽle visuel est trĂšs important. Prenez le temps de postuler Ă  cette annonce sur ou de nous contacter au tĂ©lĂ©phone cachĂ©, la mission peut s'inscrire dans la durĂ©e alors ce serait dommage de passer Ă  cĂŽtĂ© ! A trĂšs bientĂŽt Votre Equipe Manpower Dans[...]Responsable administratif / administrativeEmploi Besançon, 25, Doubs, d'administration assurera les fonctions suivantes sous la direction du GĂ©rant de l'entreprise Administration gĂ©nĂ©rale de la structure - RĂ©daction des dossiers de demande de subvention, de prĂ©sentation, de suivi, d'Ă©valuation et de bilan - Coordination et planification des Ă©chĂ©ances relatives Ă  l'introduction et l'instruction des dossiers -Recherche de nouveaux financements - Veille juridique, sociale et fiscale - Structuration de l'entreprise et organisation interne Gestion budgĂ©taire et financiĂšre - Suivi des budgets prĂ©visionnels et des budgets analytiques - Suivi des budgets de fonctionnement et d'investissement - Suivi des budgets par Ă©vĂšnement - Gestion et optimisation des outils de suivi budgĂ©taire Gestion comptable - Suivi de la comptabilitĂ© gĂ©nĂ©rale et analytique et paiements la comptabilitĂ© est externalisĂ©e - Édition des factures et suivi des dĂ©bits/crĂ©dits - Suivi de la trĂ©sorerie - Suivi de l'Ă©laboration du bilan et compte de rĂ©sultats avec l'expert comptable - Relations avec l'expert-comptable et la banque - Relation avec les fournisseurs Gestion juridique - RĂ©daction et gestion des contrats de cession, de corĂ©alisation, de promotion[...]Conducteur de ligne avec expĂ©rience Ă  st just st rEmploi Agroalimentaire-, 42, Loire, Auvergne-RhĂŽne-AlpesBonjour, Nous sommes Nathalie et Laura et travaillons en Ă©troite collaboration avec un de nos clients. Nous avons mĂȘme une permanence sur site. Nous recherchons pour ce client, leader sur son marchĂ©, entreprise en pleine croissance, ambitieuse, innovante, Ă  la pointe dans son domaine d'activitĂ©, 1 Conducteur de ligne H/F Vous avez de l'expĂ©rience dans ce mĂ©tier ? Vous avez fait une formation sur ce poste et il ne vous manque plus qu'Ă  passer Ă  la pratique ? VOUS RECHERCHEZ DU LONG TERME ? Vous travaillez au sein d'un secteur spĂ©cifique et vous dĂ©couvrirez les secrets de fabrication des produits en intĂ©grant les Ă©quipes de ce service ! Vos missions sont - Assurer la maintenance mĂ©canique et Ă©lectrique des machines - Participer au changement de sĂ©rie de produit - S'assurer de la conformitĂ© des rĂ©glages de la ligne - RĂ©aliser l'approvisionnement des diffĂ©rents consommables - Suivre le reporting rĂ©gulier du Conducteurrice de Ligne de Production sur les problĂšmes rencontrĂ©s sur la ligne non-conformitĂ©s, dysfonctionnements, ? Ambiance de travail tempĂ©rature ambiante, prĂ©sence de poussiĂšres, bruit, station debout, port de charges Vous avez ces compĂ©tences ?[...]Conducteur de ligne conditionnement - labĂ©gude 07Emploi MĂ©canique - MĂ©tallurgie - SidĂ©rurgie-, 7, ArdĂšche, Auvergne-RhĂŽne-AlpesBonjour et bienvenue dans votre agence Manpower AUBENAS. Nous sommes sollicitĂ©s par notre client, leader dans la fabrication et l'emballage de bouteilles , pour lui recruter des Conducteurs de ligne Agent production H/F dans le cadre d'une longue poste est Ă©volutif. En quelques mots voici les missions alors parlez-en autour de vous... Expert en contrĂŽle visuel et en conduite de ligne ? Vous ĂȘtes amenĂ© Ă  - Veiller au convoyage et Ă  l'emballage des articles - ContrĂŽler la qualitĂ© de la production mirage tri de piĂšces... - Conduire le chariot Ă©lĂ©vateur si permis CACES 1 et 3 - Assurer les relayages machiniste - Respecter les rĂšgles de sĂ©curitĂ© en vigueur dans l'entreprise Horaires dĂ©calĂ©s en roulement en fonction des cycles Travail le week-end, nuit et jours fĂ©riĂ©s Vous avez une formation en mĂ©canique ou Ă©lectricitĂ© ou technique industrielle ? Une expĂ©rience en production au sein d'une entreprise industrielle ? MotivĂ©, dynamique, curieux, vous ne craignez pas le chaud ni le froid ni le bruit ? Prenez le temps de postuler Ă  cette annonce sur ou de nous contacter au tĂ©lĂ©phone cachĂ©, la mission peut s'inscrire dans la durĂ©e alors ce[...]OpĂ©rateur de production conditionnement - privas Emploi MĂ©canique - MĂ©tallurgie - SidĂ©rurgie-, 7, ArdĂšche, Auvergne-RhĂŽne-AlpesManpower PRIVAS recrute pour son client, sociĂ©tĂ© de plus de 100 ans d'existence et leader mondial dans les solutions de collage, des OpĂ©rateurs conditionnement H/F afin de renforcer son Ă©quipe. RattachĂ© au chef d'Ă©quipe, vous ĂȘtes autonome dans la conduite de lignes de production et assurez le lancement et le conditionnement des produits. Vous ĂȘtes chargĂ© de - contrĂŽler le fonctionnement et la sĂ©curitĂ© des installations. - lancer les soutirages et conditionner les produits - palettiser et crĂ©er des Ă©tiquettes - nettoyer votre poste de travail - vĂ©rifier la conformitĂ© du conditionnement des produits finis en terme d'humiditĂ©, granulomĂ©trie et d'impuretĂ©s - dĂ©tecter les dysfonctionnements et faire remonter les incidents RĂ©munĂ©ration/primes - Taux horaire 11,07€ + prime de poste + indemnitĂ© de transport + 13Ăšme mois + Paniers + prime de poste + prime vacance Horaires 3X8. De formation technique, vous ĂȘtes capable de conduire des installations industrielles et respecter des modes opĂ©ratoires prĂ©cis. Vous ĂȘtes Ă  l'aise avec les outils informatiques. Vous ne craignez ni le bruit, ni la chaleur, et acceptez le port de charges lourdes. Vous apprĂ©ciez la polyvalence,[...]Animateurtrice coordonnateurtrice d'activitĂ©s jeunesseEmploi -, 973, Guyane, GuyaneLe poste consiste Ă  la surveillance des jeunes prĂ©sents Ă  l internat le week-end. Durant les heures de veillĂ©e, mise en place d activitĂ©s, supervision/rĂ©alisation des repas avec les jeunes. PrĂ©sence durant la nuit soit de 17h Ă  8h les week-ends. Il doit ĂȘtre prĂ©sent et veiller Ă  l absence de bruit, l absence de fugue, rĂ©agir en cas d urgence. MISSION o La conception et le suivi du plan d animation des temps de prĂ©sence des Ă©lĂšves le weekend pour les jeunes de 14 Ă  20 ans. o L organisation il devra assurer les conditions de rĂ©alisation des activitĂ©s prĂ©vues, notamment en soirĂ©e. o La surveillance basĂ©e sur le respect des rĂšgles de fonctionnement de l internat, avec sens de l Ă©coute et des responsabilitĂ©s. o Transmettre les informations liĂ©es aux Ă©vĂ©nements survenus lors de la relĂšve. o PrĂ©sence lors des repas, pour les Ă©tudes, lors des veillĂ©es o Aide aux devoirs o PrĂ©senter un intĂ©rĂȘt marquĂ© pour les jeunes, aimer vivre avec eux, avoir du dynamisme et des qualitĂ©s d animation, de diplomatie et d intĂ©gration, o Souplesse et fermetĂ© il doit ĂȘtre capable de gĂ©rer seul un groupe de personnes, rĂ©gler les conflits, faire respecter les rĂšgles et ses dĂ©cisions . o Avoir[...]Circuit-Expo plein-air "Dans leurs pas" Exposition, Histoire - CivilisationCOURSEULLES-SUR-MER 14470Du 01/02/2022 au 31/12/2022Ils s’appellent LĂ©onard, Thomas ou encore Françoise, ils sont Canadiens, Britanniques ou Français, soldats ou civils et ils Ă©taient prĂ©sents en juin 1944 sur nos Plages normandes. Certains ont dĂ©barquĂ© sur Juno Beach, d’autres habitaient sur la CĂŽte de Nacre et attendaient les AlliĂ©s depuis de longs mois ; ils nous racontent ce qu’ils ont vĂ©cu et nous rĂ©vĂšlent les images qui, Ă  jamais, sont restĂ©es ancrĂ©es dans leur mĂ©moire
 la peur, l’angoisse, le bruit, la bataille sanglante, l’arrivĂ©e des soldats canadiens avec leur drĂŽle d’accent et enfin la joie d’ĂȘtre libĂ©rĂ©s. L’équipe de l’office de tourisme Terres de Nacre et celle du Centre Juno Beach sont heureuses d’annoncer le retour de l’exposition "Dans leurs pas" qui rend hommage aux acteurs et aux tĂ©moins de la Seconde Guerre mondiale. Structures prĂ©sentes sur les communes de Courseulles-sur-Mer, BerniĂšres-sur-Mer, Saint-Aubin-sur-Mer, Langrune-sur-Mer, Luc-sur-Mer, Reviers et Douvres-la-DĂ©livrande. Sur l’application web tĂ©moignages poignants de civils et de "LA BELLE AU BOIS DORMANT " // COLLECTIF UBIQUE Musique, Spectacle, Lecture - Conte - PoĂ©sieSaint-Mars-du-DĂ©sert 44850Le 07/04/20233 chaises, 3 artistes, 12 instruments voici les ingrĂ©dients du Collectif Ubique pour dĂ©poussiĂ©rer La Belle au Bois Dormant et la rĂ©veiller de sa torpeur. Ça joue, ça bouge, ça bruite, ça percute ! Impertinent et malin, le texte rebondit Ă  la suite de la Belle qui veut Ă©chapper Ă  son "DualitĂ©s, les collections beaux-arts revisitĂ©es" Exposition, SculptureMontbĂ©liard 25200Du 19/09/2020 au 08/01/2023Un autoportrait Ă©nigmatique cĂŽtoie un mur rythmĂ© d’horloges et de marteaux, une frĂ©nĂ©sie printaniĂšre et colorĂ©e rĂ©pond Ă  un manĂšge en mouvement, un orage gronde tandis que l'Allan s'Ă©coule paisiblement Ă  Sainte-Suzanne... Que signifient ces associations intrigantes et a priori absurdes, ces confrontations surprenantes voire dĂ©routantes ? S’émancipant volontairement d'un parcours chronologique, niant la hiĂ©rarchie des genres, l’exposition met en perspective ses collections beaux-arts et fait dialoguer Ɠuvres modernes et contemporaines autour de thĂ©matiques antagoniques - Mythes et rĂ©alitĂ©s, CachĂ© et dĂ©voilĂ©, Éternel et Ă©phĂ©mĂšre, Bruit et silence. La lecture proposĂ©e joue sur les contrastes et les rapprochements, formels et conceptuels, tout en laissant la possibilitĂ© aux visiteurs d’en faire leur propre interprĂ©tation. Plus de 80 peintures et sculptures choisies, disposĂ©es en duos ou trios, incitent Ă  observer, s’interroger et imaginer. Histoires, sons, couleurs et formes s’animent au grĂ© des cheminements. DualitĂ©s » revisite ainsi les collections beaux-arts et offre un nouveau regard sur les Ɠuvres. À VOIR ET À TOUCHER, LE NOUVEL ESPACE DÉCOUVERTE À la fin de l’exposition[...]DUALITÉS, LES COLLECTIONS BEAUX-ARTS REVISITÉES SculptureMontbĂ©liard 25200Du 03/10/2021 au 08/01/2023Un autoportrait Ă©nigmatique cĂŽtoie un mur rythmĂ© d’horloges et de marteaux, une frĂ©nĂ©sie printaniĂšre et colorĂ©e rĂ©pond Ă  un manĂšge en mouvement, un orage gronde tandis que l'Allan s'Ă©coule paisiblement Ă  Sainte-Suzanne... Que signifient ces associations intrigantes et a priori absurdes, ces confrontations surprenantes voire dĂ©routantes ? S’émancipant volontairement d'un parcours chronologique, niant la hiĂ©rarchie des genres, l’exposition met en perspective ses collections beaux-arts et fait dialoguer Ɠuvres modernes et contemporaines autour de thĂ©matiques antagoniques - Mythes et rĂ©alitĂ©s, CachĂ© et dĂ©voilĂ©, Éternel et Ă©phĂ©mĂšre, Bruit et silence. La lecture proposĂ©e joue sur les contrastes et les rapprochements, formels et conceptuels, tout en laissant la possibilitĂ© aux visiteurs d’en faire leur propre interprĂ©tation. Plus de 80 peintures et sculptures choisies, disposĂ©es en duos ou trios, incitent Ă  observer, s’interroger et imaginer. Histoires, sons, couleurs et formes s’animent au grĂ© des cheminements. DualitĂ©s » revisite ainsi les collections beaux-arts et offre un nouveau regard sur les Ɠuvres. > GratuitĂ© des musĂ©es le 1er dimanche du mois. Places limitĂ©es. >[...]Circuit-Expo plein-air "Dans leurs pas" Nature - Environnement, Vie localeCourseulles-sur-Mer 14470Du 01/02/2022 au 31/12/2022Ils s’appellent LĂ©onard, Thomas ou encore Françoise, ils sont Canadiens, Britanniques ou Français, soldats ou civils et ils Ă©taient prĂ©sents en juin 1944 sur nos Plages normandes. Certains ont dĂ©barquĂ© sur Juno Beach, d’autres habitaient sur la CĂŽte de Nacre et attendaient les AlliĂ©s depuis de longs mois ; ils nous racontent ce qu’ils ont vĂ©cu et nous rĂ©vĂšlent les images qui, Ă  jamais, sont restĂ©es ancrĂ©es dans leur mĂ©moire
 la peur, l’angoisse, le bruit, la bataille sanglante, l’arrivĂ©e des soldats canadiens avec leur drĂŽle d’accent et enfin la joie d’ĂȘtre libĂ©rĂ©s. L’équipe de l’office de tourisme Terres de Nacre et celle du Centre Juno Beach sont heureuses d’annoncer le retour de l’exposition "Dans leurs pas" qui rend hommage aux acteurs et aux tĂ©moins de la Seconde Guerre mondiale. Structures prĂ©sentes sur les communes de Courseulles-sur-Mer, BerniĂšres-sur-Mer, Saint-Aubin-sur-Mer, Langrune-sur-Mer, Luc-sur-Mer, Reviers et Douvres-la-DĂ©livrande. Sur l’application web tĂ©moignages poignants de civils et de ScĂšne National -Nicolas Laurent CIE Vraiment dramatique Quelqu'un va venir Manifestation culturelleMontbĂ©liard 25200Le 23/05/2023Dans cette piĂšce paysage de Jon Fosse, un couple achĂšte une maison dĂ©catie au bord de l'ocĂ©an. Sous ses airs paisible, se cachent vagues dĂ©ferlantes et tempĂȘte, prĂȘtes Ă  surgir au dĂ©tour d'une phrase. L'auteur norvĂ©gien met souvent ses personnages aux prises avec leurs fantĂŽmes du passĂ©. Elle et lui cherchent un isolement salvateur, le lieu susceptible d'entourer leurs solitudes comme leur dĂ©sir d'ĂȘtre Ă  deux. Mais dans cette vielle bĂątisse balayĂ©es par les embruns, dont les photos jaunies au mur tĂ©moignent du temps jadis, un homme va venir troubler ce fragile Ă©quilibre. Croisant recherche documentaire quĂȘte poĂ©tique et rĂ©flexions philosophique, Nicolas Laurent invente un dispositif technique singulier pour renforcer l'intimitĂ© avec le rĂ©cit. Deux Ă©crans mouvant dĂ©limitent un terrain de jeu ou se projettent les bouillonnements intĂ©rieurs. Equipant le public de casques audio, les voix des comĂ©diens lui chuchotent Ă  l'oreille et rĂ©vĂšlent en trois dimensions les bruits de la mer, le souffle du vent..Ma maison fait clic clac MusiqueAbbeville 80100Du 03/04/2023 au 04/04/2023Barbara Glet et Louis Galliot "Ma maison fait clic clac, frout-frout et pataclac Oh la drĂŽle de baraque, ma maison fait clic clac". Les bruits de la maison font des chansons, des comptines. Ils nous racontent des histoires. Suivons les ! Une aventure du quotidien dans laquelle la musique, la gestuelle et le rĂ©cit s’unissent pour faire voyager les petites oreilles et les adultes qui les Musique, Exposition, Patrimoine - CultureMarseille 13000Le 24/06/2023Pierre Schaeffer invente la musique concrĂšte en 1948 avec ses Etudes de bruits. La premiĂšre classe de composition Ă©lectroacoustique ouvre en 1968 Ă  Marseille, Ă  l’initiative de Pierre Barbizet et Marcel FrĂ©miot, suivie quelques mois plus tard par l’ouverture de la classe de Pierre Schaeffer au Conservatoire de Paris. Aujourd’hui, la musique Ă©lectroacoustique connait un vrai renouvellement elle est de plus en plus diffusĂ©e. La classe d’électroacoustique de Jean-Luc Gergonne du Conservatoire de Marseille rĂ©alisera toute la journĂ©e des installations et performances dans le MusĂ©e Cantini, pour mettre en avant l’exposition de l’artiste marseillais Louis Pons. Dans le cadre de l’exposition Louis Pons 1927-2021 "J’aurai la peau des choses - Une rĂ©trospective" jusqu’au 03 septembre 2023. Une proposition Marseille Concerts, en partenariat avec le MusĂ©e Cantini, les MusĂ©es de la Ville de Marseille et la Ville de Marseille. [Temps forts sur la journĂ©e - Ă  partir de 10h - Gratuit sur rĂ©servation]ORAISON Manifestation culturelle, Cirque - Marionnette, SpectacleOloron-Sainte-Marie 64400Du 09/02/2023 au 11/02/2023Avec Marie Molliens, ce qu’on aime, c’est sa capacitĂ© Ă  rassembler autour d’elle le meilleur pour nous raconter son amour Ă©perdu de la piste, de ses saltimbanques fous, de ses riches traditions et des nĂ©cessaires Ă©volutions. Face aux bruits assourdissants des fĂȘtes formatĂ©es qu’elle Ă©voque quelques minutes au dĂ©but du spectacle comme pour conjurer les dĂ©rives commerciales du cirque traditionnel, elle rĂ©invente et nous offre son monde Ă  elle celui de l’exigence artistique, du geste mille fois rĂ©pĂ©tĂ© pour ĂȘtre parfait. Vendredi 10 fĂ©vier Ă  10h30, en lien avec le spectacle Oraison, Marie Molliens, directrice artistique de la compagnie, et Fanny Molliens, sa fondatrice, vous proposent une rencontre autour de la vie itinĂ©rante du Cirque Rasposo et la dĂ©couverte de l’histoire et de l’univers artistique de la Spectacle, Cirque - MarionnetteOloron-Sainte-Marie 64400Du 09/02/2023 au 11/02/2023Avec Marie Molliens, ce qu’on aime, c’est sa capacitĂ© Ă  rassembler autour d’elle le meilleur pour nous raconter son amour Ă©perdu de la piste, de ses saltimbanques fous, de ses riches traditions et des nĂ©cessaires Ă©volutions. Face aux bruits assourdissants des fĂȘtes formatĂ©es qu’elle Ă©voque quelques minutes au dĂ©but du spectacle comme pour conjurer les dĂ©rives commerciales du cirque traditionnel, elle rĂ©invente et nous offre son monde Ă  elle celui de l’exigence artistique, du geste mille fois rĂ©pĂ©tĂ© pour ĂȘtre parfait. Vendredi 10 fĂ©vier Ă  10h30, en lien avec le spectacle Oraison, Marie Molliens, directrice artistique de la compagnie, et Fanny Molliens, sa fondatrice, vous proposent une rencontre autour de la vie itinĂ©rante du Cirque Rasposo et la dĂ©couverte de l’histoire et de l’univers artistique de la capitales - Compagnie LumiĂšre d’aoĂ»t ThéùtreLandivisiau - 29 Du 28/01/2023 Ă  2100 au 28/01/2023 Ă  2210Théùtre > À partir de 14 ans 1h10 > Le Vallon Entre Vietnam, France et Russie, Marine Bachelot Nguyen, FrançoisXavier Phan et Marina Keltchewsky partent Ă  la recherche de leurs mĂ©moires familiales, faites de non-dits, de bruits et de silences, entremĂȘlant avec finesse le rĂ©cit Ă  la[...]Rallye guidĂ© "Qui a sabotĂ© la frĂ©gate de Lannig Buissonnier ?" Sports mĂ©caniques, Visite guidĂ©eBrest 29200Le 15/07/2021Nolwenn et Dominique, vos guides confĂ©renciĂšres de Bretagne-BuissonniĂšre vous proposent une aventure dans la citĂ© du Ponant. AprĂšs une prĂ©sentation du rallye, partez Ă  l'aventure munis de votre carnet de bord. RĂ©pondez aux Ă©nigmes sans oublier vos rendez-vous avec le guide qui vous fournira moultes explications sur votre terrain de jeu. Les Ă©quipes arrivĂ©es au bout du rallye recevront des lots DĂ©part Ă  15h durĂ©e 2h / Parcours Ă  pied de 2-3 km. Le lieu de rendez-vous vous sera communiquĂ© Ă  la rĂ©servation au 06 15 62 32 23.MANU GALURE Spectacle musicalTOULOUSE 31000Le 09/09/2021 Ă  2030AprĂšs son Tour de France Ă  pied, Manu Galure est de retour. Son pĂ©riple a Ă©tĂ© sacrĂ© meilleur projet artistique et culturel » par le magazine La ScĂšne » et un jury de professionnels. Manu propose dĂ©sormais un nouveau spectacle en duo de pianos prĂ©parĂ©s avec Lorenzo Naccarato. Patrice Caumon, rĂ©gisseur-acteur, chanteur de premiĂšre partie les accompagne dans ce nouveau projet. Il manipule Ă  vue, sur scĂšne, le bric Ă  brac fruit de leur inventivitĂ© commune. Un piano Ă  queue et un piano droit. Manu Galure et Lorenzo Naccarato se font face. On les voit trafiquer dans les cordes, dĂ©sosser les instruments, cogner, scotcher, et chaque chanson surprend par des sonoritĂ©s nouvelles et des bruits Ă©tranges. Si Ă©couter des pianos prĂ©parĂ©s est une expĂ©rience surprenante, observer des musiciens traiter leurs instruments comme un atelier de bricolage est un moment rĂ©jouissant. On retrouve Manu Galure toujours aussi Ă©lectrique, toujours aussi fou, qui joue du pied, du coude, et qui grimpe sur les pianos, mais installe, avec dĂ©licatesse, entre deux instants de fracas, une douceur et une tendresse qu'on ne lui soupçonne Courses de trot et visites de l'Hippodrome de Vire Sports Ă©questres, Visites et circuits, Sports Ă©questresVIRE NORMANDIE 14500Le 24/10/2021L’hippodrome Robert Auvray de Vire Normandie propose une rĂ©union de courses de trot avec de nombreuses animations ainsi qu'une visite guidĂ©e le matin sur inscription. A l’occasion des Equidays, profitez d’une aprĂšs-midi Ă  l’hippodrome pour dĂ©couvrir ou redĂ©couvrir l’univers des courses de trot avec de nombreuses animations. Au programme voiture suiveuse pour voir la course au plus prĂšs des chevaux, structure gonflable et baptĂȘmes Ă  poneys pour les enfants, ainsi que l’exposition ’2 pieds 4 sabots’’ et la prĂ©sence du photographe Christian Malon dans le hall de l’hippodrome. Exclusivement pendant les Equidays, l’hippodrome de Vire vous propose de visiter le centre d’entrainement oĂč Patrice Toutain, Alexandre Ledoux et Amandine Brouel ont posĂ© leurs valises. La visite est programmĂ©e Ă  11h00. Le nombre de places est limitĂ©, n'attendez pas pour vous inscrire ! EntrĂ©e et parking gratuit. Restauration possible sur - Le lointain bruit du monde ExpositionSaint-Quentin-la-Poterie 30700Du 06/06/2021 au 28/07/2021Cette exposition est une rencontre improbable entre trois univers artistiques sans concession, qu’une voix lointaine semble relier, comme un Ă©cho, s’imprĂ©gnant de la minĂ©ralitĂ© des falaises. Exposition de Camille Virot, Michal Fargo et MĂ©lanie - Le lointain bruit du monde ExpositionSaint-Quentin-la-Poterie 30700Du 06/06/2021 au 28/07/2021AccĂšs au jardin Lecture - Conte - PoĂ©sieCulan 18270Le 20/06/2021Venez Ă©couter un comĂ©dien lire un texte dans les jardins des bibliothĂšques ! Mettez-vous Ă  l’écoute de la lecture et des bruits de la nature avant de partager un moment d’échange avec l’artiste et les autres invitĂ©s autour d’un encas. Moment convivial garanti?! Sur inscription auprĂšs de votre bibliothĂšque au jardin Lecture - Conte - PoĂ©sieChĂąteaumeillant 18370Le 27/06/2021Venez Ă©couter un comĂ©dien lire un texte dans les jardins des bibliothĂšques ! Mettez-vous Ă  l’écoute de la lecture et des bruits de la nature avant de partager un moment d’échange avec l’artiste et les autres invitĂ©s autour d’un encas. Moment convivial garanti ! Sur inscription auprĂšs de votre bibliothĂšque au jardin Lecture - Conte - PoĂ©siePrĂ©veranges 18370Le 20/06/2021Venez Ă©couter un comĂ©dien lire un texte dans les jardins des bibliothĂšques ! Mettez-vous Ă  l’écoute de la lecture et des bruits de la nature avant de partager un moment d’échange avec l’artiste et les autres invitĂ©s autour d’un encas. Moment convivial garanti?! Sur inscription auprĂšs de votre bibliothĂšque MUSICALE JEUNE PUBLIC "ZIG ZAG ZOUG" Musique, Spectacle, Lecture - Conte - PoĂ©sie, Spectacle comiqueBalaruc-les-Bains 34540Le 15/09/2021Avec sa guitare et son sampler, Flavia crĂ©e un joyeux spectacle interactif, oĂč dynamisme et humour sont au rendez-vous. Sur des chansons tirĂ©es au sort par les enfants, elle raconte, bruite et chante. Le public retrouve des contes et mĂ©lodies du rĂ©pertoire revisitĂ©s et malicieusement [ACOUSMATIC 360] Pop - Rock - FolkBIARRITZ 64200Le 13/07/2021 Ă  2230Activiste de l'Ă©lectronique nomade, le musicien avait dĂ©jĂ  poussĂ© trĂšs loin ses expĂ©riences de field-recording », enregistrant et mixant en expĂ©dition les bruits ambiants de l'Atlantique Nord sur un chalutier 60° 43â€Č Nord, 2015, puis au Groenland - 2018 et enfin dans les vagues du Portugal avec des surfeurs NazarĂ©, 2020. Explorateur, aventurier et chercheur de sons, MolĂ©cule poursuit donc ses recherches Ă©lectro de l'extrĂȘme en approfondissant, dans ce Live Acousmatic 360° », une tentative d'immersion bretons musicaux et illustrĂ©s - mĂ©diathĂšque Lecture - Conte - PoĂ©sie, MusiqueYffiniac 22120Le 19/06/2021La mĂ©diathĂšque vous invite Ă  un spectacle de contes musicaux et illustrĂ©s, avec MĂ©lody Ă  la voix et Lorenzo aux pinceaux. Avez-vous entendu des Ă©clats de rire, la nuit ? Ce sont les Korrigans facĂ©tieux qui dansent et chantent au clair de lune ! Avez-vous perçu des bruits sourds, prĂšs des ruisseaux ? Ce sont les fantĂŽmes des lavandiĂšres de nuit qui errent dans les lavoirs. Et ce grattement dans les murs d’une vieux chĂąteau ? Ce sont les oreilles du roi Marc’h qui poussent sur son crĂąne. Sous les mots de MĂ©lody, les lĂ©gendes du pays breton s’éveillent et font naĂźtre des univers fabuleux. Elle accompagne ses contes d’instruments fĂ©eriques hang, flĂ»tes en cornes et de chants venus d’ailleurs et aime Ă  s’entourer de l’illustrateur Lorenzo pour Ă©toffer ses contes pleins d’humour et de poĂ©sie, avec ses fresques TYLER LIVE 2022 Spectacle musicalTOULOUSE 31400Le 09/03/2022 Ă  2030BONNIE TYLER LIVE 2022 Celebrating 70 Years Birthday Bonnie Tyler – The Best is Yet to Come » Mercredi 09 mars 2022 - 20h30 Bonnie Tyler revient pour le plus grand plaisir de ses fans. L'artiste dĂ©voilera son nouvel album ‘The best is yet to come‘ le 26 fĂ©vrier 2021, avant de cĂ©lĂ©brer son 70Ăšme anniversaire avec une grande tournĂ©e europĂ©enne, qui passera par la France du 2 au 20 mars 2022. Bonnie Tyler a vendu plus de 50 millions d‘albums Ă  travers le monde. On ne compte plus ses tubes It's A Heartache, Holding Out For A Hero, If You Were A Woman And I Was A Man ou encore Total Eclipse Of The Heart. Dans cette chanson d'une intensitĂ© incontestable, Bonnie chante le coeur brisĂ©, Ă  quel point elle ne supporte plus le bruit de ses larmes Dans le dĂ©ferlement des voix lisses et pop des annĂ©es 80, Bonnie Tyler a su proposer un rock doux qui dĂ©tonne et Ă©blouit encore aujourd'hui. Ne manquez pas Bonnie Tyler en concert !FĂȘtes de la Saint-Pierre FĂȘte, Théùtre de rue, Manifestation culturelleSalles 33770Le 26/06/2021Bienvenue Ă  la traditionnelle fĂȘte de la Saint-Pierre ! Restauration sur place midi et soir / Boissons tout au long de la journĂ©e Spectacle pour enfants Ă  la salle des fĂȘtes Ă  11h par Du bruit en coulisses Flashmob avec Du bruits en coulisses et l’Harmonie Ă  12h et Ă  18h Spectacle de danse par Rebola Ă  18h15 Concert de Robert et les Mishum Ă  19h30 DĂ©monstration circuit roller toute la journĂ©e avec Rolleyre club Balades Ă  moto toute la journĂ©e avec la Moto pour tous Circuit vĂ©lo dĂ©couverte des Ă©glises du Vieux Lugo et de Mons environ 30km dĂ©part 9h Marche en famille avec quizz par le comitĂ© de jumelage tout au long de la journĂ©e Olympiades – Challenge multi-activitĂ©s tout au long de la journĂ©eJeux marcaires les paysans des Vosges Visites et circuitsBourbach-le-Haut 68290Le 16/07/2021Les marcaires sont les paysans des Vosges. La ferme des Buissonnets situĂ©e sous le massif du Rossberg est notre point de dĂ©part pour explorer la montagne vosgienne. Il faudra suivre les traces des lutins marcaires pour dĂ©couvrir leur cachette et les Ă©preuves du jeu marcaire. Au programme des obstacles Ă  franchir, une riviĂšre Ă  explorer, la fameuse course en sabot et la terrible Ă©preuve de l’épouvantail
.BONNIE TYLER LIVE 2022 Spectacle musicalLYON 06 69006Le 17/03/2022 Ă  2000Bonnie Tyler revient pour le plus grand plaisir de ses fans. L'artiste dĂ©voilera son nouvel album ‘The best is yet to come‘ le 26 fĂ©vrier 2021, avant de cĂ©lĂ©brer son 70Ăšme anniversaire avec une grande tournĂ©e europĂ©enne, qui passera par la France du 2 au 20 mars 2022. Bonnie Tyler a vendu plus de 50 millions d‘albums Ă  travers le monde. On ne compte plus ses tubes It's A Heartache, Holding Out For A Hero, If You Were A Woman And I Was A Man ou encore Total Eclipse Of The Heart. Dans cette chanson d'une intensitĂ© incontestable, Bonnie chante le coeur brisĂ©, Ă  quel point elle ne supporte plus le bruit de ses larmes Dans le dĂ©ferlement des voix lisses et pop des annĂ©es 80, Bonnie Tyler a su proposer un rock doux qui dĂ©tonne et Ă©blouit encore aujourd'hui. Ne manquez pas Bonnie Tyler en concert !RAPHAEL Spectacle musicalROUILLAC 16170Le 31/03/2022 Ă  2030 Bande MagnĂ©tique » Une cabine de prise de son est posĂ©e au milieu de la scĂšne . Des techniciens s'affairent Ă  des branchements. Des bruits de forĂȘts . RaphaĂ«l entre sur scĂšne, il y a un piano droit, un vieil ampli avec une guitare Ă©lectrique dans un Ă©tui. Trois magnĂ©tos Ă  bande. Une pile de bandes. RaphaĂ«l pose son tabouret, s'assied au piano, commence Ă  chanter, les magnĂ©tos se mettent Ă  tourner. Depuis sa cabine sur la scĂšne, un Ă©trange ingĂ©nieur du son dirige la sĂ©ance. RaphaĂ«l est interrompu, questionnĂ© par l'ingĂ©nieur, sommĂ© de montrer ce en quoi il croit, d'aller plus loin dans l'intimitĂ© de ces chansons, d'amĂ©liorer ses versions. S'agit t-il d'un rĂ©enregistrement live de ses anciens albums, l'enjeu ne serait-il pas en rĂ©alitĂ© bien plus important ? J'ai toujours rĂȘvĂ© de proposer autre chose qu'un concert, Ă©ternelle gĂ©ographie du chanteur et son groupe qui l'accompagne, l'idĂ©e de bande magnĂ©tique » est de revisiter toutes ces chansons, de diffĂ©rentes pĂ©riodes Ă  partir des pistes studios originales mises Ă  nu, rĂ©orchestrĂ©es en live et envoyĂ©es dans des magnĂ©tos Ă  bandes par un ingĂ©nieur du son un peu particulier qui connaĂźtrait intimement le contexte de ces chansons,[...]Ressources supplĂ©mentairesAnimauxBaladesCirque - MarionnetteConfĂ©rence - DĂ©batDanse - Bal - CabaretExpositionFĂȘteHistoire - CivilisationLecture - Conte - PoĂ©sieManifestation culturelleMusiqueNature - EnvironnementPatrimoine - CulturePop - Rock - FolkRepas - DĂ©gustationSculptureSpectacleSpectacle comiqueSpectacle musicalSports mĂ©caniquesSports Ă©questresThéùtreThéùtre de rueVie localeVisite guidĂ©eVisites et circuitsAlpes-MaritimesArdĂšcheAveyronBas-RhinBouches-du-RhĂŽneCalvadosCharenteCherCĂŽte-dÂŽOrCĂŽtes dÂŽarmorDoubsEssonneFinistĂšreGardGirondeGuyaneHaut-RhinHaute-GaronneHĂ©raultIsĂšreLoireLoire-AtlantiqueMeurthe-et-MoselleParisPas-de-CalaisPuy-de-DĂŽmePyrĂ©nĂ©es-AtlantiquesRhĂŽneSeine-MaritimeSommeAgroalimentaireAutres services aux entreprisesEquipement industrielMĂ©canique - MĂ©tallurgie - SidĂ©rurgie
\n \n \n\n\n pour lui une invention et clic clac
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